А вы знаете, что Артемизия Джентилески была первой женщиной, избранной в члены Академии живописного искусства во Флоренции (Accademia dell’Arte del Disegno)— первой художественной Академии Европы Академия изящных искусств во Флоренции Accademia di Belle Arti di Firenze.
Артемизия Джентилески (1593–1653) одна из самых выдающихся художниц эпохи барокко, чья судьба и творчество ломают стереотипы о роли женщины в искусстве ХVII века. Про ее удивительную и судьбу мы еще поговорим. А сегодня посмотрим на две ее картины на одну тематику. «Юдифь, обезглавливающая Олоферна». Одна (1612-1613 г.)из них находится в Каподимонте в Неаполе, другая (1614–1620 гг) — в Уффици во Флоренции. В Неаполе платье Юдифи синее, во Флоренции — жёлтое. В более ранней версии Джентилески изобразила кровь Олоферна, текущую реками по белым простыням. А вот во втором варианте она гораздо тщательнее показывает, что бы произошло с кровью, при повреждении сонной артерии. Помимо того, что кровь темнеет на кровати, она изображает багряную кровь, вырывающуюся мощными струями, изгибающимися в пространстве и падающими «идеальными» параболами. Историки утверждают , что если Джентилески не была свидетелем реального обезглавливания, то вполне вероятно, что Галилей был одним из ее главных вдохновителей для создания более научно точной второй версии картины.
Артемизия и Галилей были не только знакомы, работая при дворе Медичи, но и сохранилась их перпеиска. Галилей изучал поведение пушечных ядер при выстреле, но те же физические законы можно было применить и к летящим жидкостям. По мнению ряда искусствоведов, исследования Галилея о траектории движения снарядов могли оказать влияние на то, как художница изобразила кровь, вытекающую из шеи Олоферна по дуге. В первой версии картины кровь просто стекала вниз по шее.
Можно представить, как Галилей мог объяснять параболические кривые, и что кровь под давлением должна взметнуться вверх, когда артерия перерезана. Затем он объясняет свою теорию о том, что любой снаряд, от пушечного ядра до струи крови, движется по параболической кривой. Артемизия изобразила кровавые дуги в виде маленьких капель – как будто она показывала отдельные снаряды, похожие на крошечные пушечные ядра.
Topper, D., & Gillis, C. (1996). Trajectories of Blood: Artemisia Gentileschi and Galileo’s Parabolic Path. Woman’s Art Journal, 17(1), 10–13.