Книги и немного кино

Вчера в Германии выбрали главный немецкоязычный роман года, а мой список «это срочно надо прочитать» снова стал длиннее еще на одну книгу.

Deutscher Buchpreis 2026 получила Шида Базьяр за роман «Die Lücken» («Пробелы»).

Премию традиционно вручают накануне Франкфуртской книжной ярмарки, а победителя выбирают среди немецкоязычных романов, вышедших в Германии, Австрии и Швейцарии. В этом году жюри просмотрело 205 книг, сначала оставило 20, потом шесть, и наконец одну.

И вот эта одна мне как раз очень интересна.

Шида Базьяр родилась в 1988 году в небольшом городе Хермескайль в Рейнланд-Пфальце в семье иранских беженцев. В новом романе она придумывает похожий город - Хаймесбах, и начинает раскапывать его прошлое.

А раскапывать там есть что.

В центре романа - история места, которое десятилетиями очень успешно не помнило собственное прошлое. Во время национал-социализма здесь преследовали еврейских соседей, присваивали их дома и имущество, кто-то участвовал, кто-то помогал, кто-то просто предпочитал не замечать происходящего. После войны все это постепенно оказалось задвинуто туда, куда общества вообще довольно любят складывать неудобные страницы собственной биографии: «ничего не знаем, ничего не видели, да и вообще это было давно».

Но Базьяр не рассказывает эту историю по порядку. Она переплетает судьбы людей, живших здесь в разные десятилетия: жертв нацизма и тех, кто оказался на стороне режима, их потомков, а затем мигрантов из Ирана и Курдистана, которые много лет спустя приезжают в те же места и пытаются сделать их своим домом.

И тут особенно интересно немецкое понятие Heimat. Формально - это родина, дом, место, которому ты принадлежишь. Но что именно делает место твоим? И насколько уютным вообще может быть это слово, если под аккуратной провинциальной жизнью лежит история насилия, антисемитизма, расизма и очень старательного коллективного забвения?

Есть у романа и еще один интересный литературный прием: всю эту историю сквозь десятилетия рассказывает дух ребенка из семьи беженцев, погибшего в 1990е. Он обращается к своей сестре, и с помощью этого голоса прошлое и настоящее постепенно начинают существовать почти одновременно.

Получается не просто семейная сага, а роман о памяти - и особенно о том, что происходит, когда память становится слишком неудобной и общество коллективно решает обойтись без нее.

Название Die Lücken «Пробелы» - после всего этого осмысления начинает играть новыми красками.

В шорт-листе, кстати, были еще Франциска Гэнслер, Валерия Гордеев, Элиас Хиршль, Пегги Мэдлер и Дана Вовинкель. Базьяр получает 25 000 евро, остальные финалисты - по 2 500.

В общем, тут сошлось подозрительно много интересных мне вещей: семейная и коллективная память, маленький город как модель большой истории, несколько поколений, Германия XX века, миграция и Heimat - понятие о том, кому принадлежит право сказать: «это мой дом».

Так что Die Lücken отправляется ко мне в список на чтение.

А я опять напоминаю себе, что список книг - это не долговое обязательство. Хотя…

Давно получаю сообщения: «А онлайн-книжный клуб будет?» Будет!

И вот наконец запускаю онлайн-формат моего книжного клуба - для тех, кто давно хотел присоединиться к нашим обсуждениям, но живет в другом городе или стране.

Начинаем с «Кайроса» Дженни Эрпенбек - лауреата Международной Букеровской премии 2024 года и книги, которая уже вызвала у нас очень бурное обсуждение. Кстати, Эрпенбек - первый автор из Германии, получивший Международного Букера.

Формат будет таким же, как на наших обычных встречах: сначала моя вводная лекция с презентацией и контекстом. Поговорим об Эрпенбек, ее литературной семье, Восточной Германии последних лет ГДР, объединении страны и о том, почему историю Катарины и Ханса невозможно до конца отделить от истории исчезающего государства.

