Сегодня говорили про реальное и идеальное и современное искусство, и вспомнилась выставка Майлза Олдриджа, которая была в галерее Люмьер. Последний «выход в свет» перед локдауном в 2020 году.
Итак, Майлз Олдридж (Miles Aldridge), человек, про которого говорят, что он превратил фотографию в искусство провокации и глубоких смыслов. Его гламурное фото как отдельный вид искусства - это конструирование альтернативного мира, где реальность  становится фантазией, а фантазия - реальностью.
Олдридж черпает вдохновение из шедевров Дэвида Линча и Федерико Феллини, его фотографии напоминают кадры из фильмов. Яркие, насыщенные, вырванные из другого измерения и контекста. Поэтому и трактовать их можно по-разному.
Гламурные красотки, юные дивы, femme fatale.
В каждом снимке он балансирует между эстетикой и провокацией. Провокация в искусстве - история неоднозначная. Всегда  возникает вопрос - зачем? Сюр в повседневности, крупные планы, фетишизация глянцевого мира.
Начав снимать в 1990-х, Олдридж предвосхитил эпоху соцсетей с их культом идеальной жизни. Его фотографии говорят, даже кричат: «Всё обман!». Что скрыто за идеальной моделью?
«Вещи, которые вы хотите купить и владеть, чтобы изменить себя, на самом деле не меняют вас. Они не меняют того, кем вы являетесь по сути», — говорит Олдридж.
Фотография пришла в жизнь Олдриджа почти случайно. Помогая подруге с модельным портфолио, он отправил несколько снимков в агентство, и вскоре получил звонок от британского Vogue. С этого момента началась его  карьера в мире модной фотографии.  Консервативный Лондон не сразу принял провокационный стиль Олдриджа, а вот Нью-Йорк - наоборот. Он снимал обложки для Vogue, Numéro, The Face, Vanity Fair, сотрудничал с такими брендами, как Longchamp, YSL, Armani. Олдридж черпает идеи в искусстве Возрождения -  Микеланджело, Караваджо, Ботичелли. Он работает как режиссёр: создаёт графические эскизы будущих съёмок, продумывает цветовую палитру, снимает тестовые кадры на полароид, выстраивает сложные мизансцены. Олдридж один из немногих, кто продолжает снимать на плёнку, ценит внезапность и живописность аналогового процесса.