​​[«Мейр из Исттауна» / S1E1 — стр. 34]

Ровно в самой середине сценария у нас разворачивается главное событие всего пилота (с 27-й и аж до 35-й страницы 65-страничного сценария). А главное оно по одной простой причине — ровно к этому моменту, благодаря этим восьми страницам, мы должны наконец уяснить, кто наш протагонист.

На протяжении получаса Ингелсби выполняет в общем-то всего три ключевые задачи: заложить фундамент для детективного сюжета Эрин, заложить фундамент для детективного сюжета Кэти и показать главного героя. Последнее — самое тяжелое, между прочим. Потому что главный герой у нас тут не просто «коп, которому тяжело». И разжевывает этот факт Ингелсби прям на пальцах.

Изредка отвлекаясь на развитие двух детективных линий, мы на протяжении тридцати минут наблюдаем, как на Мейр давит сообщество, начальство и работа в целом, а потом она приходит домой и ее окончательно добивает ее же семья. Так что если еще в прошлой сцене на кухне мы могли подумать «ой, какая же непростая у этого персонажа жизнь», к этому моменту мы должны наконец уяснить, что жизнь у нее — полный пиздец. Вот, кто она. Вот, в чем ее проблема. И вот что нам предстоит разгребать следующие 6 эпизодов.

Да, в рукаве у Ингелсби естественно осталось еще несколько козырей. Та же смерть сына, например, о которой мы все еще не узнали (намек на некое «несчастье» не в счет). Но вообще-то это всего лишь одна из причин, почему Мейр стала той Мейр, которой она является. В причинах всего этого пиздеца и способах его решения мы будем разбираться потом. Сейчас главное — это уяснить, что тут вообще нужно с чем-то разбираться. Обозначить, так сказать, наличие проблемы.

Не слишком ли много тратить аж целых 35 страниц пилота (!!!) по сути только на то, чтобы представить главного героя, спросите вы? И будете полностью правы в своих возмущениях! Но в причинах всего этого пиздеца и способах его решения мы будем разбираться потом. Сейчас главное — это уяснить, что тут вообще нужно с чем-то разбираться. Обозначить, так сказать, наличие проблемы.

#scripted