А потом - полноценное обсуждение. Не вебинар, где все два часа смотрят на меня в маленьком окошке, а именно книжный клуб: мнения, вопросы, споры и попытки понять, любовь ли это вообще была.

Спойлер: единодушие с «Кайросом» нам точно не грозит. И это прекрасно!

📚 Дженни Эрпенбек, «Кайрос»
📅 11 октября 2026 (воскресенье)
🕔 17:00–19:00 Берлин
🕕 18:00–20:00 Москва
💻 онлайн - присоединиться можно из любой точки мира
🎟 7 € / 700 ₽

Чтобы записаться, напишите «иду» в комментариях под этим постом или мне в личные сообщения. Я пришлю реквизиты для оплаты, после оплаты подтвержу ваше место, а перед встречей отправлю ссылку.

В общем, географию наконец можно оставить в покое. Нужны только прочитанный «Кайрос», интернет и желание поговорить о книге.

Присоединяйтесь ❤️

Есть момент, когда подготовка к лекции перестает быть подготовкой к лекции и превращается в маленькое частное расследование.

С «Мастером и Маргаритой» этот момент наступил довольно быстро.

Потому что оказалось совершенно недостаточно просто перечитать роман и биографию Булгакова. Дальше пошли письма, воспоминания современников, комментарии к тексту, литературоведческие работы, разные версии происхождения образов и, конечно, изрядное штудирование Мариэтты Чудаковой.

И вот тут начинается самая интересная часть моей работы: не собрать как можно больше фактов, а разобраться, чему из этого вообще можно доверять. Что подтверждается источниками, что остается исследовательской гипотезой, где одна версия убедительнее другой, а что за десятилетия просто стало настолько красивой легендой, что мы уже почти считаем ее фактом.

Из этого постепенно складывается моя авторская версия лекции, не в смысле «сейчас я объясню, как всё было на самом деле», а наоборот: показать, сколько слоев есть у романа и сколько разных способов его читать.

А потом включается мой второй профессиональный режим - арт-директорский. Презентация, визуальный язык, изображения, афиша.

И в какой-то момент выясняется, что мне совершенно необходимо придумать и нарисовать стильные таблички на стол - «вино от Воланда», «буфет МАССОЛИТа» и предупредить гостей, что Аннушка уже разлила масло.

Потому что если уж делать литературный вечер - детали тоже должны работать на текст.

В общем, где-то на пересечении литературоведения, аналитики и профессиональной привычки доводить визуальную часть до конца я обычно и нахожусь перед лекцией.

И, судя по всему, выйти оттуда уже поздно 🙂

PS. Берлин, лекция, кстати, уже сегодня в 18:30. Бокал вина от Воланда, как я уже писала выше - включен в стоимость билета.

📚 Литературная встреча в Берлине.

Лекция «Мастер и Маргарита»: тайны романа.

«Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова — книга, вокруг которой, кажется, мифов уже почти столько же, сколько и внутри самого романа.

Кто был прототипом Воланда? Почему Булгаков переписывал роман больше десяти лет? Кто скрывается за образом Маргариты? Что в книге от сатиры, что от религиозной притчи, а что — от очень личной истории самого автора?

На лекции поговорим о Михаиле Булгакове, его сложных отношениях с советской властью, истории создания романа, прототипах, литературных и религиозных кодах и, конечно, о главных тайнах «Мастера и Маргариты».

Отдельно разберемся с легендами, которые за десятилетия успели вырасти вокруг книги. Потому что мистики вокруг «Мастера и Маргариты» иногда уже почти больше, чем в самом романе.

И, конечно, обсудим экранизации, в том числе последнюю, к которой я отношусь с большой любовью, хотя она получила довольно неоднозначную реакцию со стороны критиков и зрителей.

Лекция рассчитана примерно на 1,5 часа, а также 30 минут будут отведены на вопросы и обсуждения.

