Первой делом — накидываю идейные варианты главных событий книги (всё, что пришло в голову), разрабатываю арки персонажей, потом шлифую до примерной концепции сюжета по трёхактной модели, например, сейчас у меня получилось так:
1 акт (в будущем экспозиция + завязка)
— сеанс у терапевта, отсылки к прошлому, решение Лидии закрыться, отказаться от чувств. в выходные — жизнь без обязательств в забытье, в будни — работа до самой ночи без отдыха. новый проект, новый партнёр, появление героя, тимбилдинг, рабочие встречи, стычки;
2 акт (в будущем развитие действия и перипетии + кульминация)
— углубление рабочий связей через совместную деятельность героев, рост напряжения между ними — Лидия сопротивляется позитивному поведению героя, его легкости и открытости — усиление внутреннего конфликта Лидии. наконец момент эмоционального сближения героев, но Лидия сбегает;3 акт (в будущем развязка + финал)
— внутренний перелом, прямое проговаривание страха, осознание Лидией, что она не защищается, а избегает, лишает себя жизни. Лидия приходит к терапевту («Вы боитесь потерять, но вы уже теряете»), она проговаривает готовность сделать шаг вперед и после сеанса она его делает — встречается с героем и делает выбор чувствовать, решает рискнуть, вновь обрести близкого человека.Здесь же можно составить аннотацию — для меня это возможность красиво структурировать общую задумку, чтобы идея стала ясней в общем кадре.
А сейчас я на моменте, когда тезисно расписываю главы по структуре сюжета (экспозиция, завязка, развитие действия и перипетии, кульминация, развязка, финал), и уже не раз поблагодарила свой университет за пары по сценарному мастерству и основам режиссуры