КИНОКИ

Фалкландский бой на экране

Среди фильм, изображающих те или иные моменты мировой войны, выпущенных в последнее время европейским и американским кинематографическим рынком, не последнее место займет фильм, изображающий бой английской эскадры адмирала Стэрди с германской адмирала Шпее, 8 декабря 1914 года у Фалкландских островов, и некоторые события, непосредственно предшествовавшие этому бою.
Как сообщает английская газета «Manchester Guardian», на постановку затрачены громадные средства и по возможности сделано все, дабы иллюзия боя была полная.
Захватывающим моментом является гибель германского флагманского крейсера Шарнгорст, который переворачивается вверх килем, об'ятый клубами дыма и пламенем при чем по днищу карабкаются и падают в воду сотни матросов.
Для соблюдения всех деталей корабельной службы, предусмотренных германским морским уставом, а также точного соблюдения формы одежды и мелочей германского морского быта, в помощь режиссеру был приглашен бывший германский флотский офицер, служивший во время войны на линейном крейсере Дерфлингер.
Все актеры — англичане, кроме актера, играющего роль адмирала Шпее, который приглашен из Германии. Германских матросов играют несколько сот человек английских отставных матросов, получивших за свои роли очень хорошее вознаграждение. Им пришлось изрядное время барахтаться в 400-тонном бассейне с холодной водой, обдуваемом искусственным ветром, производившимся аэропланным пропеллером. «Ветер» разводил в бассейне нужную волну и гнал облака дыма.
Кроме того, все матросы обязаны были выстричься под машинку № 1, так как в немецком флоте все матросы должна быть выстрижены именно так. Последнее требование было оплачено особо.
Модель опрокидывающегося Шарнгорста построена из дерева и железа.

[Красный флот. 1927. Кн. 11. С. 26]

Фильм, о котором идет речь в заметке: The Battles of Coronel and Falkland Islands (1927). Целиком выложен в Интернет-Архиве в хорошем качестве.

«Давление»

Хорошая кинокартина про синоптика Стэгга, который убедил генерала Эйзенхауэра в том, что нужно перенести начало операции «Оверлорд» на один день (в фильме и пьесе, по которой он снят, все более драматизировано из сюжетных соображений). Стегга играет Эндрю Скотт, который проф. Морриарти в новом «Шерлоке», Эйзенхауэра — Брендан Фрэйзер (страшно рад, что он вернулся в кино), а Монтгомери — совсем нежданный в этой роли Дэмиан Льюис. Драма накручена по полной программе, надо сказать. Теперь такое кино почти не делают. В общем, рекомендую. И даже кинематографистам — есть, чему поучиться.

«Ангелы Ладоги»

Начал вчера смотреть фильм, пока бросил на половине и. В общем, не очень понимаю, есть ли смысл досматривать его до конца.

Итак, перед войной нам показывают соревнования яхтсменов в Ленинграде. Болеет за них массовка, человек 15. Там типа закрадывается противостояние двух друзей, кажется, с переходом позднее в любовный треугольник. Потом начинается война и мы попадаем сразу в ноябрь 1941 года, когда решено использовать яхтсменов для перевозок на вновь построенных буерах горючки и снарядов для зенитчиков, которые на Ораниенбаумском плацдарме спасают Ленинград от налетов, но стрелять нечем.

В пути буеристы нарываются на немецкую засаду теряют болид, но прорываются к своим.

Снаряды доставлены, морячки сразу начинают стрелять по толпе немецких бомбардировщиков, причем, тупо разворачивая в их сторону стволы 85-мм пушек. Сбивают штук 10 минимум, все счастливы.

Пока буеры приводят в порядок, в паре сотен метров от батареи, главные герои идут в лесок, обнаруживают там мертвого мальчика, а потом и заброшенный детдом с детьми, которые от кого-то прячутся по шкафам и девушкой. Остальной персонал ушел и не вернулся. Мертвый мальчик оказался живым.

Тут я должен ответственно заявить, что детский дом в Ораниенбауме был. Ровно один, но его до 5 августа эвакуировали в Ленинград. И к ноябрю в Ораниенбауме оставалось 111 детей и 117 иждивенцев. Но дело не в этом. От кого прячутся дети? На плацдарме была Советская власть. Там плохо, но кормили. Кстати, до момента прекращения просмотра, ни разу дети не попросили поесть. Да и никто особо про еду ничего не сказал. Ну и все главные герои — вполне такие раскормленные.

Ну и герои принимают решение везти детей в Ленинград. Даже не поставив в известность местное руководство, а там целый капитан 1-го ранга у зениток бегает.