🗓️ 2 октября (пятница) 18:30-20:30
📍 Kulturzentrum „OKNO“, Brunnenstraße 69, 13355, Berlin-Mitte
🎟 стоимость 15 €
🍷 Бокал вина и легкие закуски включены

📝 Для записи пишите в личные сообщения

У сентября удивительная способность влюблять в себя постепенно. Пока ты переживаешь уход лета, пока свыкаешься с мыслью, что впереди долгие холода, сентябрь украшает кроны деревьев осенней проседью, приглушает и растушевывает свет, но делает ярче цвета: кадмий оранжевый и лимонный, охра светлая и золотистая, сиена жженая – крапушкой, щадя, по самой кромке березового листа. Едва вынырнув из состояния уныния – лето ушло, ушло лето! – ты обнаруживаешь себя в утешающих объятиях сентября.

Наринэ Абгарян «Зулали»

Есть книги, которые особенно интересно читать именно в том городе, где разворачивается действие.

«Кайрос» Дженни Эрпенбек - одна из них.

Берлин, 1986 год. Катарине девятнадцать, Хансу пятьдесят три. Они случайно встречаются и начинают роман, который сначала кажется историей большой любви, а довольно быстро превращается в гораздо сложную конструкцию из зависимости, власти, ревности и контроля.

И всё это происходит в Восточном Берлине последних лет ГДР.

Мне кажется, для тех, кто живет сегодня в Берлине, у этой книги появляется дополнительный слой. Мы ходим по городу, который еще совсем недавно был разделен стеной, ездим между районами за несколько минут и довольно легко забываем, что для людей одного поколения Prenzlauer Berg, Mitte или Friedrichstraße существовали внутри совершенно другой страны и другой системы координат.

А потом эта страна просто исчезла.

И вот это у Эрпенбек, на мой взгляд, самое интересное. Она сама выросла в Восточном Берлине и пишет не историю в духе «стена пала - все закончилось хорошо», а пытается понять, что происходит с человеком, когда вместе с политической системой исчезает привычный мир. Можно прекрасно понимать всё, что в нем было неправильно, и одновременно переживать потерю собственной биографии, языка, привычек, ощущения дома.

Параллельно распадаются отношения Катарины и Ханса. И постепенно становится трудно не замечать параллели между двумя сюжетами: любовью, в которой всё больше власти и контроля, и государством, которое тоже требует верности.

В 2024 году «Кайрос» получил Международную Букеровскую премию. Дженни Эрпенбек стала первым немецким автором - победителем Международной Букеровской премии, а награду она разделила с переводчиком Майклом Хофманном.

26 сентября будем обсуждать роман в книжном клубе.

И перед обсуждением, как всегда, будет моя лекция - около 45–50 минут. Подробно поговорим о самой Дженни Эрпенбек и ее восточноберлинской биографии, о последних годах ГДР и объединении Германии, о том, почему память о Востоке до сих пор остается здесь болезненной темой, о названии «Кайрос» и его смысле, о власти и зависимости внутри романа и о том, можно ли вообще читать отношения Катарины и Ханса отдельно от истории страны.

А еще попробуем разобраться, почему книга, действие которой происходит почти сорок лет назад, так хорошо перекликается именно с сегодняшним Берлином.

📚 Дженни Эрпенбек, «Кайрос»
📅 26 сентября, 16:30
📝 Запись - в комментариях или личных сообщениях

Друзья, давно не задавала главный читательский вопрос - а что вы читаете сейчас?

Я вот внезапно сходила на фильм «Следствие ведут овечки» (The Sheep Detective) - получила такое количество удовольствия, что немедленно решила читать первоисточник. Когда-то мне уже попадалась в библиотеке вторая книга серии, правда, на немецком, и тогда мой уровень языка был примерно на стадии «я поняла пару слов на странице - уже победа». Сейчас уровень стал выше, но я нашла этот детектив на русском и собираюсь читать исключительно ради удовольствия.

