Любовь с первой ипишки

Недавно ИМИ выпустил большое (и грустное) исследование о том, как зарабатывают специалисты в музыкальной индустрии России

https://i-m-i.ru/post/kak-zarabatyvayut-v-muzykalnoy-industrii-rossii

Несколько моих мыслей:

Я не очень верю в разговоры про кадровый голод в музыкальной индустрии. Может быть, есть небольшой дефицит конкретных технических специалистов. Но настоящий голод, кажется, сейчас скорее у кадров: работодатели одновременно жалуются на нехватку квалифицированных людей и предлагают условия, на которые этих людей нельзя ни вырастить, ни достойно оплачивать. Это довольно хорошо видно и по нашему исследованию, и просто по открытым вакансиям рынка.

Поэтому с сегодняшнего дня ИМИ вводит фильтр для вакансий: мы не будем публиковать предложения с зарплатой ниже минимального порога, а для большинства компаний зарплату теперь нужно будет указывать обязательно.

Но самое жестокое во всей этой истории даже не это. Внизу денежной цепочки оказались сами музыканты — люди, вокруг которых эта индустрия вообще существует (существовала?)

По нашему опросу медианный доход маркетологов, PR- и SMM-специалистов — 1,6 млн рублей в год. У музыкантов-исполнителей — 310 тысяч. При этом недельная рабочая нагрузка в разных направлениях почти одинаковая, примерно 31–41 час.

Давайте честно признаем, что с экономика музыкальной индустрии в России идет куда-то не туда. Перестанем делать вид, что ИИ-музыка — это равноценная музыка. Перестанем платить все меньше копеек за стрим, обманывать музыкантов обещаниями на переговорах и сияющими наружками на Октябре.

Платите музыкантам их заслуженные деньги. Давайте дружно перестанем обесценивать музыку как продукт, иначе индустрия сожрет сама себя, и мы будем долго и сложно это чинить

Скоро стартуем дебаты с Федей Фокиным. Будет ли драка? Никто не знает наверняка

Дебаты: «Шоукейсы — развитие музыкальной индустрии или эксплуатация артистов?»

Федя Фокин и Артем Атанесян поспорят о том, кому на самом деле нужны шоукейсы, что артист получает от бесплатного выступления и где проходит граница между возможностью для развития и эксплуатацией.

Артем Атанесян — управляющий директор ИМИ.

Федя Фокин — музыкант, композитор, режиссер, артист эстрадных жанров

Ведущие и модераторы:

Матвей Соколовский —лингвист, админ канала “онтология русской семантики”, радиоведущий

Илья Воронин — музыкальный журналист, издатель и переводчик, сооснователь издательства «Белое яблоко».

Имрон Садыков — ивент-менеджер бара “Невротик”, музыкант

22 сентября, 19:00
Ad Marginem Warehouse
Вход бесплатный по регистрации

Дебаты будут транслироваться на radioznb.ru.

Меня вызвали на баттл) Что ж, пошумим

Выступаю на кенийско-российском форуме прям ща, поддержите 🥹 Мой пункт 3

Кто был на ИМИ.Фестивале — как вам?

*На видео админ прыгает в рэп-эйфории

Вот Коля Редькин идет на ИМИ.Фестиваль. А вы?

Совсем скоро начнется интересная движуха ☝️

С 10 по 12 сентября в Москве будет проходить ИМИ Фестиваль, где на шоукейсах будет выступать сразу много много музыкантов. С 2022 года это первая подобная активность, что, конечно, радует.

Что такое «шоукейс»? Это несколько маленьких мероприятий, которые проходят в разных локациях. Они разделены тематически: «шоукейс камерного инди», «шоукейс шугейза», «шоукейс странной экспериментальной музыки». Такого было много в середине 2010-х, и всегда было интересно туда сходить, окинуть взглядом то, что происходит в нашей инди-музыке.

На афишах ИМИ феста вы видите множество разных названий. Часть из них я, как и вы вижу впервые (мой фаворит в названиях — Умер Хорват, ничего круче я точно не встречу). Но вот на кого посоветовал бы сходить, если бы вы меня спросили

💎 Иван Лужков и Ваня И (11 сентября)
Оба Ивана — один из Челябинска, другой из Питера — играют печальную бардовскую песню. Ваню И вы можете знать еще и как комика Ивана Ильина, звезду «Разгонов», автора песни про Капоне и про авокадо. А Ваню Лужкова — как соавтора Золотых Зубов, весной у них вышел блестящий альбом «Нет, это я хочу умереть в Новом Орлеане», писал о нем тут.

💎 Ах.Реп (11 сентября)
В этом году пару раз попадал на концерт этой группы, которая звучит, как будто пытается выиграть фестиваль Rap Music — и каждый раз уходил очень вдохновленным. Тот случай, когда люди и сами кайфуют, и зрителей заставляют.

