Кино-Интервизии PRIMUS

ЗАВИСТЬ-РЕВНОСТЬ-ЖАДНОСТЬ

На видео эпизод из 25го выпуска Ералаша "Близнецы".

В русском языке "зависть" - производное от глагола "завидети" (смотреть издали, засмотреться). Зависть буквально рождается из процесса «глазения» на чужую жизнь. Человек пристально смотрит на то, что принадлежит другому, из-за чего теряет фокус на собственной реальности. Зависть предполагает взгляд на другого, который выводит меня из себя, с моего места, из состояния равновесия. То есть зависть — это прежде всего проблема неверно направленного взгляда.

Найдите 2 минуты посмотреть полный выпуск там очень красиво показано как эти близнецы сшибают с ног Эго, которое потом никак не разберется в своих чувствах. При чем в жизни так обычно и происходит - два из них ходят парой, а третье добивает.

В группе "Зависть. Ревность. Жадность." есть одно место. Если вам интересно понять природу этих чувств, разобраться как с ними работать в вашей практике - пишите, в безопасном пространстве коллег самое место об этом разговаривать. В приоритете участники Читального зала, кто со мной уже знаком. Подробности сеттинга по ссылке в заголовке поста.

🌿🌿🌿🌿
Юлия Босык, юнгианский психолог

мои размышления о к/ф "Начало", реж. К.Нолан

6/8
Миф о Тессее и Минотавре, на который не двусмысленно указывает имя девушки в фильме - Ариадна. Почему-то именно на этом уровне мне хочется его рассмотреть. Напомню, какая там была история.

Минотавр. Царь Минос (сын Зевса (глава греческого пантеона богов и богинь) и Европы (царевна, не богиня)) просит Посейдона (Бог моря и брат Зевса, т.е. дядя Миносу) явить ему достойное бессмертных жертвенное животное. Из моря появляется великолепный бык, красота которого так поражает Миноса, что тот не решается принести животное в жертву. Разгневанный Посейдон устраивает так, что жена Миноса, Пасифая, вступает в связь с быком и порождает Минотавра – у него тело человека и голова быка. Очевидно, раз именно бычья голова у этого создания, то это олицетворяет преобладание животного начала, над духовным. Минос решает заключить свирепого отвратительного монтра в тюрьму-лабиринт, который на острове Крит находится.

Тесей. Один из величайших героев Греции. Некий Эгей гостил у своего друга какого-то царя. Этот царь напоил Эгея и уложил спать со своей дочерью Эфрой. Эгей оставил сыну меч и сандалии под скалой, типа вырастешь – достанешь. Потом история с героическими подвигами на пути к отцу и встреча с ним – опустим подробности. После признания Тессея своим сыном, Эгей просит Тессея сходить на охоту и тот убивает быка, разорявшего поля (отец Минотавра, на минуточку). Потом Тессей отправляется на Крит в составе ежегодной дани от афинян Миносу (семь девушек и семь юношей).
Ариадна. Дочь Миноса, влюбилась в Тесея. У нее был клубок волшебных нитей. И этот клубок нитей Ариадна дала Тесею и научила им пользоваться. Благодаря этому клубку нитей Тесей вернулся из лабиринта. Я, кстати, не знала, что это не ее клубок нитей. Думаю о персонажах мифа более-менее понятно.

Дэдал. Ремесленник, самый искусный из смертных. Этот персонаж и тут и там. Он и телку построил пустотелую, забравшись в которую Пасифая совокупилась с быком Посейдона. Он и лабиринт для Минотавра построил. И он же дал Ариадне клубок волшебных нитей!
И вот если все эти персонажи – Минотавр, Тесей, Минос, Пасифая, Ариадна, Дэдал – части одной психики, то кто есть кто? Тесей – героическое эго. Минотавт – травма, тень, вина и все самое болезненное. Ариадна – анима. Пасифая и Минос – родительские комплексы. В аналитической парадигме мы рассматриваем всех персонажей мифа/истории/сказки как все части психики одного человека. Единственное, я не разобралась с одним персонажем, Дэдал – кто он такой, какую функцию связующую выполняет – он и тут и там. И вроде все такие боги или герои, а он самый простой смертный, но такой прям умелец… Если все перевернуть, как будто отразить в зеркале, то сходится. :)

Смотрим на этой неделе к/ф "Жизнь Дэвида Гейла"

Предлагаю вам наблюдать за своими чувствами при просмотре.

