Уэс Андерсон в своих фильмах не просто думает над расположением декора и интерьера, а наполняет кадр предметами, которые становятся полноценными героями. Рассмотрим несколько работ выдающегося режиссера:
«Отель Гранд Будапешт»
Красные бархатные диваны и перламутровые лифты. В начале фильма — это символ Европы 1930-х. В финале те же самые вещи и предметы мы видим уже обшарпанными. Мебель здесь — главный символ утраты: она показывает, как время может уничтожать все прекрасное.
«Семейка Тененбаум»
Зелёный шатёр, словно клетка. В комнате Марго Тененбаум стоит кровать под балдахином ядовито-зелёного цвета. Он словно изолирует её от семьи. Зелёный в этом интерьере — цвет ревности и отчуждения, которые она испытывает.
«Королевство полной луны»
Хижина скаутов становится бункером любви.
Сэм и Сьюзи прячутся в домике скаутов: металлические койки, казённые одеяла, стены из грубого дерева. Но именно здесь происходит самое тёплое признание. Эти детали показывают, что даже в самых угрюмых местах можно найти убежище, если ты с тем, кого любишь.
В фильмах Андерсона каждый стул, диван или хижина становятся важной частью композиции. Стоит присмотреться к мебели в его фильмах — порой она может быть намного громче диалогов.
#КиноVision