KBDesign Magazine

Chanel с высоты птичьего полёта.

Сценография модных показов окончательно стала отдельным жанром пространственного дизайна. И показ Chanel весна/лето 2027 в Grand Palais — еще одно прекрасное тому доказательство.

Для новой коллекции Матье Блази французский сценограф Ришар Педуцци подвесил под стеклянным сводом Grand Palais стаю из 95 гигантских птиц — аистов, гусей, журавлей, чаек. Деревянные каркасы обтянули полупрозрачной калькой и подсветили изнутри. Пол покрыли цветной смолой, превратив его в почти зеркальную поверхность, похожую на водную гладь, в которой отражались светящиеся птицы.

Очень знакомый по сути для дизайнеров приём: простые материалы, свет, отражение и правильный масштаб полностью меняют восприятие архитектуры.

Тема показа — свобода и миграция. Блази таким образом описал путь самой Габриэль Шанель. Красиво. Но главное — невероятно точно пространственно.

Интерьер как соучастник новой кинодрамы «Тайный дневник Верити».

Сеттинг, павильоны с декорациями, хромакей в конце концов — привычные места проведения съёмок современного кино. Но бывают исключения, когда реальная локация не только создаёт атмосферу, но и дополняет сюжетную линию сама по себе.

Выбор культового интерьера — всегда большая ответственность и удивительный тест на выносливость для самого пространства. Ракурсы, кинематографическое оборудование, освещение, огромное количество чужеродных объектов, не говоря уже о толпах людей, испытывают жилой интерьер на прочность совсем не так, как в повседневной жизни.

Таким важным фигурантом съёмок нового фильма «Верити» с Энн Хэтэуэй и Дакотой Джонсон в главных ролях — экранизации бестселлера Коллин Гувер — стал Beckoning Path. Дом в Армонке, штат Нью-Йорк, был спроектирован в 1960-х Йенсом Квистгаардом, одним из основоположников скандинавского модернизма и многолетним главным дизайнером легендарной американской марки Dansk.

Кстати, кружка, которую героиня Дакоты Джонсон эффектно роняет в трейлере фильма, — тоже работа Квистгаарда.

Дом сам по себе как-то тревожно красив: дерево, камень, низкие горизонтали, крыша, очертания которой напоминают зубы или когти. И одновременно — сад, озеро, абсолютный покой вокруг. В пространстве существуют и напряжение, и равновесие — для психологического триллера с неожиданными поворотами сюжета дом становится идеальным персонажем.

Основную часть интерьеров собрали уже в павильонах, объединив уникальную архитектуру Квистгаарда и эстетику мира Верити. Работая над ними, художник-постановщик Эми Уильямс изучала дома Фрэнка Ллойда Райта.

К розовому кабинету Верити ведёт настоящий лабиринт коридоров, а внутри устроена conversation pit — утопленная зона со специально изготовленным встроенным диваном.

Здесь же Womb Chair Ээро Сааринена и винтажный стол Mezzaluna Леона Розена 1970-х, чью оригинальную мраморную столешницу заменили на новую, обитую бледно-розовой кожей. Вокруг стола — зеркала: в этой истории очень много вуайеризма.

Выбор мебели и коллекционного дизайна для фильма достоин отдельного внимания. В столовой угловатые деревянные стулья Сёрена Ниссена и Эббе Геля 1980х соседствуют со стульями из французского монастыря 1860х.

Диван для гостиной изготовили специально для съёмок по мотивам модульного Cubo Харви Проббера и обили бархатом Rocky Performance Velvet оттенка Moss от Schumacher, чтобы цвет перекликался с лесным ландшафтом за окнами. Журнальный и приставные столики — работы Andrianna Shamaris, вишнёвые торшеры 1940х атрибутируются Пьеру Гуаришу, а рядом стоит редкое махагоновое пианино Tilting Wing Нико Риппена для Lindner.

В подборе искусства заметна любовь Верити к брутализму, а отдельного внимания заслуживает свет. В её кабинете стоит скульптурный торшер Skyscraper от C. Jeré, на столе — наклонная трубчатая лампа из полированного алюминия Пола Майена для Habitat, а в гардеробной — шёлковый подвесной светильник Scudo Saraceno от Fortuny.

За гранью материи.

Мы привыкли воспринимать кожу прежде всего как прикладной материал: обивка мебели, одежда, аксессуары. Но оказывается, она может быть ещё и удивительно выразительным художественным медиумом — пластичным, чувственным и даже драматичным.

Меня очень тронули новые работы нью-йоркской художницы Челлис Бэрд (Chellis Baird). Получив полный доступ к библиотеке материалов крупной мебельной компании American Leather, она создала три полотна.

Кожу резали, складывали, перекручивали, растягивали. Необработанные края не замаскированы, оборотная замшевая сторона тоже не спрятана. Все физические состояния кожи объединены в сложносочинённое произведение, где внутри деревянного каркаса есть и мягкость, и жёсткость, сопротивление и живописность, движение и напряжение.

Неожиданная и очень эмоциональная смена роли материала. Для меня — пронзительное и совершенно неожиданное по силе впечатление.

Pinterest: ловушка для дизайнера
Сохранили одну арку — получили ещё триста. Понравилась бордовая кухня — теперь вся лента бордовая. Красиво, удобно. Но откуда взяться новой идее, если перед глазами бесконечно повторяется то, что вы уже выбрали?
Насмотренность растёт, когда мы расширяем круг интересов: искусство, архитектура, кино, мода, книги. Именно из этих личных впечатлений рождается интерьер с уникальным характером.
Это видео о том, как Pinterest из рабочего инструмента превращается в ловушку для воображения.