kuznet_skuzn

ИНТЕРВЬЮ С СЕРГЕЕМ МАКСИМИШИНЫМ 📸

На январской «Шатологии» будем исследовать знакомую реальность с фотографом, который знает про снимки главное: они всегда немного врут.

Сергей Максимишин — фотограф-документалист, дважды лауреат World Press Photo, автор книги «Родина» и обладатель одной из лучших коллекций старой русской фотографии. Мы поговорили с ним о программе будущих лекций — и заодно о том, почему фотография неизбежно врёт, что остаётся за границами кадра, как семейный альбом превращается в исторический документ и что меняется, когда в эту историю вмешивается искусственный интеллект.

Прочитать полное интервью можно по ссылке на сайте.

Там же — подробности и форма регистрации на зимнюю «Шатологию», которая пройдёт 3–9 января в Château Le Sallay.

Вместе с Сергеем Максимишиным и Виктором Вахштайном внимательно рассмотрим время, в котором живём, — через социологию и документальную фотографию. А с художницей Марией Стрельцовой займёмся росписью и декором предметов интерьера.

ИНТЕРВЬЮ С СЕРГЕЕМ МАКСИМИШИНЫМ 📸

На январской «Шатологии» будем исследовать знакомую реальность с фотографом, который знает про снимки главное: они всегда немного врут.

Сергей Максимишин — фотограф-документалист, дважды лауреат World Press Photo, автор книги «Родина» и обладатель одной из лучших коллекций старой русской фотографии. Мы поговорили с ним о программе будущих лекций — и заодно о том, почему фотография неизбежно врёт, что остаётся за границами кадра, как семейный альбом превращается в исторический документ и что меняется, когда в эту историю вмешивается искусственный интеллект.

Прочитать полное интервью можно по ссылке на сайте.

Там же — подробности и форма регистрации на зимнюю «Шатологию», которая пройдёт 3–9 января в Château Le Sallay.

Вместе с Сергеем Максимишиным и Виктором Вахштайном внимательно рассмотрим время, в котором живём, — через социологию и документальную фотографию. А с художницей Марией Стрельцовой займёмся росписью и декором предметов интерьера.

Те, кто читал "Ожог", помнят, что это монолог одного из героев романа, виртуозного джазового саксофониста Самсона Апполинариевича "Самсика" Саблера.
Его прототипом был Алексей Козлов
Он умер сегодня, на день позже Марины Влади.

В связи со смертью Марины Влади все вспоминают Высоцкого, а мне захотелось напомнить, что для поколения шестидесятников она прежде всего была героиней фильма "Колдунья", появившегося на экранах на самой заре оттепели.
Вот, в память об этом, цитата из "Ожога" Василия Аксенова
Я сделал какое-то суетливое полуобморочное движение в сторону кулис, как вдруг в нескольких метрах от себя увидел в толпе, длинные, светлые, грубо обрезанные внизу космы, падавшие на вздернутые грудки, маленькие глаза, смотревшие на меня с необычным для наших девочек выражением, и полуоткрытый ротик... Это была она, Колдунья, Марина Влади, первая птичка Запада, залетевшая по запаху на оттепель в наш угол… И я вдруг напружинился от отваги и неожиданно для себя заиграл.
О, Марина, Марина…
Девушка пятьдесят шестого года, девушка, вызывающая отвагу! Стоит тебе только сделать знак, чувиха, и я мигом стану парнем, способным на храбрые поступки. Я подберу сопли и отправлюсь на край света для встречи с тобой. О, Марина!
И я заиграл.

Гмат хатима това!
Желаю всем нам хорошей записи в Книге Судеб
И как обычно в этот день я слушаю версию Леонарда Коэна на традиционную молитву Унетанэ токеф
https://www.youtube.com/watch?v=RB5zAVBPiCM

Посмотрела недавно мини-сериал "Экспаты" (Expats, 2024) американо-китайской режиссерки Лулу Ванг.

