Нужно ли выбирать между «серьёзной» литературой и Young Adult
#этобаза

Первое, что мне хочется сказать и что я люблю повторять: YA-литература намного чувствительнее к переменам в мире. Она подмечает их быстрее и говорит о них на широкую и взрослеющую аудиторию, которой тоже важно ощущать: мы услышаны, мои переживания о мире заметны, меня понимают.
 
Именно поэтому довольно часто можно увидеть, что в моменты несправедливости люди приводят кадры и цитаты из, например, «Голодных игр» или «Гарри Поттера». Неравнодушные подростки со временем превращаются в неравнодушных взрослых, и они всё ещё помнят, где впервые встретили эти темы и задумались о них.

Но тут встаёт вопрос: как поднимать такие темы и не терять при этом YA аудиторию? Как не душнить и не становиться наставником, а просто вплетать важные темы в увлекательный сюжет?

Первое, что хочу сказать: серьёзность темы не делает книгу взрослой. Взрослой её делает перспектива, с которой эта тема рассматривается.

Война может быть и в YA, и во взрослой литературе. Политическая система тоже. Депрессия, смерть, домашнее насилие, бедность, социальное неравенство всё это давно есть в YA. Разница чаще в другом.

1. Большая тема проходит через маленькую жизнь героя.
Не «роман о войне», а: что происходит с молодой героиней или героем на фоне войны. На первом плане история героя и его вполне повседневная жизнь: дружба, любовь, учеба и любые другие проблемы, которые могут существовать в его мире. Например, «Книжный вор» в первую очередь о девочке Лизель, и о том, что происходит с ее жизнью. И это, конечно, на фоне событий Второй мировой войны.  

2. Герой не обязан полностью понимать проблему.
Молодой герой может чувствовать, что система несправедлива, но не иметь готовых решений. Он сначала переживает, а уже потом пытается назвать происходящее. Например, Гарри Поттер не приходит в историю с готовой картиной мира, где есть идеология чистокровности и Волан-де-Морт как воплощение авторитарной идеологии. Гарри узнаёт об этом постепенно, через школу, дружбу, потери, ошибки взрослых, которые сами долго не хотят признавать очевидное. 

3. Не превращайте персонажа в рупор темы.
Когда автору хочется сказать что-то важное, очень легко написать героя, который начинает выдавать поучительные тезисы. Но сильный социально-остросюжетный YA строится не вокруг правильного ответа на сложные вопросы, а вокруг конфликта, где у разных людей есть убедительные причины поступать совершенно по-разному.  

4. Серьёзность не равно беспросветность.
Книга может говорить о смерти, насилии, политике или депрессии и при этом оставлять читателю ощущение: я всё ещё могу что-то сделать. Например, в «Голодных играх» нет счастливого идеального финала, но это не значит, что концовка обязательно плохая. И это довольно органично для YA, ведь жанр почти всегда про взросление, а взросление, если разобраться, во многом и есть история о том, как герой обретает собственную агентность. 

Так что вот мой ответ на вопрос из заголовка: серьёзность темы и лёгкость повествования можно и нужно совмещать. Серьёзная тема не делает книгу взрослой, а живой голос героя, который ещё не всё понимает про этот мир, но глубоко его чувствует, делает её настоящим YA. 

Другое дело, что удержать этот баланс, между серьёзностью и лёгкостью, между большой темой и живым голосом, на практике бывает не просто. Но на это мы и есть писатели, чтобы пробовать и проверять себя.

***
Автор текста: Юлия Фим, писательница, литментор «Литагенты сушествуют» и главный редактор канала «Будь автором»

26 октября у Юлии стартует менторская группа, в которой авторы YA-книг работают над сюжетом, героями и конфликтом книги, выстраивают писательскую рутину, преодолевают писательские блоки, общаются и не остаются один на один с текстом. И все под чутким руководством и заботой Юлии

Узнать подробности и присоединиться