В общем, на обратном пути на три буера с дитями (дети, надо сказать, нежатся на морозном ветерке) нападают трое аэросаней с MG-34 на каждом. В реальной жизни на этом история бы закончилась, но наши герои ловко от них удирают и, вместо того, чтобы уехать в Кронштадт, снова попадают на какой-то берег, но тут жижа моего черепа вскипела настолько, что я просмотр прервал.

Такие дела.

Исполнилось 88 лет Кевину Браунолоу. Знаменитому историку кино, режиссёру двух поразительных игровых псевдодокументальных фильмов (один из них, «Это случилось здесь», показывает гитлеровское вторжение в Британию, как было бы, если б немцы преодолели Ла Манш и оккупировали Остров), автору множества книг.

Браунлоу, по сути, вернул зрителям творчество киногениев эпохи немого кино. Дал их лентам вторую жизнь и спас, сохранил огромное число фильмов.

Он восстанавливал картины Чаплина, Гарольда Ллойда и Бастера Китона, фильмы с участием Мэри Пикфорд и Лона Чейни. Много лет посвятил восстановлению оригинала эпической кинокартины Абеля Ганса «Наполеон».

В 1986 трехсерийный документальный фильм Браунлоу «Неизвестный Чаплин» был куплен в СССР и продемонстрирован по Первой программе ЦТ, показ произвёл фурор.

Мне посчастливилось познакомиться с Кевином в итальянском городе Порденоне в 2009-м на фестивале немых фильмов. Несколько дней мы интенсивно общались. Он оказался простым и дружелюбным человеком, совершенно не обращающим внимания на скверность моего английского. Мы друг друга отлично понимали и вели долгие беседы в над тарелкой пасты в неизбежно милых ресторанчиках, в кулуарах огромного оперного центра Порденоне, где проходил фест, гуляя по средневековым улочкам города.

Познакомил нас, кстати, покойный Валерий Иванович Босенко, виднейший наш киновед, историк итальянского кино, старший научный сотрудник Госфильмофонда. Милый и чудаковатый человек, бескорыстно и отзывчиво помогавший мне в моих киноведческих исследованиях в начале 2000х.

В Конгресс-холле Порденоне я записал с Кевином Браунлоу видеоинтервью о том как он нашёл и восстановил фильм Альберта Паркера «Шерлок Холмс» 1922 года с легендарным Джоном Бэрримором в роли Шерлока. Интервью сохранилось в моем видеоархиве.

Мы обменялись адресами, и позднее Кевин присылал мне в Москву пухлые конверты материалов, связанных с Конан Дойлом и Ш. Холмсом.

Оказалось, он дружил с трагически погибшим сэром Ричардом Лэнселином Грином, ведущим мировым специалистом по Конан Дойлу, баронетом, эксцентриком и коллекционером, и часть присланных мне материалов происходила из архива Грина.

Не устаю благодарить судьбу и свою любознательность за все эти поразительные встречи и скрещения судеб...

А ещё мистер Браунлоу, взгляните на фотографии, безусловный образец стиля!

Наступило 2 мая. Сегодня исполняется 81 год с момента капитуляции гарнизона Берлина. В этот же день, сценой всеобщего ликования победителей на ступенях здания Рейхстага завершается и драматический сюжет киноэпопеи Юрия Озерова "Освобождение". Сегодня же, в эту знаменательную дату завершается и сбор средств на издание большой книги об истории создания этого фильма. Благодаря вашей поддержке мы накопили нужную сумму для всех допечатных расходов и на печать небольшого тиража. В настоящий момент рукопись находится на корректуре, а выход бумажной книги в издательстве "Наука" мы планируем на июль. Таким образом, сбор, завершающийся в той временной точке, где закончилось действие картины, увенчается изданием книги в той временной точке, в которой оное действие начинается. О дальнейших планах: Илья Стрекалов заканчивает сейчас книгу о поздних киноэпопеях Юрия Озерова и одновременно работает над монографией об истории его ранних фильмов. Ну а пока у желающих есть еще несколько часов на то, чтобы поддержать наш проект. Сделать это можно здесь https://planeta.ru/campaigns/oswobozhdenie

До закрытия сбора на издание книги об истории создания киноэпопеи "Освобождение" осталось всего два дня. Поддержать проект можно здесь: https://planeta.ru/campaigns/oswobozhdenie буду благодарен за дружественные репосты.

