Я, режиссёр Краснобаев | театр, сны, анекдоты

МЕНЯ НЕЛЬЗЯ, А КОГО МОЖНО?
23 сентября, Москве

Мой родной театр «где я», кстати, поставил очень жёсткую и удивительную пьесу «Ножи в курицах». Я с ней знаком: она с одной стороны о боге и свободе, а с другой о том как в деревне женщина мельника полюбила. То есть что-то между сюжетом о Адаме и Еве и Алёшей Поповичем и Тугариным змеем.

Меня интригует, как ребята это поставили, если б мог, сходил, поэтому рассказываю дорогим подписчикам. Билеты тут:

Каст слева направо:
1. Антон Карлович Ферге
2. Госпожа Энгельхарт
3. Йоахим Цимсен / Ганс Касторп
4. Ганс Касторп / Йоахим Цимсен
5. Доктор Эдвин Кроковский / Мингер Питер Пепперкорн
6. моя голова
7. Клавдия Шоша / Пшибислав Хиппе

P. S. сфотали на ботинок, знаю.

Почти ежегодная рекламная интеграция самого себя о моей нетеатральной жизни:

ШКОЛЬНАЯ ФИЗИКА
В школе я больше не преподаю, но не забываю физику, регулярно с любовью перерешиваю и сборник задач Савченко, и новые всеросы, да и ЕГЭ с ОГЭ тоже.

Поэтому я продолжаю частно преподавать физику школьникам и взрослым, заинтересованным в школьном курсе, почти по любым запросам.

всё ещё: кандидат физико-математических наук; опыт преподавания вместе с летними, олимпиадными школами и физмат-лицеем «Вторая школа» — с 2014 года.

По всем вопросам:
@krasnobaev

P. S. я педагогически тестировался последний раз почти три года назад, поэтому моя первая педагогическая категория (выше было нельзя) и статус эксперта ЕГЭ, наверное, сгорели и уже вряд ли вернутся, ну а что нам эти бумажки.

Ну штош, дорогие планы Театра Вахтангова, неожиданный материал выбрал для вас Константин! Посмотрим, кто победит в этом сезоне.

У меня премьера предварительно в марте.

Многое изменилось за два года практики, но не всё...

P. S. Написали первый драфт «Волшебной горы».

ну что, друзья
ОДИССЕЯ (2026)

Ребят, конечно, стоит посмотреть фильм, Призываю всех отбросить разговоры «все идут, а я не пойду», пока можно на большом экране посмотреть по всему миру. Незачем лишать себя удовольствия посидеть в зале с кондеем три часа.

Я уже начитался разгромных отзывов в интернете, поэтому МОЙ ОТЗЫВ БУДЕТ В ВИДЕ ОТВЕТА НА СКАНДАЛЫ.
Это очень здорово, что кому-то не нравится фильм, не заходит, хотелось одного, а показали другое, кому-то казались важными такие-то части истории, а Нолан на них наплевал, и нам обидно.
Это всё нормальные мнения: не всем должно нравится кино, которое Нолан делает, в общем-то не скрывая этого, для себя, а Universal ему даёт деньги.

НО когда я вижу и слышу комментарии типа «Нолан не разобрался», «Нолан не понял», «Нолан осквернил» и «Нолан выбрал не тех актёров», хочется сказать: ребят, вы вообще в своём уме? (Но я, конечно, не говорю, я бесконфликтный и боюсь спорить)

Любой режиссёр и сценарист ГОДАМИ копается в материале, прежде чем написать и снять СВОЁ произведение. Это годы-годы-ГОДЫ работы. Понятно, что если ты балбес, то тебе это не поможет, но Нолан точно не балбес, мы смотрели Начало. Все решения прочувствованы и выверены, а иногда, как у Нолана бывает, даже слишком выверены, от этого может у него кино и такое холодное часто. Короче говоря, Нолан точно разобрался и выбрал, что считает важным, а что нет, что ему хочется дописать, как это снимать, и сто пудов с большим умом выбрал актёров не для оригинальной «Одиссеи» (напомню, в книгу вообще нельзя выбрать актёров, в книге только буквы, а в оригинале и их не было), а для своей — для той, которую ему захотелось снять.

И он снял! Настоящий фильм Нолана — но не в будущем, и даже не в недавнем прошлом, не внутри сознания, а в древнегреческом мифе, такого мы раньше не видели.

P. S. Есть в этом месяце такая профессия — Нолана защищать.

P. P. S. Я понимаю, что эта профессия не входит во «все профессии нужны все профессии важны», я и его фильмы-то не люблю особо, но что-то захотелось сказать, потому что воспринимаю эти популярные наезды на Нолана как наезды на искусство драматургии и режиссуры целиком.

Написал простыню в наш с Даней Охлопковым и Настей канал про кино, но покажу и театральным подписчикам :)

ТЕАТР В МОЁМ ДЕТСТВЕ
ЧАСТЬ II. Я АРТИСТ И РЕЖИССЁР
или
РЕЖИССУРА КОРОВЫ

🎭🎭🎭
Первые три класса я ходил — куда бы вы думали — в театральную студию. Одной из повинностей студии было вот что: каждый новогодний сезон мы играли утренники в доме детского творчества для всего города, кроме воспитанников театральной студии. Это были не какие-то учебные утренники — это были официальные мероприятия, на которые родители, школы, детские центры покупали билеты, приводили туда детей, оставляли их там.

