Миллиарды
пахнут прериями

Для тех, кто на третий день нового года готов покончить с салатным делирием или (как я) даже в него не погружался, у меня в рукаве припасён специальный джокер. Художественный сериал «Миллиарды», решительно все сезоны.

Роберт Аксельрод — управляющий американского хедж-фонда. Человек из народа, «энтомолог», в чьей голове удерживаются одновременно все бабочки планеты вместе с их эффектами. Сэлф-мэйд, сумевший талантом к пониманию мира зубами и локтями пробить себе путь наверх, почти обойдя весь клубный закрытый семейный финансовый истэблишмент, в исполнении снова великолепного Дэмиэна Льюиса. Дэмиэн перформит, будто платят ему не актёрские, а инвесторские гонорары.

Сериал — эпичная батальная сцена о противостоянии двух миров: умных умников — комбинаторов Уолл Стрит и законников госсектора — обслуги многочисленных дипстейтов. Дихотомия подчёркивается всеми средствами, начиная с банального цветокора, заканчивая диетой персонажей, их стилем, манерами говорить и действовать, интерьерами офисов и квартир. Однако, в итоге (как и в жизни) все оказываются сплетены в таком густом комке нервов, что только пот занавеской утирать. Каст монолитен, смотрится всё натурально как документальный фильм. На месте актёров невозможно представить вообще никого другого. Да, сериал на реальных событиях (естественно), однако реальному прототипу до Дэмиэна Льюиса не то что как до Луны, а никогда.

Мой учитель по рынкам, по совместительству очень (очень) крупный игрок дал фильму статус «близко к жизни», а у меня пока не было ни одного повода усомниться в его словах. От себя замечу: чтобы прикинуть реальный размах происходящего мошенничества, сериальные события нужно умножать на 10, а местами и на 100. Да вы теперь и сами видите.

Миллиарды — тот редкий случай, когда ни один сезон не проседает, а все эпизоды хороши, каждый можно разбирать постранично как наглядное пособие по теории игр. Я же, когда смотрел впервые, распробовал только с четвёртой серии, но я тогда ничего не знал о рынках, событийных планах и проч., теорию хаоса разглядывал исключительно сквозь призму алгоритмической архитектуры, и даже от той скромной точки понимания мироустройства, в которой нахожусь сейчас, был невероятно далёк. Четвёртый эпизод с упоением экспонирует главного героя, тут всё и сразу: профессия и пьянящее «видеть всю картину»; работа с информацией, {что на таком уровне всегда полуэзотерический процесс, убеждённых материалистов даже как-то жаль (опять)}; дружба, отношения, а на десерт — камео Металлики. Впрочем, открывающая сцена пилотной первой серии тоже не разочарует.

Сделано всё по лучшим канонам американского сериалостроения: картинка — стиль; сценарий — чума; красота игры — запредельная; сложность ходов и уровень всех игроков — Бог. Несмотря на всю современность и высокотехнологичность происходящего, перед нами — Дикий Запад, и все (со)участники /и персонажи и создатели/ не только это осознают, они этим упиваются и гордятся. Если смотреть с карандашом обсидианом и шазамом — можно собрать серьёзный список чтения, шикарный плейлист, а я еще и скриншотов настрогал.

Шедевр мне подкинула одна из главных женщин в жизни любого [Мама], лет семь назад. Мы с друзьями тогда впервые угодили в работу с государством (еженедельные совещания в мэрии, куча смежников, подрядчиков, вот это вот всё), а я был «типичный творческий» дурачок и уже чуть было не заскочил на известного мудацкого интеллигентского горбунка, где есть некие «Они», которые, (разумеется), все тупые и хотят всё испортить. Бобби дал мне тогда такого пинка, что лечу до сих пор. По сей день, если вдруг мне начинает казаться, что чего-то не могу, включаю его с любой серии и через 50 минут этой «терапии» уже знаю, что делать.

Мама же тогда выдала на сериал следующую ёмкую рецензию: «Посмотри, какого шороху может в этом мире навести здоровый мужик с мозгами и больше к нам в таком [унылом] состоянии не приходи». Лучше и не скажешь.

—