Вообще, Лулу Ванг сняла фильм, в свое время ставший для меня "фильмом года" (такое бывает не каждый год, но иногда я чётко знаю, что какой-то фильм из всего просмотренного за прошедшие 12 месяцев на две головы лучше всего остального - и вот было так). Это фильм 2019 года, который называется "Прощание" (Farewell), и он поразил меня сочетанием настоящей кросс-культуральности и пронзительной человечности. Завязка такова: молодой китаянке, выросшей и живущей в Америке, звонят родственники и говорят, что ее живущая в Китае бабушка неизлечимо больна. В связи с этим вся большая семья, живущая в разных городах и странах, хочет собраться вместе и попрощаться со старушкой - но, поскольку в Китае не принято говорить терминальному пациенту, что он скоро умрет, семья играет фейковую свадьбу, служащую прикрытием для встречи. Такая мизансцена вызывает у главной героини недоумение и отторжение, но бабушку она любит, поэтому в Китай летит и решает, что разберётся на месте, как обойтись со своей скорбью и грустью, прикрывая их весельем, радостью и ложью. Чем фильм заканчивается, я вам не расскажу - во-первых, потому что к чему эти спойлеры, а во-вторых, потому что мне конец запомнился довольно загадочным и неочевидным, что, возможно, подтверждает тезис о кросс-культуральности фильма, и может быть стоит спросить про финал "Прощания" китайцев, не исключено, что им там все понятно и очевидно.

Так вот, пять лет спустя Лулу Ванг сняла мини-сериал (6 серий) "Экспаты", почему-то аннотированный везде как историю про американцев, живущих в Гонконге. Американцы, живущие в Гонконге, там действительно есть, но ещё там есть индусы, филлипинцы, корейцы и коренные гонконгцы, живущие в Гонконге, а в центре сюжета вовсе не трудности адаптации и культуральные различия, а душераздирающая история про женщину, потерявшую ребенка. Когда я увидела во второй же сцене Николь Кидман, сразу подумала "о, сейчас понесется жесть по трубам", и так и случилось. Первые серии непонятно, почему называются так, как называются, причем тут тот факт, что главные герои - иностранцы, и зачем вообще было делать такой сложный сеттинг для психологической драмы (пусть и весьма красиво снятой). К концу все становится ясно - и почему важно, кто откуда, и почему это всё-таки в первую очередь история о людях на чужбине, и о том, заодно, почему экспаты - не эмигранты, а совсем другое явление. Очень грустный, очень красивый, очень нежный и целостно сделанный сериал, безусловно, в числе лучших из виденных мною за последнее время, и совершенно не зря считающийся многими сайтами типа IMDB и Letterboxd длинным фильмом, а не коротким сериалом.

Не знаю, захотите ли вы такое смотреть, но если захотите, то не пожалеете - а мне, как всегда, будут приятны ваши комментарии и просто лайки, они поддерживают меня в желании продолжать хоть иногда писать про странноватое кино не трем друзьям, а публично.

(как не сложно догадаться, первая иллюстрация - кадр из "Прощания", вторая - из "Экспатов")

Две оперы: от Севильи до Поволжья

В конце января «Шатология» вновь собирается в Бургундии — на этот раз вокруг двух опер, разделённых более чем столетием: «Дон Жуана» Моцарта и «Кати Кабановой» Яначека.

С 27 января в шато Le Sallay Ляля Кандаурова и Илья Кухаренко будут говорить о двух очень разных музыкальных и театральных мирах — и о том, что неожиданно их сближает.
В центре программы — свобода и запрет, любовь и долг, вина и судьба. Поговорим об истории создания и сценической жизни обеих опер, о том, как менялось их прочтение, как устроен оперный театр и почему одни постановки становятся событиями, а другие вызывают споры и скандалы.

После нескольких дней лекций в шато отправимся в Париж, чтобы увидеть обе оперы на сцене.

🎶 2 февраля — «Катя Кабанова» Леоша Яначека в Opéra Bastille, в постановке Кристофа Марталера.
🎶 4 февраля — «Дон Жуан» Вольфганга Амадея Моцарта в Palais Garnier, в новой постановке Луизы Проске.

Мы уже начинаем выкупать места в парижских театрах, поэтому сейчас хорошее время определиться с участием.

Узнать подробнее и оставить заявку можно по ссылке.