.
.
.
Разговор о природе киноизображения открывается явлением негативного отпечатка на теле плёнки.

Даша пишет:

«С этим текстом меня связывают отношения близкие, если не сказать личные. Ему на алтарь было отдано большое количество внутреннего времени и большое пространство мысли.

Когда-то мой мастер, Артур Аристакисян, сказал за беседой: «Вам важно научиться видеть во всем негатив», — после чего я, не удовлетворившись интуитивным пониманием, долго и тщетно раскладывала в голове слова, крутила их, собирала и разбирала. Без конца записывала свои размышления, черкала, стирала, злилась. Пока текст в заметках не начал говорить сам. Слова сложились одно к одному, запустился некий процесс, где я оказалась почти немым наблюдателем.

Однако такой мистицизм уверенности не вселял. Через несколько дней мы спонтанно встретились с Жанной в центре Москвы. Было тепло, почти жарко. Солнце отвесно, тени длинны. Мы зашли в проулок, где в арочном своде висел огромный металлический шар, все во дворике было уставлено странными вещами, в подвальных окнах виднелись не то притоны, не то художественные мастерские. Мы нашли там два небольших ржавых ключа, и забрали по одному каждая с мыслью, что когда-нибудь обязательно найдется дверь, которую они отомкнут.
А спустя пару часов обнаружили себя на Чистых прудах и решили зайти к Артуру в гости. Чтобы не идти с пустыми руками, купили большую коробку голубики. Но его не оказалось дома. Поэтому мы сели на ближайшей лавочке — ели голубику и говорили. В какой-то момент я набралась смелости и выпалила, что у меня есть набросок текста, предложила прочесть. Так, эта отсутствующая прежде уверенность возникла плотно и упруго. А сам текст обрел не только кровь, но и плоть.»

Читайте «Негатив»
Даши Овчинниковой.

✉️