Подумала вдруг (или не вдруг), что ХСР — это такая же типичная история про бегство от реальности, как, допустим, Нарния или Доктор Кто.
Вот это концентрированное попаданческое "Я так больше не могу! Заберите меня отсюда!", когда ты мысленно готов в любом шкафу найти портал, в телефонной будке — космический корабль, а в речном тумане — паром, уходящий в другие миры.

Ну и вот: поезд.
Поезд, в который ты садишься, чтобы лететь куда-то в дальнюю даль, спасать миры, жить свою лучшую жизнь и иногда выкладывать в сеть дурацкие фоточки.

Сценаристы ХСР как будто бы в курсе того, что именно они сочинили.
Потому что там буквально был квест, когда ГГ не помнит про экспресс, работает на космической станции, изо дня в день, изо дня в день, изо дня в день, не помнит, но что-то чувствует, но не помнит, но чувствует... ДА ПОШЛО ОНО ВСЁ!!!

Знакомо?
О дааа!
Этим и цепляет.

А ещё забавно, что по сути и Геншин, и ХСР — истории про поиск. Там буквально в обеих историях ГГ приходит в себя, совершенно не вдупляет, что происходит и пытается найти ответ на вопрос "как мы докатились до жизни такой".

Только у ГГ Геншина этот поиск направлен в прошлое: "О боже, что же там произошло в Каэнриах и что ещё мой брат/сестра успел(а) натворить?"
А ГГ ХСР — это поиск будущего: "Побежали сюда, потом туда, перетрясём по пути все миры и найдём ответы на дне мусорного бака, а если не найдём, то надо просто бежать ещё дальше".

Традиционно, никаких выводов.
Просто собираю вещи в поезд и немножко жалею, что он не Звёздный экспресс.