Процесс сведения Luca Pretolesi – заметки с мастер-класса

Luca Pretolesi обычно начинает процесс сведения с настройки mix bus. На mix bus он использует такие инструменты, как Diamond Lift от Acustica, Bloom от oeksound и FabFilter Pro-C 2 / Pro-C 3, чтобы добавить немного пампа и движения. После настройки mix bus он начинает строить микс уже через эту обработку.

Фаза кика и баса

После того как mix bus готов, он переходит к drum bus и начинает проверять взаимодействие между киком и басом.

Он уделяет очень много внимания фазе, потому что кик и бас – это основа трека. Он следит за тем, чтобы они были в фазе, звучали плотно и правильно работали вместе. Это очень важно, потому что если кик и бас не в фазе, низ может звучать слабо, грязно или недостаточно панчово.

Цель – сделать низ плотным, чистым и мощным.

Обработка drum bus

На drum bus он использует iZotope Neutron. Внутри Neutron он может использовать:

Мультибенд-обработку
Transient module
EQ module

Он формирует звучание барабанов этими инструментами перед тем, как перейти к клиппингу.

Затем он использует StandardCLIP на drum bus. Но вместо того чтобы просто сильно клиппировать всё, он немного убирает пару dB с кика, чтобы сам кик не переклиппировался. При этом он сохраняет воспринимаемую громкость барабанов почти такой же.

Это помогает барабанам звучать громко и мощно, но также оставляет больше headroom для финального мастера.

Фокус на drum bus

Иногда он мьютит или изолирует drum bus, чтобы сфокусироваться только на барабанах. Затем он делает барабаны немного громче и плотнее, при этом всё ещё контролируя headroom.

Идея не просто в том, чтобы сделать барабаны громкими, а в том, чтобы сделать их громкими контролируемо. Это помогает финальному мастеру позже стать громче, не разрушая микс.

Панорама перкуссии и bus-группы

Он также уделяет время работе с панорамой перкуссии. Он часто использует mid-side обработку для перкуссии, чтобы контролировать стереообраз.

Обычно он разделяет перкуссию на разные bus-группы, например:

High percussion bus
Mid percussion bus
Low percussion bus

Таким образом он может обрабатывать каждую группу более точно, вместо того чтобы обрабатывать всю перкуссию одинаково. Это даёт ему больше контроля над стереополем, тоном и энергией перкуссии.

Room reverb на перкуссии

Иногда он использует room reverb, например Valhalla Room, напрямую на отдельных каналах перкуссии или на небольших элементах перкуссии.

Он может использовать всего около 5–10% wet, просто чтобы лучше посадить звук в микс. Цель не в том, чтобы звук явно звучал реверберированным, а в том, чтобы перкуссия лучше сидела в треке и была лучше слышна.

Sidechain элементов к кику

Один из самых важных приёмов, которые он показал, – это sidechain многих элементов к кику. Для этого он использует такие инструменты, как FabFilter Pro-Q или FabFilter Pro-C.

Но он не всегда сайдчейнит весь звук целиком. Во многих случаях он сайдчейнит только верхнюю часть кика или определённые частотные области.

На многих каналах он приглушает или убирает некоторые частоты, когда звучит кик. Это создаёт специальное место для кика, чтобы кик мог пробиваться через микс и звучать более панчово.

Этот приём помогает всему миксу в конце стать громче, потому что каждый элемент освобождает место для кика, вместо того чтобы с ним бороться.

Приём Skrillex с карманом для кика

Это похоже на приём в стиле Skrillex. Skrillex известен тем, что следит за тем, чтобы ничто по-настоящему не боролось с киком. У кика всегда есть своё отдельное место в миксе.

Именно поэтому кик может звучать очень громко, чисто и панчово, не разрушая остальную часть трека.

Luca использует похожую идею: почти каждый элемент может немного реагировать на кик, чтобы кик всегда оставался чистым и мощным.

Добавление гармоник

Он также использует такие инструменты, как FabFilter Saturn, чтобы добавлять гармоники и сатурацию к некоторым элементам, особенно в области барабанов и баса.

Это помогает звукам становиться более слышимыми, более интересными и легче читаться на маленьких колонках, без того чтобы просто делать их громче.