La Petite Russie

Посетила приятную выставку про период «оттепели» — «Долгая счастливая жизнь. Шестидесятым посвящается» в KGallery. Выставка основана на отрывках из дневника вымышленного персонажа Коли Конько, созданного специально для экспозиции писателем Евгением Водолазкиным.

Не обошлось в повествовании без французов – упоминалась и выставка коммуниста Пикассо в Эрмитаже и празднование Нового Года с пластинкой Ива Монтана (истории полностью — на кадрах с экспозиции).

Выставка продлится до 31 мая.

Лев Бакст «Нимфа», 1922

Читаю сейчас мемуары Майи Плисецкой, хочется поделиться отрывком, как они с Морисом Бежаром ставили знаменитое «Болеро». Задача была не из лёгких из-за ограниченного времени, но Бежар придумал, как спасти ситуацию:

« — У вас всего неделя. Настройтесь. У предшественниц были заботы с памятью. Люба, расскажите Майе название эпизодов, которые вы давали музыке — себе в помощь. Начните с этого…

…Музыкальная легенда повествует, что у Равеля, писавшего «Болеро» по заказу танцовщицы Иды Рубинштейн, не хватало времени. И потому композитор — в спешке — бесконечно повторял свою испанистую мелодию, лишь меняя на ней оркестровый наряд. Так говорят. Сама в это не верю. Но танцовщикам Равель задал задачу!..
Бежаровские эпизоды назывались, «по случаю»:
«Краб». «Солнце». «Рыба». «Б.Б.» «Венгерка». «Кошка». «Живот». «Самбо»…

Всем шестнадцати проведениям мелодии (партия моя так и обозначалась в программке — «мелодия») были определены имена.
Имя «Солнце» дали распростертые, как лучи, руки с раскрытыми пальцами, словно возносящие молитву небесному светилу…
Имя «Краб» тоже шло от рук, превращавшихся — внезапно — в клешни и впивавшихся крестообразно в собственные ребра…
«Б.Б.» означало Бриджит Бардо. Она была тогда самой знаменитой женщиной планеты, и манеры ее походки и жестикуляции переплавились Бежаром в хореографический образ.
«Живот»… Впрочем, вам уже, должно быть, наскучило…

Но что за чем идет?.. Перед каждым появлением мелодии у Равеля два такта ритмического отыгрыша. На эти два такта Бежар укрощал фейерверк своей фантазии и стократно повторял простую формулу пружинистых приседаний на плие.»

....

Далее Майя Михайловна понимает, что к премьерному показу не успевает выучить очередность и почти сдаётся:

«Вы вернетесь в Россию, не станцевав «Болеро»?
Не знаю, как с этим быть, — цежу под нос свою любимую присказку.
Люба переводит.

Я встану в проходе, в конце зала, — говорит Бежар, — в белом свитере. Меня подсветят карманным фонариком. Я буду вам подсказывать: «Кошка». Теперь — «Желудок». А сейчас — «Б.Б.»... Вот так... Понимаете меня?..

С таким суфлером я могу танцевать уже и сегодня... Меня иногда спрашивают, какой спектакль в моей жизни был самый необычный. Вот этот и был. «Болеро» в Брюсселе с сокрытым от публики суфлером в дальнем проходе, подсвеченным пучком света снизу. С суфлером, облаченным в белый свитер. С суфлером, которым был Бежар. Каждый равелевский отыгрыш, пружинясь на плие, я впивалась глазами в освещенное в конце зала пятно, намеком указывавшее, словно регулировщик дорожного движения, куда мне двигаться дальше. Рука по-кошачьи обволокла ухо — следующая «Кошка». Руки, взлетевшие в чардаше, — теперь «Венгерка». Руки, плетущие орнамент танца живота, — «Самбо»...
Я не сбилась, не заплутала. Суфлер знал балет. Хорошо знал. Мой остолбенелый взгляд, ждущий подсказки, придал ритуальность, молитвенность моей пластике. Это понравилось.
Второй спектакль я вела сама. Стресс от первого заставил мою память принять и усвоить все обилие информации. Подсказки более не требовалось. А манеру я сохранила. Точнее, отсутствие ее. Лишь иступленное моленье. Отстраненность.
Потом были съемки. Бежар корректировал мое «Болеро» для фильма. Он подобрел ко мне. Поверил в меня.»

