Дега. Лошадь за секунду до движения

В прошлом посте я обещала рассказать о художнике, который смотрел на лошадь почти глазами фотографа и кинематографиста.
И, конечно, это Эдгар Дега.

Дега был прекрасным рисовальщиком, он изучал старых мастеров и прекрасно знал, как устроена классическая живопись.

Мы все его знаем по сюжетам с балеринами. Но прежде Дега увлекся лошадьми.
А случилось это вот как.

В 1861 году он приехал в Нормандию к своему другу Полю Вальпенсону. Поместье семьи, Мениль-Юбер, находилось неподалёку от знаменитого конезавода Haras du Pin и ипподрома в Аржантане.

В ранних альбомах Дега уже встречались лошади, но именно нормандская поездка стала началом большого увлечения скачками и конной жизнью.

В 2018 году я сама оказалась в Haras du Pin и рисовала там лошадей. Получается, с разницей более чем в полтора века я оказалась в том же месте, где был Дега, и точно также смотрела на лошадей, пытаясь разобраться в их движении.

А сколько таких совпадений, о которых ты понятия не имеешь, пока не начнешь изучать историю?

Итак, скачки стали одной из первых больших современных тем Дега ещё в 1860-е годы, раньше его знаменитых балетных классов и сцен за кулисами.

Посмотрите на картину «Скаковые лошади перед трибунами» (1866–1868). Дега показывает не кульминацию скачек, а момент ожидания. Лошади ещё не сорвались с места. Одна поворачивается, другая переступает, всадники занимают разные положения.

Всё будто стоит на месте, но ни одна фигура не выглядит неподвижной.

Дега вообще любил секунды перед стартом. В отличие от Мане, который изображал скорость и скачущих лошадей, Дега часто выбирал напряжённое ожидание, когда движение ещё не началось, но уже чувствуется во всём теле животного.

Про Мане еще поговорим.

В 70-х Дега изучил фотографии Эдварда Мейбриджа. В 1878 году Мейбридж получил знаменитые последовательные снимки бегущей лошади. Это было сенсацией. Он показал то, чего человеческий глаз не успевал разглядеть: во время движения существуют фазы, когда все четыре копыта отрываются от земли, причём положение ног совсем не такое, как было принято изображать в живописи.

Это был настоящий переворот в понимании движения лошади.

И Дега, конечно, не мог пройти мимо.

Он изучал фотографии Мейбриджа, копировал отдельные фазы движения, а затем использовал их в собственных работах.

Посмотрите на конные скульптуры Дега. Насколько хорошо он ловит секунды между аллюрами и сменой положения тела.

Я прикрепляю одну, которую в прошлом году разглядывала в музее Орск в Париже.

#культуралошади