Я вспоминала об этом фильме не раз, читая о происходящем на суде Мити Карамазова. И все размышляла: если бы Достоевский писал роман с таким же заворотом, как этот к/ф, как у меня в голове укладывалось бы: отца убил Митя или Смердяков?

Думаю, в ближайшие дни задам вопросы к этому фильму.

🤔🫣🤥📧🫠

🤩 @psy_primus

мои размышления о к/ф "Начало", реж. К.Нолан

5/8
«Сном нельзя управлять, если не знаешь, что спишь». Для меня терапевтическая метафора здесь, что сон – это захвативший комплекс, или проекции. Если жить из комплекса, проецируя на других – то вот он и получается «сон наяву». В процессуальной психологии есть понятие «насновидеть» другого – это когда человек настолько мощную проекцию спроецировал на другого, что тот начинает вести себя не свойственным ему образом – он как бы во сне другого находится и прям в этот момент даже не понимает этого. А когда выходит из взаимодействия (просыпается) – как пелена с глаз сошла и ощущение «что это было?». А вот если человеку самому свойственно из одного комплекса в другой болтаться, вешать на всех проекции – то конечно нужен бы тотем как волчок у Кобба – чтобы понимать, в реальности ли он находится. Клиент часто и густо насновиживает аналитика и последнему стоит иметь тотем (высокий уровень осознанности) и мужество, находясь во сне другого, осознавать это, исследовать и бодрствовать. Аналитик не имеет права насновиживать пациента – это какой-то минимальный базовый уровень подготовки. Для этого он сам в анализе все годы практики и в супервизии, ну и всякие другие активности типа интервизий, обучений и прочее.

мои размышления о к/ф "Начало", реж. К.Нолан

4/8
У профессиональных сновидцев есть тотем – какая-то необыкновенная вещица, которая в чужом сне превращается в самую обыкновенную и только владелец должен знать особенность своего тотема, чтобы с помощью него осознавать. Обычный тотем нужен, чтобы понимать, помещен человек тайно в сон или нет – отличать реальность от сна. На первый взгляд у Кобба тотем – волчок. При просмотре фильма я не задавалась этим вопросом, мне подсказал один разбор, что это не так. Волчок – тотем Молл и, в отличие от других тотемов, этот – работает по-другому. Волчок – обыкновенная вещь, которая во сне начинает вести себя не обычно. В чужом сне волчок также упадет, как и в реальности. Все знают, что волчки падают, поэтому воссозданный в чужом сне волчок тоже будет падать. А в своем сне можно заставить волчок крутиться и не упасть. То есть у Кобба два тотема. Один, чтобы понимать во сне или в реальности (обручальное кольцо), а второй – находится ли Кобб в своем собственном сне (волчок). И в фильме Кобб периодически спохватывается проверить, он в реальности, или в своем сне.

продолжение следует..

"Снежная Королева" в к/ф «Осенняя соната» Ингмара Бергмана.

В книге «Встреча с Безумной Женщиной» юнгианский психоаналитик Линда Шиерз Леонард описывает несколько типов "безумных женщин". Один из них — "Снежная королева" — женщина с заблокированными чувствами.

Выросшая без ласки Шарлотта находит выход эмоциям только в музыке, оставаясь холодной в личных отношениях. Её дочь Ева растет в страхе, теряет собственное «Я» и превращается в марионетку. Душевные травмы матери здесь наследуются дочерью, словно пуповина никогда не перерезалась.

Шарлотта транслирует уничижение: её ласковые слова всегда расходятся с холодным взглядом. Кульминационная исповедь Евы разрушает образ всесильной матери. Оказывается, Шарлотта сама панически боялась дочери и ответственности, втайне ожидая, что ребенок сам обнимет и утешит её.

