Скрипт-доктора вызывали?

Первый рекламный ролик «Диггера», фокус которого не только на герое Тома Круза, но и на его партнерше по фильму и сюжету — в исполнении Сандры Хюллер. Жду. Скоро))

Мэр: «Коля, ты должен знать, как выглядит твоя власть».

Николай: «И чего тебе надо, „власть“?

Мэр: «Просто всё это».

——

« Вся власть от Бога. Пока Ему это угодно — не бойся».

Мэр: «Значит, Ему ЭТО угодно?»

16 сентября Франция выдвинула фильм Андрея Звягинцева «Минотавр» на премию «Оскар», фильм снят на русском языке,
18 сентября Россия, через Минюст, вносит Андрея Звягинцева в список иностранных агентов

Оперативно🤦‍♀️

ПОСТ ПОЛЬЗЫ ДЛЯ АВТОРОВ/СЦЕНАРИСТОВ/И ИЖЕ С НИМИ
Может ли финальная реплика полностью изменить то, что мы видели?

Вот вы ведёте зрителя по сложной истории, а в конце одной короткой репликой переворачиваете всё, что он видел. И это вызывает у них настоящий кайф.
Сильный финал не просто расставляет точки над всеми сюжетными линиями. Он задним числом переписывает смысл всего сериала.

Как это сделать ?

Вот несколько подсказок:
⁃ Последняя реплика - Ответ на главный тематический вопрос сериала (тематический, НЕ сюжетный)
В основе истории (хорошей) всегда лежит философский проблемный вопрос. Финал дает на него ответ (необязательно однозначный и прямой).

⁃ Подсказки (закладки) с самого начала
Сделать это «с нуля» в последней серии невозможно. Подсказки на истинную природу героямы разбрасываем в первом акте/пилоте . (О том как работать с «закладками» я писала здесь раньше)

⁃ Максимальная цена
Герой неизбежно платит за свою цель всем, что у него есть.

- Эффект прозрения
В момент финальной реплики/кадра/сцены зритель мгновенно прокрутчивает в голове просмотренный фильм, вспоминает все закладки и понимает, что все это время предыдущие сезоны и понять, что все это время он обманывал себя так же, как и Герой.

Пример
ФИнал «Во все тяжкие».
Пять сезонов Уолтер Уайт убеждал и себя, и нас: «Я делаю это для семьи». И мы верили. И он верил. Последний разговор со Скайлер. Уолт почти между делом говорит: «Я делал это для себя. Мне это нравилось. Я был в этом хорош. И я чувствовал себя живым».


Три простых предложения разрушают выстроенную иллюзию. Уолт никогда не варил….. ради семьи. Семья была всего лишь удобным прикрытием.


Философский вопрос сериала можно сформулировать так: «как, в како момент хороший человек становится монстром?» Сам герой отвечает, что он всегда таким был.

И ведь это было заложено с самого начала, и подписывалось на протяжение всех сезонов (если пересмотреть - закладки есть во многих сериях во всех сезонах - и в поступках, и в реакциях, и в репликах). Отказ от своих амбиций в юности, унижение, дефицитный нарицисизм, жажда власти - да все это мы видели уже в первом сезоне.

И поэтому финал для героя, на самом деле, предсказуем

Можно вспомнить и другой классический пример — финал «Бойцовского клуба».
Вся история построена вокруг бунта против системы и поиска настоящей жизни. А в конце одна фраза (и одно действие) полностью переворачивает смысл всего, что мы видели: главный герой понимает, что всё это время сражался не с внешним врагом, а с самим собой. И зритель мгновенно пересматривает весь фильм уже другими глазами.


Еще пример, горячо любимый мной фильм Подозреваемые лица» (The Usual Suspects, 1995): «Величайший трюк, который когда-либо проделал дьявол, — убедил мир, что его не существует. И вот так… он исчез».

ВАЖНОЕ ЗАМЕЧАНИЕ! Не для всех жанров и форматов такой трюк срабатывает. НО в 95% -ДА!

Посмотрите на свой сценарий и задайте себе вопрос: есть ли в вашем финале реплика, действие или образ, которые переписывают смысл истории ? Не просто подводят итог, а именно переписывают.
Такие находки сценарные редко появляются в результате озарения. Их нужно проектировать и закладывать в фундамент истории, начиная со 2 драфта.

