Шрёдерер, будучи человеком практичным, прежде всего думал о своем издательстве. Авторы для него были лишь ингредиентами. Их он использовал только для создания своего узнаваемого стиля. Они каким-то образом восходили к славе, и он им платил, но стоило им начать угасать, как он без колебаний списывал их в утиль. Главная-то задача напечатать их творения в фирменных лилово-зелёных переплётах с красными и жёлтыми корешками. Так публика, распознавая эти цветовые маркеры хорошего чтения, перестанет обращать внимание на имена создателей. Люди просто скажут: "Я читаю книги от Шрёдерера", — и тогда-то настанет закат индивидуальности авторов с их особенностями и шармом. Он же сможет нанять толковую женскую рабочую силу по разумным расценкам, чтобы та писала содержимое под его руководством. Когда же лилово-зелёная гамма станет прочно ассоциироваться с его издательством, появится возможность обозначать жанры — будь то эротика, интеллектуальная проза, политические трактаты левой или правой направленности или детективные истории — путём незначительных изменений в дизайне, например добавлением значка: креста, серпа и молота свастики или какого-то ещё символа.
Между тем, пока авторы продаются как авторы, приходится выслушивать такую чушь, какую мелет этот Дворкиц.
Герберт Уэллс "Брунгильда, или Образ без прикрас", 1937 год