Шарлотта привычно сбегает от отношений, однако для Евы открывает путь к исцелению. Излив многолетнюю ярость, она трансформирует гнев в сочувствие. Увидев в матери лишь уставшую, испуганную пожилую женщину, Ева пишет ей письмо о «высшей милости» — возможности заботиться друг о друге, несмотря ни на что. Высказав боль, дочь самостоятельно избавляется от власти Снежной Королевы внутри себя.

🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩
🤩Как вам фильм?
🤩Какие чувства замечали у себя при просмотре?
🤩Фильм напоминает театральную пьесу. Как замкнутое пространство дома Евы помогает раскрыть внутренний ад героинь?
🤩Какую символическую функцию выполняет тяжелобольная сестра Хелена?
🤩Почему Шарлотта избегает ее, а Ева заботится о ней?
🤩Финальное письмо Евы — то шаг к примирению или продолжение болезненной зависимости?
🤩Способна ли Ева искренне простить мать, и способна ли Шарлотта осознать глубину вины, не разрушив свою личность?

🤩🤩🤩🤩
Юлия Босык, юнгианский психолог

мои размышления о к/ф "Начало", реж. К.Нолан

3/8
Для меня, думаю, самым первым уровнем клиентской истории может быть классический треугольник. Кобб, его жена и молодая девушка. Я вижу тут мужчину средних лет, у которого есть жена и двое детей и он не может вернуться к детям. Мы знакомимся с Коббом, когда уже он не с женой, но у него полно проекций о ней. Его друг говорит о ней, что она была в жизни очень милая. А в голове Кобба – она какая-то агрессивная, мстящая сука. И еще она говорит «ты обещал, что мы всегда будем вместе!». Ну разве не так говорят друг другу молодые мужчина и женщина, создающие пару и семью? А потом что-то не заладилось… и вот у Кобба уже другие отношения и молодая девушка ощущает на себе проекции Кобба. В фильме это показано как во сне она появляется. А в жизни это может быть что угодно, хотя бы даже воспоминания и рассказы о жене своей девушке. На этом уровне – когда сможет отделить проекции от реальности, когда сможет снять проекции – сможет вернуться к детям, общаться с ними, удивительным образом жена окажется не такой уж и грымзой и разрешит общаться с детьми и так далее. Или она действительно покончила жизнь самоубийством. Вот такая была жена клиента – женщина с нестабильной психикой. Хотела вернуть мужа шантажом, чтобы он остался в семье, но изначально инсценированная попытка суицида оказалась успешной. Или жена сошла с ума и находится в психиатрической клинике в недоступном для контакта состоянии. И клиент теперь очень винит себя.
Разбираться с проекциями – один уровень, разбираться с виной – здесь же, или все же глубже? Думаю глубже. Так может образоваться второй уровень, в котором, допустим, могут вскрыться какие-то родительские сценарии. Ведь в самом фильме ничего не сказано о маме Кобба. Так и клиент может прийти, обо всем уже рассказал, даже пару слов сказал о папе (как в фильме – три минуты экранного времени показали папу) и абсолютно не хотеть говорить о родителях. Ну в общем, как без мамы-то…

Смотрим на этой неделе к/ф "Осенняя соната".

Предлагаю наблюдать за своими чувствами при просмотре.

На следующей неделе задам вопросы по фильму и расскажу, что на этот счет думает Линда Леонард.

💐🌵🎁🐚💡🌿

🤩 psy_primus

Я сделала подборку фильмов по теме "Сиблинги", к чтениям можно присоединиться, пишите.

📌Престиж (реж. К. Нолан, 2006) — хотя фильм подается как соперничество двух фокусников, его глубинная сиблинговая метафора раскрывается в финале. Это радикальная иллюстрация отказа от собственной индивидуальности ради удержания общего секрета и успеха.