Юрий Бондарев, один из сценаристов "Освобождения", автор всей линии капитана Цветаева, беседует с генерал-лейтенантом К.Ф. Телегиным. До конца сбора на издание книги Ильи Стрекалова о киноэпопее "Освобождение" осталось меньше восьми дней. https://planeta.ru/campaigns/oswobozhdenie

«Литвяк»

Вчера на ММКФ состоялась премьера.
В начале просмотра я ошибочно решил, что в силу полного безумия и некомпетентности кинокартина Алексея Германа-младшего «Воздух» - хуже кинокартины «Литвяк», в которой, вроде как, все должно было быть, как минимум, правильно и исторично.

Беру свои слова обратно.

Кинокартина «Литвяк» - это изнурительная скука, длинные и унылые диалоги, полное отсутствие сюжета. Прекрасные актеры, лишенные режиссером возможности играть хоть что-нибудь. Все, что должно показываться, проговаривается.

История Литвяк в фильме отсутствует. Кто она, откуда взялась, как попала в полк? Никаких ответов. История любви Литвяк и Соломатина отсутствует. Зимой она его презирала, а весной уже рраз, и любит.

В фильме ни нормального полевого аэродрома, ни признаков существования БАО. Просто какие-то стоянки на ровном месте, да пара машин. Ну и пара техников. В нигде. Понятия «светомаскировка» в этом фильме не существует, хотя все сидят по хатам. На удивление, кстати, то, что должно было бы выглядеть как хороший экшн с бодрым темпом, смотрится так, будто все поставлено на паузу. Но, можно рассмотреть красивую пустоту.

Воздушные бои нудные, нет никакого темпа, половину вообще невозможно понять, что там происходит. Предположу, что создатели хотели показать полный реализм. То есть, стрельбу куда-то там по исчезающей точке. Ну, тогда у них все получилось. Радиопереговоры титрованы, но белые титры на фоне белого цвета не разобрать. Звук речи записан традиционно плохо. Из особо прекрасного диалог по поводу того, что Соломатин бросил ведомую, чтобы сбить «эксперта». Он этот факт объясняет тем, что «эксперт» летает, чтобы убивать людей. А ты тут, типа погулять вышел?

Изнурительная красивая музыка.

Полное отсутствие сопереживания персонажам. Как и в «28 панфиловцах», Шальопа умеет в картинку. Но не умеет в людей. Если в том фильме
это компенсировалось танками и стрельбой, то тут он откровенно не вытягивает. В принципе, лучшее, что есть в этом фильма — это то, что вошло в его тизер.

Картинка очень и очень красивая. Реквизит и униформа - ок. Из фильма можно спокойно вырезать час. В любом месте. Но ему это не поможет. Я ожидал большего, ругался с теми, кто критиковал проект, начиная с тизера и крайне расстроен.

Просто говно.

А я, тем временем, после небольшого перерыва, продолжаю рассказ о советском кино в годы войны. Ну и начали вскрываться вполне себе загадочные вещи.

Любимый всеми нами Сергей Лозница в прошлом году экранизировал повесть Георгия Демидова «Два прокурора». Ну, как экранизировал. Выкинул все, что составляет бэкграунд, например, главного героя. И не только главного героя и снял просто фильм по сюжету — молодой прокурор по надзору за местами заключения узнает, что в тюрьме НКВД политзеков бьют и не дают им жаловаться. Решив, что речь идет о заговоре врагов народа, проникших в органы, он едет к самому Вышинскому, докладывает о своих наблюдениях, а подлый Вышинский подводит его под арест.

Чего нет в фильме — как я уже говорил — нет внутренней истории героев, которая объясняет их поступки. Просто какие-то персонажи что-то делают. Долго, затянуто и скучно. Просто внешняя оболочка. Зачем-то добавлен идиотский перформанс старого дурака Филиппенко в сцене с поездом. В повести этого нет.

Сами книги Демидова были, в основном изданы уже тогда, когда тема ГУЛАГа особо никого не интересовала, «Два прокурора», прямо скажем, не лучшая его вещь, особенно в части путешествия во внутренний мир Вышинского и прочих заносов в публицистику. Но, если Демидов, как важный свидетель все же остается и в истории, и в литературе. Очень рекомендую. Что касается фильма — ну, Лозница снял почти образцовый проходной фильм конца 80-х годов. До таких работ как «Защитник Седов» он даже близко не дотягивает. Ну, иностранцам и эмигрантом, может быть, это еще интересно (для них даже есть красноречивая надпись в начале), но не мне точно.

Да, я считаю, что время «Большого террора» - это время массовых, тяжких и неправосудных преступлений против людей, большая часть которых не была ни в чем виновата.