PROSVET

Как вам такой бутерброд?
Christian Dior Spring 2000 by Nick Knight and Dust Magazine by Hugo Comte 2020 отсюда. Автора третьей фотографии найти не смогла.

Готовлюсь ко встрече в субботу. Если честно, я уже видеть не могу эти съёмки в стиле VOGUE. Они мне нравятся по-своему, но просто передоз этим визуалом. И самое сложное — это запомнить, кто из них Steven Meisel, а кто Steven Klein. Поэтому мой вывод будет: фотографы VOGUE не отличаются друг от друга. почему все так ополчились на Hugo Comte онли. Но нет )) конечно же каждый уникален.

И если вам удобнее, можете зарегестрироваться на встречу, за час до ивента вам на почту прийдёт ссылка. Здесь её тоже выложу, поэтому можете сделать как вам удобно.
Запись будет.

Пытаюсь понять в чём было inspiration 🤔
Здесь Robert Mapplethorpe.
Это, конечно, максимально тонко, так и не поймёшь.
Но создавать геометрию в свете - это одно из первых желаний, возникших когда начала заниматься светом. Это на поверхности

Strenesse Lookbook Spring / Summer 1998 Head Designer Gabriele Strehle. Photos by Mario Sorrenti, design by Thomas Elsner, inspired by the work of Robert Mapplethorpe.

Спасибо за ваши реакции 💗
Открытой встречи быть в субботу 22 ноября в 13:00 по Москве.

Пока вот покажу две съёмки: Steven Meisel for Vogue Italia July 1997 и Hugo Comte for Document Journal F/W 2019.
В первом слайде казалось бы убедительные доказательства копирования.

В чём разница.
Meisel снимает на натуре, на фоне реального закатного неба, у Comte - принты на ткани с фактурой и помятостями. Но при это фактурность сканов у Meisel даёт похожее ощущение от фонов Comte. Может когда Comte вдохновлялся этой съёмкой, он решил сделать тканевые фоны, так как они напоминают эффект скана старого журнала.
У Meisel бытовые объекты в кадре - пляжная утварь, столы, чайник, читос. У Comte - сет из металических конструкций, поручней, имитация пляжа и других природных пространств. Но вот металлическая сетка есть и там, и там.
Разница в стайлинге, я думаю, очевидна.

Если смотреть другие съёмки Comte, то можно найти ещё ни одну отсылку. И подход к групповым кадрам Comte подсматривал у Meisel. Пляжные мотивы и эти заборчики. Может они снимали на одной локации. Кто знает.
Но при этом интересно куда это пошло дальше у Comte.

Ну и мои два любимых кадра Comte из этой съёмки - это распятие и следующий за ним. Я просто тону в мягкости их одеяний. Это пухлое радужное нечто нога на перекладине. Хочу подробнее еще поговорить про этот кадр на встрече.

А ссылку на zoom выложу здесь в пятницу.