📌Мечтатели (реж. Б. Бертолуччи, 2003) — культовая драма о близнецах Изабель и Тео. Они заперты в инцестуозном, симбиотическом мире своей парижской квартиры, полностью отрезаны от социума и используют приехавшего американца как суррогатного партнера.

📌Связанные насмерть (реж. Д. Кроненберг, 1988) — пугающая история близнецов-гинекологов Бев и Элли. Пример тотального сиблингового слияния, где появление третьей (женщины) разрушает их общую идентичность.

📌Легенда (реж. Брайан Хелгеленд, 2015) — Том Харди блестяще играет братьев-близнецов Крэй, гангстеров Ист-Энда. Фильм раскрывает деструктивную связь, где один брат тащит всю «империю» вверх, а второй (психически нестабильный) — бессознательно разрушает их общее дело из-за скрытой зависти и жадности.

📌Легенды осени (реж. Эдвард Цвик, 1994) — драма о трех братьях Ладлоу (ответственный старший Альфред, бунтующий средний Тристан и идеализируемый младший Сэмюэль). Их сиблинговый опыт и любовь к одной женщине определяют способность (или неспособность) выдерживать конкуренцию в жизни.

📌Обыкновенные люди (реж. Роберт Редфорд, 1980) — Сюжет разворачивается вокруг подростка Конрада, который пытается покончить с собой после гибели старшего брата. Фильм гениально исследует травму «замещающего ребенка», который вынужден конкурировать с «идеальным призраком» погибшего первенца за любовь холодной матери.

📌Амадей (реж. Милош Форман, 1984) — хотя Сальери и Моцарт не кровные родственники, их отношения — это классический горизонтальный перенос и сиблинговая модель социума. Сальери видит в Моцарте «избранного младшего брата», которому «Отец» (Бог) незаслуженно отдал весь талант. Его мучает трио «зависть, ревность и жадность», приводящее к желанию уничтожить "сиблинга".

📌Еще одна из рода Болейн» (реж. Джастин Чадвик, 2008) — историческая драма о сестрах Анне и Марии Болейн. Прямая иллюстрация жестокой конкуренции в одном поле (за внимание короля/«родителя») и того, как детские паттерны («умная и амбициозная» против «послушной и мягкой») определяют их выживание.

📌Судья (реж. Дэвид Добкин, 2014) — три брата собираются в родительском доме на похороны матери. Фильм тонко показывает, как детские позиции в иерархии (нереализованный старший, успешный средний, ментально особенный младший) мгновенно оживают во взрослом возрасте при столкновении с фигурой жесткого отца.

📌Холодное сердце» (реж. Крис Бак, Дженнифер Ли, 2013) — Эльза и Анна иллюстрируют размытие внутренних границ. Старшая сестра вынуждена изолироваться («заморозить» чувства), чтобы не навредить младшей, в то время как младшая страдает от сиблингового дефицита и готова довериться первому встречному.

Какие вы вспоминаете фильмы о сиблингах?

Как вы заметили, в многих фильмах подсвечиваются жгучие трудновыносимые чувства (зависть-ревность-жадность), в сентябре стартует интервизорская группа, посвященная работе с этой "триадой несытости", можно присоединиться.

🤩🤩🤩🤩🤩🤩
Юлия Босык, юнгианский психолог

2/8
В одном из разборов я нашла подсказку, что у Кобба есть осознанное желание (стремление) и неосознаваемое. Так же может быть и у клиента. Как и во многих фильмах, в этом основная метафора для меня – аналитическая работа с клиентом и терапевтические отношения (аналитик-анализанд). Итак, клиент принес психологу сознательный запрос и не знает своего бессознательно стремления. Допустим, это уже два уровня. А если окажется, что есть трансгенерационная травма – уже третий уровень добавляется. Еще один намек был в разборе каком-то, что с клиентами они ходили на три уровня, а Кобб с Молл строили реальность на 4м уровне – в Лимбе. Когда человек в Лимбе, он никак не может понять, что он в Лимбе, а не в реальности. Тогда Лимб – это что-то вроде психоза, переводя на свою метафору «психическое в этом фильме». «Лимб – недостроенная зона сна. Там чистое бесконечное бессознательное и больше ничего. Проснуться после него – полностью потерять разум». Ну, то есть если проснуться-выдернуться (кто я, где я) – реальность забылась бы потому, что мозг воспринимает за реальность то, где больше всего пребывал человек, а так как во сне как-то с прогрессией увеличивается время, то вжух – кукуха не вернулась в домик, заблудилась и больше не вернется.
И вот приходит клиент и за много сессий рассказывает и запрос, и свою историю и аналитику постепенно становится виден бессознательный запрос, и он строит этот лабиринт клиента и думает о нем (и о клиенте, и о его жизни (лабиринте) и пытается сопоставить уровни и помочь клиенту). И в фильме происходят действия на всех уровнях одновременно.

