🎭Спектакль «Мать» по пьесам современного британского драматурга Марка Равенхилла в постановке независимого театра povod.ovod - это тот нож, перефразируя Кафку, которым копаются в сердце зрителя.

✍🏻 К одинокой женщине - миссис Моррисон - приходят двое, чтобы сообщить о погибшем на войне сыне. Но сообщение каждый раз обрывается нелепыми выходками мисисс Моррисон. Пришедшие оказываются беспомощными перед реальным Матери, готовой вывернуться наизнанку: она готова отдать себя всю - свои пироги, помощь, шутки, слова, свое тело в конце концов, бросая его щитом перед словами другого: лишь бы еще мгновение ее сын был жив.

🌀Сюжет незамысловат, но через диалоги и играющую визуализацию проявлений бессознательного - снов, вернувшихся воспоминаний, галлюцинаций - зритель попадает в водоворот переживаний, узнавая всю историю того невидимого мальчика, чей голос в звонке матери мы слышим в начале спектакля, а позже видим его же - мальчишку на портрете с короной.
Постановка удерживается на тонкой границе между гротеском, трагедией и визуальной формой, соединяя элементы клоунады, телесную выразительность и психологическую насыщенность.

🛡️Шквал боли, который главная героиня усердно пытается спрятать прежде всего от самой себя за нелепыми шутками, абсурдом, не давая сказать пришедшим то, что она сразу поняла, увидев на пороге двух в военной форме и с каменными лицами, прорывается затапливающим отчаянием в пространство равнодушной реальности так, что пробивает и броню одной из пришедших: 30 летней женщины, добровольно отказавшейся от рождения детей, которая вспоминает как сама ребенком рыдала на теле убитой матери и не находит более сил противостоять чужой боли потери.

🏆Режиссер Анастасия Паутова в своем интервью рассказала, что спектакль был навеян в том числе и собственными очень теплыми отношениями с мамой, у которой есть такой же алтарь как в постановке, посвященный единственному ребенку, где выставлены фотографии, кубки, медали, награды. И ей хотелось понять, что происходит с матерью, когда та лишается того объекта обожания, что дает ей статус и смысл?

🤰Миссис Моррисон сводила себя до объекта отброса: работая на консервном заводе десятилетиями и став нежеланной, по ее словам, мужчинами из-за этого запаха консерв, она получила удачный случай в результате которого и забеременела. Она получила не просто нечто ценное, но то, что полностью прописало ее бытие означающими заботы, бытового контроля, моральных инструкций, представления о «нормальном» взрослении сына, фантазии о будущем.

🤱🏻Мать в пьесе выступает тем тотальным большим Другим, что удерживает сына внутри сценария, который поддерживает её собственную роль. Она существует как мать ровно настолько, насколько сын остаётся ребёнком. И она демонстрирует это: пришедшим военным насильно (sic!) оказывает помощь при ожоге: «руки! я мать!!» - через это требование она получает доступ к телу другого. Это она сфотографировала как сын щупает за ягодицы одноклассницу на танцах (конечно же она была в родительском комитете, наслаждаясь каждой минутой своего материнства), это она предлагает женщине «родить для себя» (эта знакомая для постсоветского пространства фраза, сводящая ребенка буквально к объекту!). На историю с подростковой дракой она дает наказание сыну - идти в бар напротив их дома и не возвращаться пока он все не выпьет там. Ведь именно так в ее представлении ведут себя мужчины, а она растит мужчину, не обговаривая с ним о причинах насилия.

👦Когда сын начинает уходить из поля материнского контроля, возникает то, что можно назвать материнской встречей с кастрацией. Речь не о биологической утрате, а о структурной. Мать пытается удержать прежний образ отношений через воображаемое: воспоминания, привычные жесты, повторение старых ролей, иллюзию контроля. Она замещает фигуру сына даже одним из пришедших - 20 летним юнцом, теряющем речь, возможность двигаться под вихрем материнского желания.