💎 Юнсн (11 сентября)
Про Соню Юнсн тоже писал много раз, а ее прошлогодний альбом до сих пор слушаю в трудные минуты, когда хочу заземлиться и успокоиться. Живьем Соня звучит еще заземляюще, просто поверьте.

💎 tih i radosten (11 сентября)
Любопытное открытие последних дней: человек с интересным бэкграундом (играет в джазовой группе, поет в хоре монастыря) записывает космик-эмбиент. Удивительно красивая и полная величия музыка, ваше противоядие от осенних хмуростей ума.

Еще там будет много кто: инди-поп-звездочки Egorthebrave и Xvostik, Феликс Бондарев с культовым колдвейв-проектом Воллны, армянская рэп-дива Флора, моя славная землячка О! Марго, его величество Жарок и целый шоукейс Яны Кедриной.

Расписание можно посмотреть на сайте, там же немузыкальные мероприятия (дискуссии, интервью), цены билетов и прочее. Всех зову приходить, без вас там будет скучнее, чем могло быть с вами. Имейте это в виду, пожалуйста!

Запилил свой первый рилс, мнения ⁉️

Поддержать огоньками можно тут: https://www.instagram.com/reel/Dc_gjssM6wI/?stkn=cm4waDIzNnJ0OTJi

Вы просили рассказать, как складывалась моя карьера в музыкальной индустрии. Так совпало, что недавно для ИМИ я подробно вспоминал ее начало — и этот кусок попал в большой материал о том, как попадать в индустрию, от разных ребят, включая меня.

Там есть история о том, как в 16 лет я завел паблик «Хип-хоп интеллигенция» просто потому, что мне не с кем было обсуждать музыку, которую я слушал. Потом появились подкаст, вечеринки, первый фестиваль, менеджмент артистов и работа в концертном агентстве Степы Казарьяна Connected. По сути, мой первый проект (ГРУППА ВК) стал моим первым портфолио. Я еще нигде толком не работал (кроме курьера и помощника в Гидрометцентре), но уже было что показать: вот сообщество, подписчики, посты, вечеринки, фестиваль.

🎵 Статья: https://i-m-i.ru/post/kak-nachat-karieru-v-muzykalnoy-industrii

Но там не поместились следующие лет пятнадцать полностью. Поэтому расскажу бонус-треком:

После Connected я работал SMM в клубе Powerhouse на его втором году жизни, параллельно делал свой хип-хоп/соул лейбл Hustle Flower и менеджерил артистов. Потом попал в маркетинговое и ивент-агентство Louder и несколько лет продюсировал проекты adidas Originals — от музыкальной сцены Faces & Laces до запуска первых Yeezy и Boiler Room Future Shift с Янграшей, Гиперболоид и Скотобойней.

Дальше я на три с лишним года ушел из музыки проджектом в медиахоллдинг Rambler Group (Афиша, Лента, Газета, Чемпионат и тд), во внутреннее агентство спецпроектов R.Point. В какой-то момент у меня появилась семья, и кроме желания заниматься любимой музыкой появилась тривиальная задача больше зарабатывать и профессионально расти. В Р.Поинте я впервые по-настоящему научился менеджерить большие проекты, бюджеты, команды и клиентов. Сейчас понимаю, что этот шаг в сторону очень пригодился мне потом в музыке.

Через три года я решил вернуться и просто постучался во все три мейджор-лейбла. Sony брали только через Академию, набор в нее я уже пропустил. В Warner была вакансия по работе с брендами, а я только что из этого вышел. В итоге я попал в Universal — менеджером артистов и скаутом, на полторы ставки по сути. Потом были ИМИ, BandLink и Яндекс Музыка.

Когда я понял, что в Яндексе уперся в потолок, просто написал основательнице ИМИ и спросил: может получится перезапуститься? Мы обсудили, я принес план, посчитали бюджет — и в итоге вернулся уже управляющим директором.

Если посмотреть на этот путь задним числом, выглядит довольно логично. Но все это не планировалось) Я не знал в 16 лет, что паблик приведет меня в концертное агентство. Когда делал вечеринки, не планировал работать с adidas. Когда уходил в Рамблер, не знал, что потом вернусь в Universal. А когда первый раз работал в ИМИ, точно не думал, что однажды буду им руководить (хотя чуть-чуть мечтал).
.
И еще я совсем не был человеком, которому от природы легко знакомиться и нетворкать. Я интроверт, и переговоры и коммуникацию пришлось долго прокачивать. В начале я вообще не понимал, как устроена музыкальная индустрия, но любил в этом ковыряться и все изучать. Плюс мне тогда и сейчас помогает две деформации — бесконечно хотеть искать новую музыку и всем помогать.

Выводы:

1/ собственные проекты — это один из лучших способов получить опыт еще до того, как кто-то согласился дать тебе работу

2/ связи очень важны, но работают не потому, что ты однажды познакомился с нужным человеком. Они работают, когда люди видели, как ты делаешь дела, и готовы потом рекомендовать тебя без твоего участия и доверять тебе работу над чем-то классным

Надеюсь, кому-то это будет полезно 😘