продолжение будет позже

пятничная колонка
"don’t wanna work,
just meow meow"


Сегодня предлагаю вам посмотреть мультфильм
"Сказка о зеркале" (1982г)

Всегда ли полезно видеть всю правду о себе и окружающих?
А бывают ситуации, когда «волшебное зеркало» может навредить человеку?

⭐️⭐️ Юлия Босык
⭐️⭐️ юнгианский
⭐️⭐️ психолог

Давно я смотрела фильм Начало (реж. К.Нолан) и давно написала этот анализ.
На выходных посмотрела Одиссею и вспомнила о нем.
Хочу опубликовать свой текст. Он состоит из 8 частей, 8 слоев.

1/8
Образ у меня возник такой, каждый уровень этого фильма (снов) – лабиринт, и надо найти выход из каждого, и одновременно с этим, эти уровни – не этажи, когда мы смотрим на них в фас, а уровни, когда мы смотрим на них сверху. И вот как будто я одновременно в каждом из уровней пытаюсь пройти лабиринт, но если я думаю, что я прохожу лабиринт на одном уровне, а потом на другом – это ошибка. Типа прошла первый этаж – перешла на новый уровень и там отдельный лабиринт и так дальше. Я прохожу его одновременно на нескольких уровнях и тогда, если мне кажется что я делаю успехи на одном уровне, я зарываюсь еще глубже на других.. мне нужно смотреть сверху, видеть в три-дэ, но из уровня в уровень я не могу подниматься, могу только спуститься. Как будто так: мне дают задачу выйти из лабиринта, я не справляюсь, мне дают предложение, что можно спуститься на уровень ниже – может там будет подсказка, но не говорят, что задача усложнится. И так можно на несколько уровней спуститься. Почему я спускаюсь на уровень еще ниже, если уже один раз (спускаясь на второй уровень) я поняла, что это еще бОльшая ловушка. Зачем я беру еще более сложный уровень?! Потому что это не психологическое консультирование в 5-10 сессий, а анализ – долгая и глубокая работа. Приходит клиент к аналитику и они заключают договор о совместном пути и идут. Какой бы запрос клиент не озвучил на первой сессии, если он пришел в анализ – это запрос на индивидуацию. И если не предполагать, что «вниз – единственный путь вперед» – можно (но не надо) очень удивиться, когда начнется фаза регресса у клиента. Например, один из неприятных вариантов – у клиента могут закончиться деньги – и что, аналитик прекращает работу? А имеет право? Если за год-два анализа путь как раз и был к этой яме, чтобы пройти ее. Аналитик в этом смысле, думаю должен быть готов и к этому. Вначале пути никогда наверняка неизвестно, как именно обернется регресс именно у этого клиента, но его надо пройти, иначе это не анализ...

продолжение будет позже

Я посмотрела к/ф "Тельма и Луиза"!!

...а на прошлой неделе посмотрела "Жареные зеленые помидоры" и поняла нутром, что такие фильмы надо не анализировать и интерпретировать, а проживать и чувствовать!
Дать себе время на фильм и дать ему сделать свою работу.

Также я поняла, что формат Кино-интервизий для меня отошел на второй план и я буду делать киноклуб! Этот Канал остается, формата Кино-интервизий может быть будут еще встречи, позже. На темы терапевтических отношений, например... посмотрим...