В данном видео с записью одноактного балета Плисецкой 52 года.

https://www.youtube.com/watch?v=hAdRR0I4HiQ

Петербург, суббота, 6 утра 🤍

В 1923 году Владимир Маяковский впервые посетил Париж и написал о своих впечатлениях очерк на 6 страниц, из которого я помимо прoчего узнала, что рейвы в Берлине любили и в 20ые:

«В Париже нет специфических послевоенных удовольствий, захвативших другие города Европы. Есть танцы. Увлечение тустепами большое, но нет этого берлинского — «восьмичасовой танцевальный день!» — чтобы все от 4 до 7 и от 9 до 2 ночи бежали толпами в «диле».

Читать здесь

Письмо Антона Павловича Чехова из Парижа, 1891 г:

21 апрель. Париж.

Сегодня Пасха. Стало быть, Христос воскрес! Это первая Пасха, которую провожу я не дома.

Приехал я в Париж в пятницу утром и тотчас же поехал на выставку. Да, Эйфелева башня очень, очень высока. Остальные выставочные постройки я видел только снаружи, так как внутри находилась кавалерия, приготовленная на случай беспорядков. В пятницу ожидались волнения. Народ толпами ходил по улицам, кричал, свистал, волновался, а полицейские разгоняли его. Чтобы разогнать большую толпу, здесь достаточно десятка полицейских. Полицейские делают дружный натиск, и толпа бежит, как сумасшедшая. В один из натисков и я сподобился: полицейский схватил меня за лопатку и стал толкать вперед себя.

Масса движения. Улицы роятся и кипят. Что ни улица, то Терек бурный. Шум, гвалт. Тротуары заняты столиками, за столиками - французы, которые на улице чувствуют себя, как дома. Превосходный народ. Впрочем, Парижа не опишешь, отложу его описание до моего приезда.

Миша, почини мне мое pince-nez за спасение души. Поставь стекла своего номера. Без очков я просто мученик. Был на картинной выставке (Salon) и половины не видел благодаря близорукости. Кстати сказать, русские художники гораздо серьезнее французских. В сравнении со здешними пейзажистами, которых я видел вчера, Левитан король.

Это последнее письмо. До свиданья. Поехал я с пустым чемоданом, а вернусь с полным. Каждый из Вас получит по заслугам.

Желаю здравия.

Ваш А. Чехов.

Вчера я посетила экскурсию, посвящённую русскому кварталу Канн — Visite de quartier Russe, организованную Каннским муниципальным архивом. Честно скажу, почти всё, что рассказывал гид, я уже знала, но всё равно было приятно послушать историю основателей квартала — Александры и Эжена Трипе-Скрипицыных, а также пройтись по знакомым местам в компании тех, кому это действительно интересно.

Экскурсия проводится несколько раз в год на французском языке, ближайшая — 3 июня.

Завершилась она у главного исторического центра притяжения района — церкви Святого Архангела Михаила. Церковь по-прежнему закрыта, но есть и хорошая новость: в это воскресенье во дворе состоится Пасхальное богослужение в 10:00. После литургии будет освящение куличей и пасок ☺️

Моя подруга Оксана в своём проекте Rusofeel довольно точно подметила, что всерьёз изучать историю лучше всего во взрослом возрасте — в осознанном состоянии. Ведь когда мы изучаем её в школе, события кажутся лишь случайными фактами, не имеющими ничего общего с реальностью. И только благодаря собственному жизненному опыту мы можем хоть как-то начать постигать смысл и последовательность событий, которые происходили до нас.

Жизнь Парижа Жана Беро (Jean Béraud 1849-1935)