Цвет и бумага

По долгу службы прихватил вчера два пантонных веера из офиса с собой и дома была возможность поразглядывать их через микроскоп. На руках у меня классические вееры Solid Coated и Solid Uncoated

Для начала, что это значит? Solid — плашечные заливки цветами согласно классификации лаборатории Pantone с указанием формулы смешивания конкретного цвета. Coated — покрытая минеральным составом бумага, её ещё называют мелованной. Uncoated — чистая, ничем не покрытая бумага

Оба снимка сделаны в одинаковых условиях, на одинаковых настройках камеры и идентично обработаны только по резкости. Вырезаны одинаковые по масштабу фрагменты из самой резкой центральной части. Первым идёт снимок обычной бумаги, потом мелованной. Из обоих вееров сфотографирован популярный красный цвет P 185

Обычная бумага довольно гладка на ощупь. Но под микроскопом отлично видно, что на самом деле она имеет довольно рыхлую структуру. Краска хорошо в неё впитывается, растекаясь по волокнам и сильно уходя вглубь материала, при этом краска ложится на рыхлую структуру неоднородно, даже немного проглядываются поверхностные волокна, впитавшие меньше краски и потому белёсые. Если бы тут были отпечатаны тонкие линии или маленькие точки, они были бы довольно размытыми из-за этого эффекта растекания. То самое явление растискивания точки и у таких бумаг оно составляет диапазон 20–30% в зависимости от качества материала

А вот по мелованной бумаге сразу заметно довольно однородную гладкую структуру, но испещрённую микротрещинками. Минеральное покрытие буквально превращает поверхность бумаги в подобие гибкого пластика (с точки зрения её взаимодействия со светом), но из-за подвижности внутренних волокон бумаги это покрытие слегка растрескивается. Впрочем, на глаз бумага остаётся идеально гладкой, покрытие прозрачное и поэтому трещинки слабо влияют на его оптические свойства. На таком покрытии краска ложится значительно ровнее, практически не впитывается в глубокие волокна бумаги и в целом сохраняется на поверхности. Поэтому такие бумаги способны принять на себя больше краски без размачивания (в сумме 300–315% в единицах CMYK, а вот бумага без покрытия принимает до 260–280% в зависимости от качества). Здесь эффект растискивания точки гуляет около значения в 8–10%. Картинки получаются более чёткими по контуру и насыщенными по красочности, цвет не вымывается и не смешивается с собственным цветом бумаги, мы видим краситель практически в его первозданном виде. Поэтому мелованная бумага является первым кандидатом для изданий, требующих точности в цветопередаче. Расплатой за это является заметно повышенный вес и нарочито сильный блеск бумаги, из-за чего она плохо подходит для длительного чтения в кеглях меньше 14pt, особенно для контрастных и тонких начертаний. Компромиссом может стать слабомелованная бумага, она выглядит скорее как обычная, но чувствуется её повышенная гладкость, она комфортна для чтения и обладает приемлемой красочностью без особо заметного блеска

Собрав все вышеописанные нюансы взаимодействия цвета с бумагой, при изготовлении печатных цветовых профилей учитывают и закладывают: ограничение по сумме красок CMYK, лимит чёрной краски в составном чёрном, степень растискивания точки, а исходя из этих значений формируется возможный диапазон воспроизводимых без потерь цветов. Поэтому в названии профиля можно увидеть прямые указания, на какую бумагу они рассчитаны: Coated, Uncoated, LWC (слабомелованная), Newspaper и тому подобное

Я люблю всё, что связано с цветом и технологиями его воспроизведения, поэтому мне было искренне интересно увидеть привычное в новом ракурсе. Надеюсь, вам тоже