«1920-е годы — особое время не только для русской архи-тектуры. Это время бесконечных споров и экспериментов, время, когда архитекторы пытаются спроектировать будущее, когда постепенно формируется то, что позже будут называть русским архитектурным авангардом. Именно тогда в Москве появляются здания, которые впоследствии принесут славу отечественной архитектурной школе: дома-коммуны, дворцы и дома культуры, здания наркоматов и газетных редакций.
В городе строят, и строят много, но на фотографиях Наума Грановского этого периода нет строек и почти нет новой архитектуры. Он ловит старую, почти ушедшую Москву. При просмотре этих фотографий создаётся впечатление, что Грановский снимает эталонные виды, с которыми будут сравниваться все последующие изображения, усиливая впечатление от произошедших в городе изменений. Сложно предста-вить, что молодой корреспондент фотохроники ТАСС всерьёз об этом задумывался, но так получилось.»
из статьи Елизаветы Лихачёвой, вошедшей в книгу «Наум Грановский. 1920-1980» издательства Lumiere.
Пока коллеги-современники гонялись за стройками, в кадрах Грановского того времени почти нет новых зданий, он ловил старый город, словно предчувствуя, что эта Москва скоро останется только на плёнке.
Фотограф смотрел на архитектуру как на среду, которую обживает человек, и наполнял кадр жизнью — светом, движением машин и шумом улиц.