Вайбдокументация
открытия
https://youtu.be/tMfnbu_pfCI?si=88yypXnBxCxz-UvIВыставка «Букеты и закаты» в «Пространстве пространств» построена по алгоритмическому принципу, который выворачивает наизнанку привычное представление о том, как организуется выставка.
Вместо того чтобы заранее выбрать работы, определить их последовательность и распределить их по пространству, участники и участницы проекта договорились начать с почти полного отсутствия экспозиции. На открытие были принесены цветы, которые каждый расставлял самостоятельно — в том месте и в том порядке, в котором ему хотелось. Никакого специального курирования букетов или предварительного распределения пространства не существовало. Большую часть помещения занимает окно, и вскоре после открытия через него можно было наблюдать тот самый закат, вынесенный в название выставки. Многие букеты оказались на подоконнике, некоторые — на полу. На открытии также состоялся музыкальный перформанс.
Затем в течение каждого дня работы выставки в пространство добавлялась одна новая работа одного из участников или участниц. Так, постепенно, без единого заранее заданного плана, возникала общая инсталляция.
Отказ от сознательного управления выставкой был здесь принципиальным условием эксперимента. Мы заранее понимали, что в подобной ситуации между художественными высказываниями могут возникнуть неожиданные диалоги, совпадения или, наоборот, споры. И то, и другое стало частью выставки. Не менее важной была возможность познакомиться друг с другом и проверить, как мы можем взаимодействовать — не теоретически, а непосредственно, на практике. Получившаяся экспозиция становится своеобразным слепком этого социального взаимодействия.
Такая стратегия имеет свои исторические параллели. В частности, она напоминает практики Виктора Мизиано 1990-х годов, для которых важным было превращение куратора из автора окончательной конструкции в «куратора-модератора»: того, кто запускает процесс взаимодействия, но затем уже не может полностью его контролировать. Одновременно такой подход вызывает в памяти художественные практики латиноамериканского авангарда 1970-х, которые исследовали способы существования художественного высказывания в условиях диктатур.
Но «Букеты и закаты» возникают в несколько иной ситуации. Само название выставки — «Букеты и закаты» — представляет собой иронический жест по отношению к современной художественной ситуации, в которой даже потенциально критические и независимые инициативы оказываются сведены к максимально нейтральным и эстетически безопасным образам: букетам, закатам, приятным цветам и красивым видам.
В условиях, когда возможность прямого критического высказывания оказывается всё более ограниченной, самоорганизация и работа с выставочным форматом могут становиться способом рефлексии состояния искусства. В этом смысле выставка одновременно обращается к историям советского и латиноамериканского андеграунда, а также к сегодняшней ситуации, в которой сама форма выставки может становиться пространством эксперимента и фиксации положения дел.
Наташа Вагинова
