- Тебе нравится музыка, которую ты играешь?
- Я не понимаю, какое значение это имеет
- Это имеет значение, потому что если ты отказываешься от своей мечты, важно, чтобы тебе нравилось то, с чем ты будешь годами колесить по городам
- Тебе нравится то, что я играю?
- Да
- Тогда я не понимаю, что ты сейчас делаешь?
- Я не…

Учитывая то, что Дэмьен Шазелл написал «Ла-Ла Ленд» раньше, чем полный метр «Одержимости», то, по сути, перед нами прообраз вот этого разговора, в котором Майлз Теллер говорит, что нужно быть одному, чтобы стать великим.

С точки зрения сценаристики, мы видим, что Себастьян на мидпоинте перестроился, а Мия нет. Он по-другому оценивает успех. Ключевой обмен репликами звучит на 5:00:

- Это и есть мечта!
- Это не твоя мечта!

На 5:20 драматично обрывается музыка, всё это время шедшая на фоне разговора.

Именно к этой сцене я возвращаюсь, каждый раз, когда обсуждаю концовку фильма, где Себастьян прокручивает в голове, как всё могло быть, но потом всё равно кивает Мие на прощанье. Я бы сказал, что вместе они, по законам заданным в фильме, быть не могли бы, потому что герои весь фильм подталкивают друг друга к новым жизненным шагам. Даже если другой герой этого не хочет.

И да, я бы сказал, что, если смотреть на «Ла-Ла Ленд» как на фильм про любовь, то Мия в нём антагонист.