​​Интервью с Джессикой Гао («Женщина-Халк», «Рик и Морти») как сборник хайлайтов.

О работе в писательской комнате «Рика и Морти»

«Это очень отличается от большинства традиционных писательских комнат, в которых я бывала. Например, первые несколько недель у нас был таймер, который мы ставили на 50 минут в начале часа. В это время вы не можете трогать свой телефон и должны говорить только о шоу.

После того как таймер срабатывал, сразу включался еще один, на 10 минут, и это был перерыв, чтобы заняться чем угодно. Это заставляло всех сосредоточиться, и впоследствии я использовала это в других писательских комнатах, когда нам нужно было действительно сосредоточиться».

Собственные правила в писательской комнате

«Железное правило — мы не задерживаемся допоздна. Я не думаю, что после семи вечера что-то становится смешнее или лучше, и я твердо убеждена, что у людей должна быть своя жизнь за пределами комнаты.

На самом деле все, что вы делаете в комнате, — это изучаете жизни друг друга в поисках историй. У ваших персонажей не будет личных историй, если у ваших сценаристов нет жизни. Иначе вы получите диалоги, о которых потом говорят, что это не похоже на то, как говорят обычные люди».

О худших комментариях от продюсеров

«Есть два типа замечаний, которые всегда были моим бичом.

Первый — упреждающие. «Обязательно сделай это и то». Я профессиональный сценарист. А вы рассказываете мне буквально основы писательского мастерства. Зачем вы меня наняли, если считаете меня настолько глупой?

Второй — это классическое «Я хочу, чтобы вы подробно все объяснили, избавившись от нюансов и подтекстов». Это действительно сводит меня с ума. Я всегда говорю: «Давайте не будем отвечать на вопрос, который не задан». Потому что если вы все-таки пропихиваете такие диалоги, это значит только, что вы проливаете свет на то, на что, по-вашему, люди не должны обращать внимания».

Главное заблуждение о работе на телевидении

«Сколько рук прикасается к сценарию, прежде чем он добирается до экрана».

#news | #writers | #read