Автофикшн или личное эссе: как понять, что я пишу и найти форму для своего текста
#пишетАрина #какписать

Автобиографические жанры в топе. Достаточно посмотреть на портфели ведущих русскоязычных издательств, например, Поляндрия, Individuum, НЛО, чтобы убедиться в том, что тренд на личные истории, который начался еще пять лет назад, все еще с нами в этой комнате

Казалось бы, что сложного? Просто расскажи свою историю и будет книга. Для многих авторов сложность создания автобиографического текста в том, что в этом жанре не существует универсального лекала, и правила приходится придумывать на ходу. Конечно, можно найти автора или авторку, чей подход вам близок и попытаться повторить за ней, но гораздо интереснее другой путь — разрабатывать свой метод и искать уникальную форму для своей задумки. Вот три стратегии, которые вам в этом помогут.

💜 Разобраться в специфике жанров
Часто всё, что содержит элементы автобиографии, на российском рынке называют «автофикшном» — это модное слово, оно может привлекать или бесить, но оно продает. Авторам важно понимать, что автофикшн — не единственный жанр, в котором можно писать о себе. Может быть вы больше тяготеете к креативному нон-фикшну (creative nonfiction) — жанру, к которому относят личное эссе и мемуары, и который в котором фигура автора и рассказчика соединяются, а факты и жизненный опыт выходят на первый план. Именно приемы креативного нонфикшна используются во многих книгах, ставших автофикшн-каноном.

Примеры:
• роман «Рана» Оксаны Васякиной, где основная сюжетная линия перемежается эссеистическими вставками;
• «Дом иллюзий» Кармен Марии Мачадо — мемуары, в которых каждая глава написано в духе определенного литературного жанру.

💜 Придумать формальные правила или ограничения
Авторы автобиографической прозы часто сталкиваются с тем, что не знают, в каком именно формате рассказать свою историю — не существует учебника по автофикшну, и это хорошо. Как только вы отступаете от классической арки героя и выходите на территорию эксперимента, вы начинаете придумывать свои правила. Эти правила могут касаться развития истории (чем вы руководствуетесь, когда делите текст на главы или переходите от одной темы к другой), а могут — концепции книги в целом. Последние, на мой взгляд, могут не только стать интересным ходом, который отличит вашу книгу и запомнится, но добавить письму драйва

Примеры:
• «Моя жизнь» Лин Хеджинян — поэтический роман, в котором количество глав и количество предложений соответствует возрасту писательницы на момент публикации романа;
• Proxies, сборник эссе Брайана Бленчфилда, в написании которых автор в качестве ограничения не обращается к внешним источникам, полагаясь в процессе письма исключительно на свою память.

💜 Обратить внимание на моменты, в которых выражается центральная идея книги
Все мы хотим что-то донести до читателя, верно? Но в автобиографическом письме это бывает сделать сложнее: жизненный опыт хаотичен, и даже если в нем есть центральное событие, на письме оно может потеряться за другими линиями вашей истории. Одно из заданий, который я даю авторам на стадии черновика рукописи, это посмотреть на текст и найти в нем предложения и абзацы, которые передают центральную идею или конфликт книги: что это за моменты? Где они расположены и как часто возникают? О чем вы пишите, когда пишите об этом «центре» истории? Нравятся ли они вам?

Это задание я придумала по следам книги Meander, Spiral, Explode Design and Pattern in Narrative о том, как композиции романов мимикрируют природные образы вроде спирали ли дерева, и регулярно проделываю со своим письмом: увидеть ключевые моменты как бы отдельно от остального текста позволяет посмотреть на историю свежим взглядом, отстраниться от нее и понять, каких тем и образов в ней не хватает, а какие из них повторяются, образуя паттерн.