Важный литературный контекст «Тони»

В начале картины Тони Бурден говорит про свой роман. Монументальный, сложносочиненный. В этом романе он планирует описать диалог между (молю простите не записала сразу вроде Фаулзом, но не уверена, поправьте) и Керуаком. «Но не в стиле Селинджера».

Противопоставление Керуака и Селинджера ключевое. Это два полярных голоса одной эпохи.

Селинджер, которого так сторонится Тони, был затворником и разочарованным романтиком. Вот одно из событий «Над пропастью во ржи»: Холден Колфилд проводит час с пятидолларовой проституткой, но лишь ведет с ней диалог, так как возраст девушки его отрезвляет, им обоим нет и двадцати. Героя Селинджера сопровождает разочарование в обществе. Так Колфилд становится затворником.

Керуак — голос «битников» (разбитого поколения), принадлежащий богемной тусовке, рвущийся к свободе. Его главное произведение — роман «В дороге», бесконечная история познания через путешествие. Керуак открыт к людям, в отличие от Селинджера. Он познает мир через людей и постоянный поиск.

Как мы знаем, Энтони Бурден избрал именно этот путь, “be a traveller, not a tourist”. Именно путешествия, зачастую рискованные, стали ключом для понимания кухни десятка стран, которые Бурден объехал будучи ведущим телешоу. Просто и гениально. «В дороге», кстати, он прямо на экране читает в автобусе.

Так что для меня «Тони» — помимо тонкой истории о «провидении» ещё и литературно оправданное размышление о бунте. Герой сперва замкнут и агрессивен, но после обретения своего места в прибрежном городке осознает истинный путь бунта через публичное нарушение правил. И именно за такое легитимное нарушение правил мы полюбили Энтони Бурдена. Браво, Мэтт Джонсон.

Уже в кино, спасибо а-оне.

Этот пост оправдал филфаковскую магистратуру.