​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 65]

В случае с Мейр, ее путешествие как персонажа начинается в точке А (где ее жизнь уже давно скатилась в канаву по всем направлениям, от отношений с бывшем мужем до работы) и движется в точку Б (где она справилась с главным испытанием всей своей жизни и, как итог, поднялась наконец на чердак).

Что мешает ей сразу оказаться в точке Б? Правильно, вот этот самый бардак вообще во всем. Другими словами, есть у нас куча хлама (которую Ингелсби в красках описывает первые минут 40 пилота), и наша цель — разгрести ее. Но чтобы к этой куче подступиться, нужно провоцирующее событие, верно?

И вот здесь мы приходим к тому, чем, на мой взгляд, так интересен пилот «Мейр из Исттауна», и что выделяет этот сериал на фоне других детективных драм. В нем, как мне кажется, нет одного конкретного провоцирующего события, которое запускало бы историю.

Формально таковым воспринимается убийство Эрин, но по факту оно вносит какие-то действительно серьезные изменения лишь в сюжет самой Эрин. Для криминальной жизни города это всего лишь одно из преступлений, а для Мейр — всего лишь одно из дел. На нем конечно акцентировано внимание, но это не заставляет Мейр бросить все остальные свои заботы и внезапно стать лучшей версией себя. Так что дело здесь не в убийстве Эрин — Мейр заставляет действовать совсем не это.

Когда Ингелсби рассказывал про затянутую экспозицию пилота, он отдельно подчеркивал, что это осознанное решение, цель которого — «показать, как Мейр просыпается в жизни, в работе, в отношениях» (сценарий пилота буквально заканчивается словами «Mare opens her eyes»).

Именно поэтому на протяжении получаса мы сначала наблюдаем, как она «спит». И лишь к финалу видим, как она начинает одерживать маленькие победы — в отношениях (свидание с Ричардом и его комплименты), в работе (поимка «хорька» и развешивание плакатов), в семье (признание Хелен в том, что Мейр на самом деле совсем не глупая).

Которые как раз и подталкивают ее к тому, чтобы «проснуться».

#scripted