IPQuorum

Что нейросети ищут на YouTube

Почти четверть ответов крупнейших ИИ-сервисов содержат ссылки на YouTube в качестве источника информации. Как показало недавнее исследование Semrush, чаще видеохостинга ИИ-агенты вроде ChatGPT и Perplexity ссылаются на Википедию (26%) и Reddit (40%).

Одна из причин востребованности YouTube — доступность видеоконтента для анализа ИИ-системами. Нейромодель «использует» ролик по максимуму: звук, изображение, расшифровка речи, описание, таймкоды и десятки других видов метаданных идут в ход при формировании ответа.

Интересно, что при этом 94% ИИ-цитирований YouTube приходятся на длинные ролики. Это немного меняет представления о том, что «шортсы» сегодня — наиболее востребованный формат. Если видео подробно описано и имеет таймкоды, у него куда больше шансов попасть под внимание нейросетей.

Код написал студент. ИИ помог сгенерировать часть проекта. Дизайн сделал другой участник команды. Кому в итоге принадлежат права?

В новом выпуске подкаста, посвященному интеллектуальной собственности в ИТ и проектной работе студентов, разобрали главные вопросы, которые возникают у студентов и начинающих команд ⬇️:

- Кому принадлежат права на код, дизайн, контент и другие результаты интеллектуальной деятельности в студенческом проекте?
- Что происходит с авторством, если часть кода создал ИИ?
- Достаточно ли хорошего промпта, чтобы считаться автором результата?
- Как доказать свой вклад в проект?
- Что делать, если над продуктом работала команда из нескольких человек?

🎤 Спикеры выпуска:
— Анна Гращенкова, заместитель генерального директора АО НРИС;
— Сергей Штукин, директор по развитию компании «Бинетика»;
— Александр Каменев, специалист Центра карьеры колледжа IT.МОСКВА.

Разговор строился вокруг реальных ситуаций, с которыми студенты и начинающие ИТ-команды сталкиваются уже сегодня: AI-разработка, авторство, соавторство и превращение учебного проекта в нематериальный актив.

💼 Отдельно обсудили совместный проект АО «НРИС», ООО «Бинетика» и ИТ-колледжа города Москвы — инициативу, направленную на то, чтобы студенты уже во время обучения создавали портфолио для будущего трудоустройства, понимали ценность созданных ими результатов интеллектуальной деятельности и умели правильно с ними работать.

>> Посмотреть подкаст можно по ссылке <

K-pop, AI и все-все-все

В Национальном собрании Южной Кореи проходит первый открытый форум по вопросам ИИ-использования в музыкальной индустрии. Один из главных вопросов — определить, какой вклад человека необходим, чтобы ИИ-трек считался объектом авторского права.

Авторы, композиторы, юристы и представители госорганов рассмотрят в том числе зарубежные подходы к регулированию ИИ в музыкальной индустрии. Отдельно обсудят работу организаций, которые собирают и распределяют авторские вознаграждения: появление ИИ-музыки ставит вопрос о том, кому и на каких основаниях выплачивать роялти.

Когда журнальная фотография становится частью культурной памяти

У российского кино есть своя визуальная история — и значительная её часть существует не только в фильмах, но и в журнальных съёмках, интервью, портретах актёров. «КиноРепортер» несколько лет собирает этот материал в коллекционные альманахи. Третий из них — «Времена года» — посвящён четырём состояниям российского кино: зиме, весне, лету и осени.

23 сентября этот архив продолжится уже в живом формате. В РЕСПУБЛИКЕ* состоится третья встреча «КиноРепортера» с читателями, на которой герои альманаха встретятся с аудиторией.

Уже подтверждено участие Олега Савостюка, Дениса Васильева, Маруси Климовой и Валентины Ляпиной. Ещё несколько участников пока не названы — их имена редакция сохранит в качестве небольшой интриги до самой встречи.

«Времена года» — альманах о том, как кино умеет сохранять не только лица, но и время», — говорит главный редактор и редакционный директор «КиноРепортера» Мария Лемешева.

В самом издании — авторские фотосессии и фрагменты эксклюзивных интервью, собранные за годы работы журнала. Каждый из четырёх разделов предваряют стихи Александра Блока, соединяя фотографию, кино и литературу.

23 сентября в РЕСПУБЛИКЕ* можно будет увидеть героев этого визуального архива уже вне страниц — поговорить с ними, задать вопросы и получить автограф.

🗓Начало встречи — 19:00
📍РЕСПУБЛИКА* по адресу: Москва, ул. 1-я Тверская-Ямская, 10

Чем круче финт, тем лучше шрифт

Бренд Rexona представил уникальный шрифт, созданный на основе передвижений Лионеля Месси по футбольному полю. Траектории спортсмена визуализировали в виде линий, а затем собрали из них алфавит: буквы получились петляющими и изгибающимися.

Шрифт получил название GOAT, то есть «Величайший» (The Greatest of All Time).

Какой именно момент карьеры Месси скрывается за каждой литерой, создатели шрифта не раскрывают. Некоторые фанаты изучают многочисленные матчи игрока за сборную Аргентины и усматривают, например, происхождение буквы S в игре против Австралии на ЧМ-2022.

За чтение — по доллару

Власти Сингапура решили отвлечь жителей от думскроллинга — привычки бесконечно листать тревожные новости. Вместо ленты предлагают читать книги, а за чтение получать баллы, которые можно обменять на деньги.

Подтверждать чтение не нужно: раз в день человек сам отмечает на правительственном сайте, что читал не менее 15 минут. За это начисляют баллы.

За 50 дней чтения по 15 минут можно получить 1 сингапурский доллар.