Те, кто знает меня давно, в курсе двух важных вещей: я очень люблю овечек (буквально мое тотемное животное) и детективы. А тут бинго. Практически идеальный литературный продукт для человека, немного уставшего анализировать травмы героев в больших американских и викторианских романах.

Да и не все же время ходить с серьезным лицом. С таким лицом, как говорил барон Мюнхгаузен в исполнении Янковского, только глупости совершаются.

Так что ближайшие дни я планирую провести в компании овец, ведущих расследование. И, конечно, улыбаясь.

А какая книга сейчас радует вас? Или печалит. Или тревожит. Или не отпускает спать до двух ночи - тоже считается.

Сегодня в книжном клубе (16:30 Mnogoknig) будем говорить о Нейтане Хилле и его романе «Велнесс». И чем дольше я готовила лекцию, тем яснее понимала: это не просто книга про брак, тревожность и wellness-приложения. Это роман про нашу почти детскую надежду, что жизнь все-таки можно взять починить - особенно если очень захотеть, и найти правильную методику, правильного партнёра, правильную терапию, правильный режим сна и, желательно, ещё правильный браслет, который сообщит, что мы опять проводим дарованные нам драгоценные минуты недостаточно осознанно.

Хилл вообще удивительный писатель. Бывший репортер из Айовы, человек с журналистской дисциплиной, детством на Среднем Западе, опытом бесконечных переездов (сменить восемь домов до 16 лет - это вам не шутки), зависанием в World of Warcraft в период личного кризиса и редким даром смотреть на современность не сверху вниз, а почти с человеческим сочувствием. Он пишет о людях, которые ошибаются, застревают в собственных историях, переизобретают смыслы и лечатся ими, верят в странные вещи (например, в любовный элексир или бады для лечения рака) - и всё равно остаются живыми, смешными, уязвимыми.

В лекции будет много всего, о чем я люблю рассказывать: мы поговорим о биографии автора, его детстве, писательских ориентирах, пути к большому американскому роману (и не одному). А еще будет много информации по Опру Уинфри и ее Zoom-сюрприз для Хилла, первый роман «Некк», похвалу Джона Ирвинг, исследования патентов Facebook, размышления о плацебо, self-help, семейных травмах, прошлых версиях себя. И, конечно, отдельное внимание уделим вопросу - почему большой американский роман сегодня может начинаться с истории любви, а заканчиваться размышлением о том, во что мы вообще верим.

Мне очень нравится, что Хилл не моралист. Он не приходит к читателю с табличкой «вы все живете неправильно». Он скорее аккуратно показывает: смотрите, вот истории, которые мы рассказываем себе о любви, теле, здоровье, семье, успехе. Вот момент, где они нас спасают. А вот момент, где начинают душить.

И, кажется, главный нерв «Велнесс» именно в этом: чаще всего мы ошибаемся не тогда, когда ничего не знаем, а тогда, когда слишком рано решили, что уже все поняли.

Сегодня будем разбираться, как устроен этот большой, смешной, тревожный и очень человечный роман. А потом - спорить, обсуждать и, возможно, немного узнавать себя. Что, конечно, всегда самое опасное в хорошей литературе.

Небольшое включение из жизни человека, который пошел в районную библиотеку за Эдгаром Алланом По - и, кажется, унес с собой не только книгу, но и немного безумия.

Нашла очень красивое издание рассказов По с иллюстрациями, которые пугают ничуть не меньше самих текстов. Прямо из той серии, когда всматриваясь в изображения, начинаешь понимать, что они внимательно всматриваются в тебя.

Искала я сборник не просто так: на курсе Галины Юзефович, который сейчас прохожу, мы читаем По - и детективные рассказы (как-никак родоначальник жанра), и мистические истории, сделавшие его главным мастером ужаса задолго до Кинга и Лавкрафта.

Помню, как в детстве рассказы По бередили мое воображение. Это ощущение, когда страшно до жути, но невозможно перестать читать.

И пока листала книгу, внезапно вспомнила сериал «Падение дома Ашеров» от Netflix - и очень захотелось вам его порекомендовать. Всё-таки канал у нас вроде про книги, кино и сериалы, надо соответствовать.