Итак, Киноклуб для женщин
можно смотреть фильмы с проф.позиции тоже,
но в первую очередь будем женщинами
🤩👸👸😊🪞🤓😮🙂😢

И в этот клуб стоит идти, если вы хотите хорошо провести время, можете выделить для себя вечер, в который мы будем вместе (онлайн) одновременно смотреть фильм и после него разговаривать о нем, пить чай и отдыхать 👩‍❤️‍👨😜👩‍❤️‍👨

И это будет специфическая подборка фильмов, я думаю навеянная чтением в группе книги "Встреча с безумной женщиной".
Я не думала не гадала, а оказалось что Безумная женщина начала рулить, ведь изменения начались как раз с началом чтения этой книги.

Так вот
Представляю вам киноклуб "Встречи с Безумной Женщиной"
или "Тованда!" (для тех, кто знает, что это значит... а кто не знает, скоро узнает 👸)

У меня большой список фильмов, которые стоит посмотреть в кругу женщин!
Мы будем смотреть онлайн все вместе, как когда-то телевизор. И хотелось бы, конечно, чтобы в одной комнате, реальные встречи в одном физическом пространстве, но будем брать что есть - а есть у нас интернет и мы из разных городов.
Пока не знаю, как я организую совместный онлайн просмотр, но я разберусь! )
На один фильм нужен вечер, часа четыре!

Каждый фильм достоин нашего внимание!
Мы достойны этого времени на встречу с собой и внимания, а фильм - это такой формат хорошо провести вечер вместе, классным женским кругом!
Дамы, это киноклуб - это выделить для себя один-два вечера в месяц - это же реально!
А пользы от этого очень много 💗

Организация процесса:
заинтересованные - напишите мне пожалуйста
я добавлю вас в чат, там будет основное общение, выбор даты и фильма
можно будет приходить на все встречи, или на какие-то
можно будет даже самостоятельно смотреть, а приходить на обсуждение (хотя эффект не тот же) - все обсуждаемо.
по деньгам будет, я думаю, две-три тысячи встреча.
когда: сейчас есть понедельники в 18:00, пятницы в 18:00, суббота и воскресенье опционально, в чате будем время и день выбирать.
встреча будет состоять из шеринг вначале, просмотр фильма и обсуждение после фильма.

- Когда начнем?
- Ну может в августе посмотрим один фильм, как соберемся..

🌹🌹🌹
Юлия Босык, аналитически ориентированный психолог

...а меж тем в кино показывают фильм "Кодекс Данте", современный триллер-боевик с Аль Пачино, Дж. Малковичем и Дж.Батлером.

Витание в поле поэмы - вот что интересно!

Главная сложность «Божественной комедии» — не трудный язык, а невероятная плотность смыслов. Минимум четыре уровня понимания поэмы: буквальный, аллегорический, нравственный и высший духовный. Каждый элемент многозначен. Например, пугающие героя звери в самом начале (лев, волчица и пантера) — это не фауна «сумрачного леса», а символы гордости, алчности и похоти, с которыми сталкивается каждый из нас.

с 14 сентября в 16:00 еженедельно читаем в группе коллег Божественную комедию.
Художественная секция существует 1,5 года, это будет наше третье произведение.

Поинтересоваться/записаться - личным сообщением

🌟🌟🌟🌟🌟🌟

Юлия Босык, аналитически ориентированный психолог

Мне кажется вот-вот появится новая рубрика "смотрим на этой неделе" 🙂

к/ф "Жареные зеленые помидоры"
реж. Джон Эвнет, 1991 год

Рекомендация из книги "Встреча с безумной женщиной".

