with love, твоя Айрин ♡

Крючок
Читатели похожи на рыбок. На умных рыбок. На рыбок, которые знают, что писатель хочет их подманить, подсечь и навсегда вытащить из моря. Как и любую уважающую себя рыбку, поймать читателя не так-то просто. Чтобы он клюнул на вашу историю, вам нужен надежный крючок.

Вполне естественно, что наше обсуждение структуры повествования начинается со вступления, а вступление любой хорошей истории — это и есть крючок.
Каким сногсшибательным ни оказался бы финал, какими нетривиальными ни были бы диалоги, насколько реалистично ни выглядели бы персонажи — пусть хоть сойдут со страниц, отбивая чечетку, — если вступление не отвечает всем требованиям, то читатель не углубится в историю настолько, чтобы обнаружить ее скрытые достоинства.

Надежного способа создать заведомо идеальное начало не существует, но для большинства книг с хорошим вступлением можно отметить следующее:
➡️ Истории не начинаются до вступления. Автор детективных романов Уильям Тэппли отмечает: «Начать до вступления… означает перегрузить читателя пояснениями, до которых ему нет дела». Не стоит с порога вываливать читателю на голову предысторию, какой бы важной для сюжета она ни была. Кто захочет выслушивать историю жизни человека сразу после знакомства с ним?
➡️ Истории начинаются с действующих лиц, желательно с главного героя. Самые что ни на есть сюжетно ориентированные истории неизбежно сводятся к персонажам. Связь с читателем обеспечивается именно через героев, населяющих ваши истории. Если не удастся с самого начала подключить читателя к персонажам, то любое действо, каким вы напичкаете вступление, будет лишено силы и драматического эффекта.
➡️ Истории начинаются с конфликта. Нет конфликта — нет истории. Конфликт необязательно должен быть ядерным, но он обязательно требует, чтобы персонажи с самого начала были с кем-то или с чем-то не в ладах. Конфликт заставляет перелистывать страницы, а в начале книги это особенно важно.
➡️ Истории начинаются с движения. Вступление требует не просто действия, оно требует движения. Движение дает читателям ощущение развития событий, а когда нужно — создает напряжение. По возможности начинайте со сцены, где персонажи двигаются — хотя бы просто заглядывают в холодильник.
➡️ Истории определяют место действия. Современные авторы часто уклоняются от описаний во вступительной части, однако краткое, четкое описание места действия не только обеспечивает читателям чувство физического присутствия в истории, но и дает возможность пробудить их интерес и подготовить почву. Вступительные строки, «которые сразу знакомят вас с проблемой героя, почти всегда следуют за крючком, вкратце описывая место действия»3, и наоборот.
➡️ Истории ориентируют читателя с помощью «заявочного плана». Один из самых надежных способов удержать внимание читателя заимствован из кинематографа — начать с заявочного плана. При умелом подходе вы можете создать представление о месте действия и положении персонажей всего в одном-двух предложениях.
➡️ В историях важно задать тон. Поскольку вступительная глава задает тон всему повествованию, необходимо дать читателю точные исходные посылки о том, что за историю ему предстоит узнать. Завязка должна закладывать фундамент развязки — и при этом, разумеется, ни в коей мере ее не раскрывать.
Если во вступительной главе вам удастся применить все эти правила, читатели будут шелестеть страницами до самого утра.

«Архитектура сюжета» Кэти Мари Уэйланд

🔤нонфикшн книг, до которых я хотела бы добраться (а какие-то дочитать) в ближайшее время

🔤«Драматургия: искусство истории» Ив Лавандье

Это фундаментальное руководство по драматургии, которое впервые объединяет и анализирует универсальные механизмы создания историй для кино, театра и телевидения.
Ив Лавандье не просто описывает, что такое драматургия, но и глубоко исследует, как она работает, раскрывая принципы построения сюжета, развития персонажей, создания конфликтов и управления вниманием аудитории.