Сериал формально основан на одноименном рассказе По, но на самом деле каждая серия - отдельная игра с его текстами. Там и «Маска Красной смерти», и «Убийство на улице Морг», и «Золотой жук», и «Сердце-обличитель», в общем, сплошной литературный квест для тревожных гуманитариев.

И да, снял его Майк Флэнаган, тот самый человек, который подарил миру «Призраков дома на холме», «Призраков усадьбы Блай», «Жизнь Чака» и много чего еще. Его обычно записывают в хоррор-режиссеры, но мне как раз нравится, что ужасы made by Флэнаган - это всегда только внешняя оболочка. А внутри почти неизбежно оказывается история про одиночество, вину, семью и человеческую хрупкость.

Ну и визуально все крайне атмосферно и невероятно красиво. А вы знаете, я к этому придирчива.

В общем, если вы, как и я, любите пугаться совсем чуть-чуть, то неистово рекомендую. Ну и классика же, хоть от корки до корки переосмысленная на совместный лад. Но тут нам, видевшим «Грозовой перевал» в 2026 году, как говорится, не привыкать :)

Небольшой отчёт о том, как прошла лекция-обсуждение «Грозового перевала» Эмили Бронте, или кажется, мы снова убедились, что викторианская литература - это вовсе не про «чаепития у камина».

В прошлый четверг мы собрались в Mnogoknig - около 25 человек, и это, честно говоря, был один из тех вечеров, когда понимаешь, зачем всё это делаешь.

Начали с лекции, говорили об Эмили Бронте: о её непростом детстве, ранних потерях, закрытой жизни и о том, как из этого опыта родился один-единственный роман, который до сих пор не даёт покоя читателям.

Постепенно стало понятно, что «Грозовой перевал» - это не любовный роман. Книга лишь притворяется такой. В ней много социального, о том, как была устроена жизнь в то время, какое место было отведено женщинам и как относились к чужакам. А еще это текст, который стоит на границе жанров: между романтизмом и реализмом (и местами уже заглядывает в модернизм - спасибо ненадёжной Нелли Дин). И при этом весь пронизан готикой, но не в виде замков и призраков, а в виде ощущения тревоги, которое просачивается даже в бытовые сцены.

Отсюда, кстати, и главный эффект: роман про повседневную жизнь оказывается… довольно пугающим.

Обсудили и экранизации - от классических до самой свежей (да, той самой спорной). Разобрались, зачем Бронте понадобилось второе поколение героев. Поговорили о травмах, которые передаются по наследству, и о том, можно ли вообще построить что-то «здоровое» на таком фундаменте.

И, конечно, поставили героям несколько диагнозов. Потому что, ну а как иначе.

Следующая встреча - 16 мая в 16:30 в магазине Mnogoknig. Будем говорить уже о других диагнозах - тех, которые современному обществу ставит Нейтан Хилл в своем романе «Велнесс».

Викторианский сезон, скорее всего, ещё слегка продолжим до лета, но полноценно вернёмся к нему осенью (это всё-таки его время).

А летом - современные авторы, премии, и, возможно, пару раз выберемся читать и обсуждать в парк.

Хорошие планы на лето, я считаю.

Готовлюсь к завтрашней лекции по «Грозовому перевалу» и снова прихожу к старому выводу: как же культура упростила этот роман.

Мы привыкли говорить о нем как о великой, мрачной, токсичной, но ужасно притягательной любви Кэтрин и Хитклифа. Пустоши, ветер, окно, призрак, мужчина с демоническим взглядом, женщина, которая выбирает не того. В общем, всё, что мы любим: страсть, страдание, английский климат и эмоциональный ущерб на несколько поколений вперед.

Но чем больше я перечитываю роман, тем яснее вижу: эта история вообще не про любовь, точнее, далеко не только про нее.

Это роман о том, как социальная несправедливость производит, порождает готику.