Какие вам вспоминаются фильмы/сериалы, в которых используется такой Сценарный трюк? Делитесь))))👉👉👉👉

Заглянув в энциклопедию, Андерсон обнаружил, что ствол магнолиевого дерева считается лекарством от рака — болезни, от которой умирали двое из его героев. Оставалось определить место съемки: бульвар Магнолий в Лос-Анджелесе, близ которого, в долине Сан-Фернандо и вырос режиссер (в конечном счете этот фильм — гимн его малой родине)

Почти в каждой локации висит картина или фотография магнолии, а число восемь-два мелькает в кадре десятки раз (по некоторым подсчётам — более ста) : прогноз погоды 82 %, карты в блэкджеке, номер самолёта, плакаты, номера квартир, верёвка, свёрнутая восьмёркой… Это отсылка к Исходу 8:2 («Если ты не отпустишь народ Мой, то вот, Я поражу всю область твою жабами»)
Андерсон готовит зрителя к финальной сцене задолго до того, как она случится. Необъяснимые явления интересовали его настолько серьёзно, что в кадре можно заметить книгу исследователя аномалий Чарльза Форта, которого режиссёр благодарит в титрах.

Формально это фильм про случайность. Пролог рассказывает три реальные истории о нелепых совпадениях, прежде чем закадровый голос предупреждает зрителя, что странные вещи происходят постоянно, и что если бы это увидели в кино, никто бы не поверил.

Коллективная амнезия героев «Магнолии» вызвана отнюдь не только алкоголем (хотя и им тоже), они вдруг забыли, зачем живут на земле, резко почувствовав себя несчастными.

Психологически «Магнолия» держится на вопросе, который я бы сформулировала иначе, чем обычно формулируют: где заканчивается наследуемая травма и начинается собственный выбор человека. Андерсон отказывается разводить эти два слоя. Он выстраивает сеть людей, которые собирают вокруг себя случайные события - в защитный сюжет о себе. И все это - чтобы не встречаться с болью И когда фильм отказывается вести себя по законам обычной драматургии, это отнюдь не сбой повествования, как может показаться. Это момент, когда реальность отказывается подчиняться защитам героев, и они вынуждены посмотреть друг на друга без сценария.


Смотрите - пересматривайте, записывайтесь на супервизию. Буду рада вас увидеть и услышать в следующую субботу! Запись - в комментах или пишите в личку.👉👉
Приходите, если любите разбирать, из чего сплетается киноповествование и наша жизнь. И какие смыслы могут скрываться за всеми случайными неслучайностями)))

Не верьте тем, кто говорит или пишет, что . «Магнолия» - это фильм о невероятных случайностях, как обещает пролог, Эта формулировку максимально поверхностна. И это - не фильм о покорности чьей-то воле, как можно решить в финале!
Фильм П.Т. Андерсона «Магнолия - это история про опыт преодоления судьбы как дурацкого предрассудка. И негодяи, и их жертвы в конечном счете поют одну песню. И поют ее в унисон. Ведь каждого из них поливает один дождь.


Название придумалось у Андерсона раньше сценария. А сценарий П. Т. Андерсон, которому не исполнилось еще и тридцати, написал за две недели (сценаристам на заметку!!!!)— в бунгало своего друга, актера Уилльяма Мейси, не покидая дома (во дворе он видел змею и боялся выходить). Из таких анекдотических, лишенных очевидного смысла деталей складывается жизнь, а по Андерсону, — и искусство тоже. Режиссер слушал песни Эйми Манн и под одну из них вдруг представил себе улыбку актрисы Мелоры Уолтерс — будущей наркоманки Клаудии, одной из героинь фильма. А потом вообразил, как к ней приходит отец, ужасно похожий на Филипа Бейкера Холла. Так все и пошло

Андерсон решил отблагодарить Мейси за гостеприимство, подарив ему пронзительную роль бывшего вундеркинда, безответно влюбленного. Другим героем режиссер сделал еще одного своего товарища — Джона Рейлли: с ним вместе они дурачились, пародируя сериал «Копы», результатом чего и стал самый трогательный персонаж «Магнолии» — полицейский-романтик, потерявший пистолет.

Потом Андерсон вспомнил, что Том Круз написал ему письмо, где предлагал работать вместе, и воспользовался случаем, чтобы попасть на съемочную площадку кумира — Стэнли Кубрика, как раз снимавшего Круза в «Широко закрытых глазах»; Круз прочитал сценарий за ночь и сразу согласился Знаменитый монолог «Seduce and Destroy» Круз во многом сам дописал, отрепетировал, устроив Андерсону целый перформанс с освещением и музыкой.


Гуру пикапа в исполнении Круза, списан с реального человека — Росса Джеффриса, создателя системы Speed Seduction. Джеффрис узнал себя настолько отчётливо, что взял с собой на премьеру адвоката по авторским правам, а после признался, что фильм ему всё же понравился и судиться он не станет. В 2003 году он повторил вступительную сцену Круза на собственном семинаре в Лондоне, вместе с той же музыкой Штрауса, что звучит в кадре.

Сцена у постели умирающего отца: после слов «Я не буду плакать по тебе» Круз импровизировал. Андерсон попросил его вспомнить смерть собственного отца — и Круз разрыдался. Реакция Филипа Сеймура Хоффмана в кадре — настоящая, он не ожидал такой силы эмоций.👇👇👇

Рада за “Бухту вдов” на прошедшем Эмми, где сериал взял множество наград, в том числе главную награду – за лучшую комедию, а также за сценарий.