классныйклассный! мне нравится смотреть!
там такая героиня прикольная 🍪🧺🥞💐

☺️☺️☺️☺️☺️☺️☺️☺️ 👸

Предлагаю и вам посмотреть сегодня-завтра-на выходных
⏺🤎

Представляю вашему вниманию подборку фильмов, в которых отражена пассивно-агрессивная структура характера (по Догерти и Вест):

Обыкновенные люди — Бэт всегда идеально одета и улыбается, активна в клубах. Потрясающая по своей точности сцена пассивной агрессии: Конрад отказывается от завтрака, и Бэт с идеальной, вежливой улыбкой, без единого слова, тут же сбрасывает его тарелку в измельчитель отходов. Она «забывает» позвать его, делает замечания по поводу его одежды, избегает фотографироваться с ним вдвоем. Она предпочитает сохранить свой внутренний лабиринт правоты и образ «невинной жертвы», которую никто не понял.

Елена — Героиня годами безмолвно сносит холодное и контролирующее поведение своего богатого мужа. Она выглядит покорной, заботливой женой, но внутри копится глубинное сопротивление авторитету. Вместо открытого бунта или развода она совершает абсолютно хладнокровный пассивный саботаж, уничтожая мужа так, что внешне это выглядит как несчастный случай.

Август: Графство Осейдж —Вайолет Уэстон тяжело больна и зависима от таблеток, что дает ей легальное право на «бессознательность» и неадекватность. Она сформировала пассивно-агрессивную структуру как защиту от боли в отношениях с матерью и, не пройдя трансформацию, передала этот паттерн дочерям.

Мизери — Энни создает удушающую атмосферу: в один момент она мило улыбается и кормит Пола с ложечки, а в следующий — её лицо каменеет из-за его «неправильного» тона. Пол вынужден включиться в эту трикстерскую игру — он начинает льстить ей, подстраиваться, скрывать свои истинные чувства, чтобы просто выжить в её «липких» объятиях.

Призрачная нить — Рейнольдс не устраивает скандалов, но наказывает Альму ледяным молчанием, поджатыми губами и демонстративным игнорированием. Не имея возможности выразить свой гнев открыто, Альма включает пассивную агрессию. Внешне она остается любящей, преданной женщиной, приносящей ему чашку чая, но скрытно она подрывает его силу и власть.

Жасмин — Героиня ставила подписи на фальшивых документах, но упорно «ничего не знала». Она сознательно уходила в бессознательность (шопинг, светские беседы, дизайн интерьеров), чтобы не разрушать свой идеальный фасад. Её психика вытесняла реальность, ведь заметить правду означало бы взять на себя ответственность и потерять комфорт.

Кто боится Вирджинии Вульф? — Марта кажется агрессивной, громкой и доминирующей (активная агрессия). Но она нападает на Джорджа только потому, что он мастерски провоцирует её своим ледяным спокойствием, цинизмом и отказом включаться в реальную близость. Чем сильнее она кричит, тем более «невинным интеллигентом» выглядит Джордж, подливая ей алкоголь и затягивая её глубже в безумие.

Осенний марафон — Бузыкин постоянно опаздывает, «забывает», увиливает от решений и мастерски использует «упражнение в бессознательности», доводя обеих любящих его женщин до истерик и отчаяния, пока сам он выглядит несчастной жертвой обстоятельств.

Фантазии Фарятьева — Мать сестер не кричит и не применяет насилие, она контролирует дочерей через демонстративную беспомощность, жалобы на здоровье, вздохи и слезы. Александра хорошо усвоила паттерн от матери — она соглашается выйти за Фарятьева замуж, но транслирует ему ледяную отстраненность, «забывает» о его чувствах, увиливает от прямых ответов и заставляет его бесконечно сомневаться в себе.
 
А с вашей точки зрения, какие фильмы отражают пассивно-агрессивную структуру характера?

Надвое

Реж. Валерий Тодоровский
2022, Россия, сериал

Посмотрела недавно сериал. Очень классный!

Еще вспомнились на тему:
малоизвестный, но очень классный к/ф Верность (реж. Нигина Сайфуллаева, 2019),
веселый сериал Измены (реж. Вадим Перельман, 2015),
и вполне хороший к/ф Качели (реж. Антон Сиверс, 2008).