Не древний замок, не проклятие рода, не фамильные скелеты в шкафах. У Эмили Бронте готический ужас рождается на бытовом уровне: отец семейства приносит домой чужого ребенка, совершает вроде бы добрый поступок, но делает это властно, насильственно, не оставляя семье права на выбор и даже на выражение собственных чувств. «Вот он теперь ваш брат, любите». И с этого момента в доме появляется трещина.

А потом трещина со временем расширяется: Хитклифа унижают, Кэтрин предает их первичную, почти космическую связь - ради статуса и безопасности, любовь превращается в месть, дом - в ловушку, память - в призрака. И вот уже то, что начиналось как семейный перекос, становится настоящей готической аномалией. Как будто социальная несправедливость буквально расшатывает устройство мира - и между живыми и мертвыми начинает сквозить ветер.

Второе открытие еще интереснее: при всей своей демоничности «Грозовой перевал» может быть романом провидения.

Не в очевидном, светлом смысле, как будто Бог вышел на сцену и всё расставил на свои места. Нет. У Эмили Бронте (дочери пастора, как мы помним) божественная логика почти не видна. На поверхности - дьявольщина, призраки, вампирический Хитклиф, разрушение двух домов, ненависть, болезни, смерти и желание выкопать мертвую возлюбленную из могилы. Всё довольно уютно, в общем. Семейное чтение.

Но если смотреть на роман в масштабе поколений, возникает странная логика. Нелли Дин (а мы вообще ей верим?), которая вроде бы всё время хочет как лучше, постоянно своими добрыми вмешательствами приводит к беде. А Хитклиф, который хочет разрушить всех и всё, сам того не желая, расчищает почву для нового союза - Кэти и Гэртона.

То есть злые намерения оборачиваются благом, а благие - катастрофой. Так и хочется вспомнить строки про «Я часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо».

И это, конечно, очень бронтевское: мир не объясняется прямой моралью. Он темный, бурный, несправедливый, но где-то под этим хаосом работает медленная, почти неразличимая логика восстановления. Не утешительная. Не добрая в обычном человеческом смысле. Но родовая, природная, провиденциальная.

И поэтому вторая половина «Грозового перевала» - совсем не «после разрешительной и страстной любовной части нам всем стало скучнее, но роман дочитывать придется - не бросать же на полпути», как иногда кажется. Наоборот. Первая часть показывает катастрофу. Вторая - что остается после катастрофы и можно ли не передать ее дальше до седьмого колена.

Кэтрин и Хитклиф - это не идеал родственных душ. Это родственные души как стихийное бедствие.

А Кэти и Гэртон - возможно, менее эффектный, но куда более важный ответ романа: не «я есть ты», а «я помогу тебе стать собой».

Вот это, кажется, и есть главный нерв книги.

После бури остается не великая страсть.
После бури остается вопрос: как уцелеть и научиться жить заново, без родовых травм и призраков прошлого?

Ps. Выше - иллюстрации чудесной художницы Эдны Кларк Холл, которая тоже довольно-таки несчастливо была выдана замуж и утешалась тем, что почти 30 лет рисовала иллюстрации к своему любимому роману.

Интерес к классике почти всегда вспыхивает заново после экранизаций. Так случилось и с «Грозовым перевалом».

Все посмотрели новый фильм с Марго Робби и Джейкобом Элорди - и реакции, как водится, разделились. Кто-то влюбился в атмосферу и пошёл читать книгу, удивляясь, что история там не заканчивается на Хитклиффе и Кэтрин, а продолжается дальше, в следующем поколении. Кто-то, наоборот, разочаровался и с лёгким раздражением вернулся к первоисточнику.

Я осталась где-то посередине.
Потому что люблю роман, и ничего не ждала от фильма. Уже по трейлеру было понятно: это скорее красивая аллюзия, чем точная экранизация.