🔤«Как читать следы преступлений» Дмитрий Воронков

Любой объект содержит в себе информацию. А много ли из них способны рассказать о скрытых деталях преступления? Порой самые обыденные и неприметные вещи — отпечаток пальца, след подошвы, клочок бумаги или волос — становятся ключом к истине.
Эта книга — иллюстрированное пособие по криминалистической технике, подготовленное доктором юридических наук Д. В. Воронковым, автором группы проектов crimlib.info. В ней собрано более 200 научных и исторических фактов о материальных следах преступлений и методах их исследования — от следов на теле человека до цифровых следов в интернете.

🔤«Это всё квантовая физика!» Джереми Харрис

Молодой физик, эксперт по рискам, связанным с развитием искусственного интеллекта, и голливудский консультант по «альтернативной реальности» Жереми Харрис написал уникальную в своем роде книгу, погружающую нас в захватывающий мир квантовой механики. Он доступным языком и весьма непочтительно объясняет, какие на сегодняшний день существуют интерпретации квантовой механики, попутно рассказывая об исследователях, шарлатанах и академической индустрии, которая определяет, что мы с вами думаем о себе и о своем месте во вселенной. Автор обсуждает идеи, которые — без преувеличений — формируют наше самоощущение, а в конечном итоге определяют, какое общество мы строим.

🔤«Редактор: Закулисье успеха и революция в книжном мире» Сара Б. Франклин

От авторской задумки до публикации книгу ведет за собой редактор — важнейшая фигура в книгоиздании. Именно редакторы стоят за всеми великими писателями, выступая серыми кардиналами книжного мира. Однако добиться успеха в книжном бизнесе не так просто, особенно если вы — женщина, живущая в ХХ веке. Такой женщиной была Джудит Джонс, которая за 50 лет работы с книгами из-за кулис изменила облик литературы от Нью-Йорка до Парижа. Благодаря ее издательскому таланту читатели открыли для себя меланхоличные и предельно откровенные стихи Сильвии Плат, пронзительный дневник Анны Франк о жизни под нацистской оккупацией, а также кулинарные книги Джулии Чайлд. Историк Сара Франклин показывает долгий путь Джудит от простой ассистентки до главного редактора, полный взлетов и падений.

🔤«Искусство типографики. Визуализация: тренды» Екатерина Лаврентьева

Книга прослеживает эволюцию типографики в 20-21 веках, демонстрируя, как она стала неотъемлемой частью современного искусства. Екатерина Лаврентьева, правнучка знаменитого фотографа Александра Родченко, иллюстратор и кандидат искусствоведения, раскрывает секреты завораживающего воздействия шрифтов, подчеркивая, что каждый из них обладает своим характером и способен служить метафорой для передачи глубоких эмоций. От классического книжного дизайна до новаторских цифровых шрифтов «Искусство типографики» откроет людям, интересующимся историей книжного дела и дизайном, увлекательный мир книжного оформления, показывая, как шрифт может стать мощным инструментом самовыражения и преобразования текста в произведение искусства.

🔤«Анатомика. От ужасного до великого: человеческое тело в искусстве»  Джоанна Эбенштейн

Это необычное издание содержит иллюстрации анатомической структуры и изображения трупов, вскрытий и экорше. Представленные иллюстрации взяты из различных источников и охватывают несколько столетий, каждая из них сопровождается подробными комментариями и примечаниями.
Отдельные главы книги посвящены всему телу человека, вскрытию и конкретным анатомическим системам. Автор делится с читателями своим обширным опытом, кратко рассказывая об исторических истоках этих поразительных исследований.

📍🔤ентральный 🔤ом
🔤итераторов,
📷 🔤🔤ноября🔤🔤🔤🔤

буду на нонфике:
🌞 04.12 — с 10:30-19:30;
🌞 05.12 — с 16:00 до 19:30;
🌞 06.12 — возможно с 13:00 и до 16:00 (если вообще доеду в этот день)

со мной будет боевой настрой, хорошее настроение, желание повидаться и, конечно же, мерч! пишите!

выбираем послание на день, совсем скоро каждое станет закладкой📒✨

мы это сделали!!! ❤