Библиотека сценарной гильдии выложила титульную страницу пилотного эпизода с подписью шоураннера Кэти Диполд: "Это был проект мечты, на реализацию которого ушло 18 лет. Я рада, что это не случилось ни на один день раньше. Удачи и не сдавайтесь”.

Любопытная перекличка. Кровь поэта, 1932 / реж. Жан Кокто

Начало, 2010 / реж. Кристофер Нолан
Фильм — это не рассказ о сне, а сон, в котором мы участвуем вместе, через некий вид гипноза...

Кокто
Только когда мы просыпаемся, мы осознаём, что что-то было действительно странным.

Нолан

ФИЛЬМ НА ПЕРВУЮ СУПЕРВИЗИЮ ФИЛЬМА ЭТОГО СЕЗОНА ВЫБРАН. (С отрывом в два голоса)
Итак: 26 сентября (11.00-13.00, онлайн) Мы с вами будем делиться мыслями о фильме «Магнолия» Пола Томаса Андерсона.

Для вдумчивого обсуждения «Магнолия» - идеальный материал. Сюжет собран из нескольких человеческих историй, которые постепенно начинают рифмоваться между собой: родители и дети, вина, стыд, одиночество, зависимость от чужой любви, семейные сценарии, попытки получить запоздалое прощение и невозможность отменить то, что уже произошло.

Отдельный пласт для разговора — киноязык . П.Т. Андерсон соединяет сюжетные линии в единую драматургическую систему, используя монтаж, музыку, движение камеры и повторяющиеся визуальные мотивы. Благодаря этому разрозненные истории постепенно складываются в одно эмоциональное и смысловое пространство.
Как будто случайность становится частью конструкции фильма.

Еще один слой — философский. Символика и метафорическая система фильма до сих пор вызывают споры: от библейских мотивов до знаменитой кульминации и множества повторяющихся знаков, разбросанных по картине.

Сам Пол Томас Андерсон говорил о «Магнолии» как о работе, которую он считает вершиной собственных возможностей.

Так что материала для разговора у нас будет много. И психологического, и кинематографического, и философского.

Сразу даю анонсы следующих двух встреч, тоже по результатам голосования.

3 октября — супервизия фильма «Красота по-американски» Сэма Мендеса.

17 октября — «Жасмин» Вуди Аллена.

Запись на «Магнолию» открыта. Пишите в комментариях «хочу на супервизию» или мне в личку. Подробнее о супервизии - по ссылке

И ЕЩЕ РАЗ ХОЧУ УТОЧНИТЬ - НАШИ ВСТРЕЧИ ПРЕДНАЗНАЧЕНЫ ДЛЯ ВСЕХ ЖЕЛАЮЩИХ, БЕЗ ПРИВЯЗКИ К ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ! ОТ ВАС - ТОЛЬКО ИНТЕРЕС И ЖЕЛАНИЕ! WELCOME.

Мы разучились разговаривать

Хочу поделиться с вами .

За последние 14 лет мы с вами стали разговаривать на 28% меньше.

Учёные проанализировали тысячи аудиозаписей с 2005 по 2019 год и вывели жутковатую арифметику: каждый год обыватель теряет по 338 произнесённых слов в день.

Сильнее всего замолкают зумеры — у них график падает еще стремительнее.

Так-то всё абсолютно логично.

Разговор с бариста ушёл в приложение.
Вопрос к прохожему переехал в Яндекс Карты.
Покупка продуктов — на кассу самообслуживания.

А курьеры оставляют еду у двери, чтобы не дай бог не нарушить вашу зону комфорта.

Удобно? Безусловно.

Как пишет Fast Company, дефицит живого общения крепко бьет по эффективности организаций.

Меньше разговоров — слабее социальный клей в команде, ниже градус доверия и психологическая безопасность.

Рабочее взаимодействие становится сугубо транзакционным, где фокус смещён на краткосрочные задачи в ущерб долгосрочному партнёрству.

То, что раньше решалось пятиминутным разговором в курилке и предотвращало пожар, теперь превращается в бесконечную и механическую переписку в чате.

Человечество училось говорить 200 000 лет.

И благополучно разучилось за 15.

Похоже, в ближайшие годы суперспособность просто поговорить ртом и выстроить живой диалог станет самым дорогим и дефицитным софт-скиллом на рынке.

Сегодня вечером закрываю голосование за фильм, который будем обсуждать на первой супервизии этого сезона. Кто не успел, но хочет - жмите))

Ну что - почитаем сценарий Нолана в родной версии и в переводе? Прикрепляю англоязычную версию здесь, а в комментариях - ловите перевод. Меня больше всего интересует качество диалогов) с описаниями действий - понятней. Авторы и интересующиеся - берем, читаем, благодарим 👍👉