То, что играть неделю три утренника в день — это серьёзная работа, мне как-то в голову раньше не приходило. Чтобы облегчить нашу участь, на каждой детской роли было два состава, и в первый год мы с моей соседкой по дому Ксюшей играли Чиполлино, прогоняющего Бабу Ягу: играли то есть одну-две ёлки в день.

Разумеется в какой-то момент Ксюша заболела, и я был Чиполлино шесть ёлок подряд.

На второй год я играл Ивана Царевича (прогоняющего Бабу Ягу) один. По сценарию Иван Царевич приходил на ёлку с коровой. Ни на одной репетиции корова не присутствовала. Только на самой ёлке минут за пять до выхода со мной за кулисами появилась корова, подобно Зевсу, выбравшая образ двух тёток, накрытых простынёй и с одной большой коровьей головой из папье-маше. Тётки уже приготовились к выходу, как я решился спросить:

— А вы эээ знаете, что нужно делать?

И они такие:
— что?!

Я в свои восемь лет был потрясен их безответственностью.

— Значит, смотрите, вы сначала расстроенная и недовольная корова, я вам буду предлагать разные вещи, вам нужно на все мычать и отказываться, но когда я предложу ТАНЦЕВАТЬ С РЕБЯТАМИ, вам нужно согласиться, понятно?

Что было бы, если б я их тогда не спросил, страшно представить. Впрочем варианта всего два: корова либо сразу согласилась бы на предложения-ловушки есть конфеты и лежать на диване, либо сообразила бы, что надо отказываться и тогда могла бы и от «танцев с ребятами» тоже случайно отказаться. В обоих случаях утренник был под угрозой срыва, но был вовремя спасён, сыграли нормально все пятнадцать раз.

P. S. Грим-румянец Ивана Царевича въелся за эти дни мне глубоко в щёки, и я как Иван Царевич в итоге весь январь проходил.

P. P. S. Тётки, несмотря на то что играли одну корову, почему-то всегда мычали вдвоём и немножко вразнобой, что меня ужасно раздражало, ну как у коровы два голоса одновременно, ну?!

был волшебный лес, будет и волшебная гора


это мы начали репетировать

НАСТОЯЩАЯ СЛОЖНОСТЬ РЕЖИССУРЫ

Самое сложное — это организация.
Узнать, когда какие артисты доступны для репетиции, договориться о встречах с командой, забронировать помещение (даже если это один мейл) — это просто какой-то кошмар. Если ещё не дай бог нужно какие-то бумаги посмотреть, что-то официально заказать, потому в какую-то бухгалтерию занести — катастрофа.

Никакой разбор пьесы, работа с проблемными артистами, никакое РАСПРЕДЕЛЕНИЕ артистов по ролям (почему-то именно на него принято жаловаться) с этим не сравнятся по-моему.

Бесконечная моя благодарность ещё раз всем, кто когда либо помогал мне с продюсированием спектаклей.

P. S. Весь смысл построения карьеры режиссёра только в том, чтобы работать в достаточно большом театре, чтобы за тебя это полностью делал кто-то другой. Сам спектакль я уверен репетировать весело хоть в подвале, хоть в римском амфитеатре.

Постоянно хочется говорить свои unopologetic мнения про еду и приготовление еды.
Они будут здесь.

Сейчас летом у меня нет учёбы (хотя будет немного репетиций), поэтому я буду писать что-то в ОТДЕЛЬНЫЙ КАНАЛ (самое время заводить каналы).

НЕОЖИДАННЫЙ ПОСТ ПРО ЗНАМЕНИТЫЙ БАНАН НА СКОТЧЕ

Ребят, до сих пор нет-нет да и встречу референс на этот банан (2019 года!! Маурицио Каттелана) в контексте «это уже не искусство, это уже банан на скотче». Типа банан на скотче — это не искусство. Я так не считаю.

Попробую рассказать, почему банан на скотче мне кажется замечательным.

Дисклеймер 1. Я постараюсь избегать типа умных слов дадаизм, концептуализм и других (потому что мало о них знаю), чтобы за ними не прятаться.

Дисклеймер 2. Можно нашарить у этого банана мильён разных смыслов (как и у чего угодно, положенного в музей), я же расскажу только о том смысле, который на меня реально производит впечатление.

Итак.
Важнейший элемент этого произведения — название. Банан называется
«Comedian».
Комедиант.
Шутник.
Вот в чём для меня здесь прикол. Банан всегда готов к тому, что вы о нём скажете.

Если вы скажете банану:
— Банан, ты просто банан на скотче. Всё это ваше искусство вот такое вот само о себе, это всё какая-то туфта дебильная, претенциозная, которая ничего не значит.

И банан ответит:
— Ну, о чём и речь, собственно! Я ж на это и обращаю внимание. Я — пародия на искусство.

Банан своей тупостью и легкостью исполнения с радостью подтверждает вашу точку зрения. Как только вы начинаете предъявлять какие-то претензии к банану, вы начинаете говорить то же самое, что вам банан и сам говорит. Если вас бесит банан, вы подтверждаете, что он прав, а вы с ним — согласны.

Если же вы наоборот решите сказать (примерно то, что я делаю сейчас):
— Банан, ну ты гениальный!

Вы обнаружите, что говорите это банану тупо прикреплённому на скотч к стене, кому-то что-то объясняете, пишете пост об этом. Как дурак.

Таким образом, когда я пытаюсь примерить свою позицию к банану, банан ВСЕГДА оказывается на шаг впереди, банан-comedian всё время меня переигрывает.

По-моему это достаточно угарно.

Несколько медиа-материалов с репетиций этюдов по учёбе.

P. S. Где-то очень можно угадать авторов произведений