Представляю вашему вниманию подборку фильмов, в которых отражена альфа-нарциссическая структура характера (по Догерти и Вест):
 
Гладиатор – Столкновение двух альфа-нарциссов. Коммод застревает в деструктивной фазе (ведомый завистью и болью, он уничтожает «хорошие объекты»). Максимус – пример того, у кого фаллическая сила и агрессия полностью интегрированы. Потеряв всё, он не уходит в слепое разрушение, а аккумулирует харизму, становясь истинным лидером для гладиаторов и символом справедливости для Рима.
 
Дьявол носит Prada – Альфа-нарцисс в бизнесе. Власть в индустрии абсолютна. Она требует от окружения невозможного, никогда не хвалит, общается ледяным шепотом и щелчком пальцев разрушает карьеры. Люди для нее — лишь функции, обслуживающие грандиозный фасад журнала, за которым скрывается глубокое личное одиночество и страх уязвимости.
 
Тар – Лидия – гениальный дирижер, обладающий абсолютной властью в своей академии. Она выстроила безупречный, монументальный фасад. Лидия манипулирует молодыми музыкантками, использует людей как «нарциссическое расширение» и утилизирует их, как только они начинают проявлять волю или независимость. Фильм великолепно показывает ее нарциссическую ярость, когда этот фасад начинает рушиться под воздействием культуры отмены.
 
Старые стены – Тонкий портрет социально одобряемого альфа-нарциссизма. Анна Георгиевна – директор крупной ткацкой фабрики. Она сильная, властная, эффективная. Но ее авторитаризм и мания контроля полностью разрушают ее личную жизнь. Она требует от взрослой дочери подчинения, не способна на теплую эмпатию и искренне не понимает, почему близкие люди бегут от ее «правильной», но удушающей и директивной заботы.
 
Елизавета – Столкнувшись с травмой предательства, героиня захватывает тотальный контроль над окружением, сознательно уничтожая свою человечность ради создания ослепительного, монолитного и пугающего грандиозного фасада «Королевы-девственницы». В финале её нарциссическое превосходство достигает высшего созидательного потенциала, трансформируясь из эгоистичной тирании в архетипическое величие мудрого лидера, защищающего свое государство.

Король Англии – Принц Хэл восходит на престол Англии как Генрих V. Столкнувшись с заговорами, предательством и собственной гордыней, он едва не превращается в безжалостного тирана, уничтожающего всё на своем пути. Однако через осознание ответственности и признание своих ошибок он обретает настоящее величие, становясь лидером, который сражается плечом к плечу со своими воинами.

Успех – Столичный режиссер приезжает в провинциальный театр ставить «Чайку». Ради достижения идеального результата (своего триумфа) он идет по головам, ломает судьбы актеров, манипулирует их чувствами, жестко обесценивает их прежний опыт и доводит пожилого актера до инфаркта. Люди для него — лишь глина для лепки.
 
Последний император – Показывает грандиозную эволюцию Пу И. Рожденный в абсолютной изоляции и убежденный в своей божественной грандиозности, он начинает как капризный деспот. Пройдя через плен, падение империи, годы «перевоспитания» и полную утилизацию своего эго, он трансформируется в мудрого, смиренного человека, обретшего подлинное достоинство без короны.
 
Список Шиндлера – Оскар Шиндлер в начале фильма циничный авантюрист, игрок, использующий войну и рабский труд евреев для личного обогащения и триумфа своего эго. Трансформация происходит, когда он сталкивается с абсолютным злом (в лице Амона). Защитный фасад Шиндлера рушится, обнажая сострадание. Его колоссальная энергия, деловая хватка и способность манипулировать системой перенаправляются на спасение жизней.
 
Что думаете об этом, какие предложите фильмы?

Частная жизнь

реж. Ребекка Злотовски
2025, Франция

Что для психоаналитика хуже: слепота или глухота?

Хуже всего если психоаналитик и слеп и глух одновременно.
Такова Лилиан Штайнер вначале фильма.
Уход двух пациентов запустил ее трасформацию.

Шуточка хорошая:
- ты рылась в помойке?
- да, это моя работа!

>39 #группаКИ
#жизньПсихоаналитика
#травма
#психоанализ