​​В теории, Ли мог бы подвести героев ко встрече гораздо проще. В конце концов, что в сценарии, что на финальном монтаже, Дэнни ничего не останавливало от того, чтобы сразу отправиться к Эми.

Ничего — кроме его характера. А поскольку главной задачей Ли при написании этой истории было именно исследование характеров, он позволил себе отвлечься на этот вопрос в первую очередь, перед тем как начинать основное действие.

Решение 100% не универсальное, субъективное и вообще сложное, но именно в этом и заключается красота «Грызни» и отличительная особенность так называемой «глубокой проработки персонажей»: потратить ~30 страниц, подробно рассказывая про жизнь, проблемы и характеры героев — только для того чтобы объяснить всего одно единственное решение.

А сработало оно, как мне кажется, по двум причинам. Во-первых, благодаря яркому тизеру конфликта в открывающей сцене и нескольким насыщенным действиям по дороге, которыми Ли обезопасил себя (одна только сцена с мастурбацией пистолетом чего стоит). А, во-вторых, как раз благодаря правильному использованию финального акта.

Нужен ли конфликт между героями? Конечно. Это движок всего шоу. Но сначала нужно было инициирующее событие, которое запустило бы этот конфликт. А чтобы оно действительно сработало, зритель должен понимать его значимость для героев. Должен понимать, почему это событие настолько важно для каждого из них, что вынуждает их действовать. Поэтому в финальном акте, перед тем как запустить конфликт, Ли сперва закрывает этот вопрос.

Для того чтобы четко обозначить, что гнаться друг за другом Эми и Дэнни вынуждает не стычка на парковке и даже не обоссанный туалет. А тот факт, что они — будучи людьми, которые одинаково боятся показать свое истинное «я» кому-либо, но отчаянно нуждаются в связи — наконец находят друг друга.

И здесь начинается их история.

#scripted_final