Новый сезон ещё не наступил, а прошлый всё ещё отзывается. Вот ряд статей о его мероприятиях — задержанных в публикации по причинам, достойных отдельного рассказа, но не в этот раз.

Константин Чупринин о вечере из серии «Настоящее будущего. Русский футуризм сегодня» (в рамках выставки «“Лицо нового искусства”: русская футуристическая книга»)

«Система координат. Открытые лекции по русской литературе 1950–2000-х годов». «Русский бук-арт. Версия 2026»

kultinfo.ru/novosti/3981/

Жест, бумага и заумь: рождение и формы отечественного бук-арта

Михаил Погарский рассказ об истории бук-арта начал с заявления, что «предпочитает термин “книга художника”, а не “бук-арт”», потому что под «бук-артом» понимает чуть более широкое понятие, выходящее за рамки сегодняшней темы. Разговор пошёл о «книге художника» на основе авангарда и русской футуристической книги. «Почему именно книга русского авангарда стала предтечей “книги художника”? Почему мы начинаем отсчёт от неё, а не, например, от изданий “Мира искусства” эпохи Серебряного века? “Мирискусники” тоже занималась книгой как отдельным видом искусства. Художник и теоретик искусства Александр Бенуа писал в то время, что книгу надо рассматривать как целостный организм, думать не только об иллюстрациях, но и обо всех составляющих книги: её конструкции, архитектуре, шрифте. И тем не менее, книги “мирискусников” так и остались просто хорошо иллюстрированными изданиями».

Евгения Либерман о представлении первого тома собрания сочинений Льва Рубинштейна (М.: Новое литературное обозрение, 2026)

kultinfo.ru/novosti/3987/

Появление героя

...Ярким примером тому служит картотека «Это я»: персонаж демонстрирует воображаемому зрителю семейный фотоальбом, при описании которого так или иначе возникают факты и имена из реальной жизни Льва Рубинштейна. Но постепенно в повествование вклинивается бетховеновская мелодия песни «Сурок» на стихи Гёте: «А это я в трусах и в майке под одеялом с головой бегу по солнечной лужайке, и мой сурок со мной»; она звучит то громче, то тише, то одной фразой, то двумя, наконец, строка проговаривается полностью, как прощание, и текст завершается словом «(Уходит)».

Павел Тришкин о представлении книги Василия Нацентова «Хорольская балка» (М.: Издательство «Пироскаф», 2026)

kultinfo.ru/novosti/3988/

Птицы, птицы, стихи…

«Хорольская балка» — книга-место, книга-география. Она пронизана голосами птиц и наполнена природой Каменной Степи Воронежской области, местностью, давшей название книге. Многие стихотворения именно там и были «выхожены» — автор рассказал, что часто пишет стихи именно на ходу. Василий отметил, что «заглавное» стихотворение само по себе не является центральным, Хорольская Балка — это мозаика, собирающаяся из всей книги целиком.

Николай Гладких о церемонии вручения премии О’ЛИТ («Отдел литературы»)

kultinfo.ru/novosti/3989/

О’ЛИТ рифмуется с «болит»

20 мая 2026 года в Музее Серебряного века (Доме Брюсова) прошло второе вручение премии О’ЛИТ («Отдел литературы»), которую в прошлом году учредили сотрудники отдела литературы журнала «Огонёк», работавшие там в теперь почти былинные перестроечные времена. Жюри премии составили Надежда Ажгихина, Борис Минаев, Алексей Мокроусов и Дмитрий Стахов. В тревожные дни середины 2020-х они решили напомнить о традиции журнала, каждая публикация которого становилась личным поступком авторов и редакторов и звучащим общественным событием.

Елена Генерозова о представлении книги Дмитрия Гаричева «Остаток дня» (М.: Синяя гора, 2026)

kultinfo.ru/novosti/3990/

Кодекс Гаричева

Рассуждая о поэтике Гаричева, сложно обеспечить ей какие-то точные определения. Его стихотворения, долгие, многосмысловые, неоднородные по ритму и музыкальному строю, не укладываются в рамки распространённых представлений о том, какая может быть современная поэзия. Эта непохожесть, отдельность, на мой взгляд, определена не столько формой и содержанием, сколько — в числе прочих отличий — старомодным (sic!) кодексом чести самого поэта.

Николай Гладких о юбилейном вечере Виктора Черненко

kultinfo.ru/novosti/3991/