Но визуально - все очень интересно.
Как арт-директор, который много лет работает с дизайном, не могу не отметить, насколько там всё продумано: костюмы, фактуры, детали. Обои в цвет кожи Кэтрин, расползающиеся пиявки, руки - везде руки. От руки Хитклиффа, появляющейся из-под кровати, до лепнины вокруг камина у Линтонов. Волосы, разбитые яйца - всё это работает на создание ощущений, где телесное, чувственное и эмоциональное переплетаются и дают почти физический эффект.

И на этой волне я решила сделать особую встречу книжного клуба. Вне привычного расписания. Вне современной литературы, которую мы чаще всего читаем в клубе.

Викторианство вошло в чат.

Потому что чувствуется: у многих остались вопросы. Про героев, про их странные поступки, и, конечно, про саму эпоху.

Часть ответов, как всегда, лежит в биографии автора - Эмили Бронте. Часть - в культурном и социальном контексте. А до некоторых нужно дойти самим.

Но у меня, к счастью, есть ключи почти от всех дверей «Грозового перевала». Я много раз разбирала этот роман - на семинарах курсов, в том числе у моего учителя и наставника - Галины Юзефович, и самостоятельно, через тексты и исследования по английской литературе. И всем этим хочу поделиться.

📍 30 апреля, 18:30
📚 книжный магазин Mnogoknig
💵 оплата донейшн

Это будет клуб с вводной лекцией и обсуждением, с попыткой разобраться в одной из самых неоднозначных книг XIX века.

Осталось буквально 2–3 места (участники моего книжного клуба и чата клуба традиционно узнают первыми, и разбирают места). Пишите, если хотите принять участие.

Если вам тоже хочется понять, что на самом деле происходит в «Грозовом перевале» - приходите.

Блиц новостей за последние пару недель.

- Поймала билеты на «Метель» Кирилла Серебренникова по Сорокину, в сентябре, всего три показа в Komische Oper. В главной роли Август Диль. И, если честно, иду в первую очередь из-за него. Серебренников с Сорокиным прекрасны, но смотреть на Диля - это всегда отдельное удовольствие.

- Впереди два книжных клуба в книжном магазине Mnogoknig:

- 30 апреля в 18:30 «Грозовой перевал»,

- 16 мая в 16:30 «Велнесс» Нейтана Хилла.

- Завершила курс «Читаем у камина» с Лизой Биргер по анализу викторианской литературы. Диккенс, Бронте, Остин - прочитаны. И теперь очень хочется сделать небольшой викторианский сезон в моем книжном клубе. Есть ощущение, что читать викторианские романы в эпоху тревожности - очень терапевтично.

- И сразу же пошла дальше - начала обучение на курсе Галины Юзефович «Жанровый рассказ: хоррор, детектив, шпионаж». Будем читать Кинга, Старобинец, Эдгара По, Конан Дойля, Агату Кристи и Сомерсета Моэма.
Судя по обсуждениям в чате: от ИИ до разных идей на тему литературы и жизни - там собрались удивительно разные и интересные люди. И я каждый раз ловлю себя на мысли, что для меня важны не только знания, но и это ощущение коммьюнити.

- Параллельно читаю сейчас «Проект «Аве Мария» Энди Вейера и готовлюсь к просмотру экранизации. Говорят, фильм может затмить «Интерстеллар». И да, формулировка кинокритика про Райана Гослинга как действующего способа «не умереть от ужаса внешнего мира» звучит почти как новая версия Ницше - и, кажется, очень точно вписывается в реалии.

И вообще, есть ощущение, что многим, как и мне, сейчас жизненно не хватает историй о космосе, наподобие «Марсианина» и «Проекта «Аве Мария». Мы истосковались по сюжетам, созданным мечтателями и романтиками, где есть надежда, масштаб и кто-то, кто все-таки попытается спасти мир - пусть даже один, пусть даже из полной темноты. И еще, чтобы конец, непременно, был хорошим, оптимистичным и жизнеутверждающим.

Получается, что сейчас я живу где-то между викторианством и научной фантастикой.

И, честно говоря, это довольно неплохое место.