«Мы знаем, что привычки формируются благодаря небольшим, но регулярным действиям», — говорит глава Национального библиотечного совета Сингапура Мелисса Там.

«Лорантина» Лорана

20 мая 1906 года в Васильевской Пожарной части Санкт-Петербурга готовились к приему очень солидной делегации, которую возглавлял сам Великий Князь Николай Михайлович. Высоких гостей ждал не накрытый стол, а две деревянные будки и бассейн с нефтью. Они были нужны для демонстрации одного удивительного изобретения. Его автором был Александр Лоран - скромный инженер-химик из Баку - тогдашней нефтяной столицы Российской империи.

Лоран много раз становился свидетелем чудовищных пожаров на нефтяных скважинах. Потушить такой пожар водой было невозможно из-за разницы плотности: тяжёлая вода опускалась вниз, а горящая лёгкая нефть всплывала на поверхность. Лоран понимал, что у этой химической задачи есть простое решение. Нужно всего лишь найти такое вещество, которое было бы достаточно плотным и в то же время лёгким.

По одной из легенд решение он нашёл, наблюдая за пеной прибоя. По другой версии – разглядывая шапку пены на пиве.

Проведя множество экспериментов и перебрав уйму разных веществ, Лоран подобрал оптимальный состав: альбумин, клей, мыльный корень и лакрица. Свою лакричную пену он назвал «Лорантина».

Он также сконструировал ручной огнетушитель «Эврика»: железный цилиндр с тремя отделениями внутри. Два отделения заполнялись компонентами смеси, в третьем пустом жидкости смешивались и образовывали пену, когда устройство переворачивали вверх дном.

Первый патент на «Лорантину» и «Эврику» Лоран получил 5 мая 1904 года. Через два года оформил новую заявку, изменив состав пены. Тогда-то и было проведено первое публичное испытание. И оно прошло блестяще. Горящие будки и нефть в бассейне были потушены меньше, чем за минуту.

Промышленное производство новых пенных огнетушителей началось в Санкт-Петербурге в 1906 году – ровно 120 лет тому назад.

Мертель Челиева

Самой первой в истории маркой цемента считается романцемент или римский цемент, который получали путём обжига смеси из глины и извести. Технологию его изготовления изобрёл и запатентовал в 1796 году английский инженер-строитель Джеймс Паркер.

А самой известной маркой цемента и до сих пор самой популярной считается портландцемент. Его изобрёл английский каменщик Джозеф Аспдин. Он использовал ту же самую смесь, что и Паркер, но технология изготовления была сложнее – двойной обжиг при более высокой температуре, - зато и качество получалось выше.

Патент на свой цемент Аспдин оформил в 1824 году.

В России точно такой же цемент был создан на 11 лет раньше, чем в Англии. Его изобрёл русский строитель Егор Герасимович Челиев.

В 1813 году Челиев был начальником военно-рабочей бригады, которая восстанавливала Москву после наполеоновского пожара. Качество дорогого привозного романцемента его не устраивало и Челиев изобрёл собственный рецепт прочного влагостойкого цемента.

Всю технологию производства этого цемента, с разъяснением процессов с точки зрения химии и с экономическими расчётами, Челиев описал в двух книгах. Первая называлась «Об искусстве приготовлять хорошие строительные растворы», а вторая «Полное наставление, как приготовлять дешевый и лучший мертель, или цемент, весьма прочный для подводных строений, как-то: каналов, мостов, бассейнов и плотин, подвалов, погребов и штукатурки каменных и деревянных строений». Но труды Челиева промышленников не заинтересовали.

Егор Герасимович Челиев умер в 1839 году. По странному стечению обстоятельств именно в этом году в России был построен первый цементный завод, который начал производить даже не качественный портландцемент, а романцемент Паркера из привозного английского сырья.

17–18 сентября в Москве проходит международная конференция «Цифра и деньги: технологии, активы, финансы», объединившая представителей государства и бизнеса, финансового и IT-секторов, консалтинговых компаний из России, Беларуси, Казахстана, Узбекистана, Турции, Азербайджана, Кыргызстана, Туркменистана и Таджикистана.

Эксперты n’RIS приняли участие в деловой программе конференции и представили два направления, которые сегодня становятся особенно значимыми для бизнеса: страхование рисков в сфере интеллектуальной собственности и управление нематериальными активами, созданными с использованием ИИ.

🛡️ Наталья Беленькая, генеральный директор n’RIS, представила новую услугу АО «НРИС» в рамках сервиса цифрового депонирования — «Страхование для интеллектуальной собственности».

Это первый в России продукт, реализованный совместно с Модульбанком и страховой компанией «Гелиос». Он предусматривает компенсацию юридических расходов, связанных с защитой интеллектуальной собственности.

💻 Анна Гращенкова, заместитель генерального директора n’RIS, выступила с темой «Нематериальные активы, созданные с помощью ИИ».

В центре обсуждения — правовой статус результатов, созданных с использованием искусственного интеллекта: почему автором произведения признаётся человек, какую роль играет творческий вклад в создание результата и почему важно учитывать правовые ограничения при обучении ИИ на объектах чужой интеллектуальной собственности.

Сегодня технологии меняют не только способы создания контента и разработки новых продуктов, но и подходы к управлению интеллектуальными правами.

⚙️ n’RIS развивает инструменты, которые помогают бизнесу фиксировать, защищать и использовать интеллектуальную собственность как полноценный нематериальный актив.

Изобретение кукольной анимации

Самый первый в России анимационный кукольный фильм «Пьеро и Коломбина» был снят ровно 120 лет тому назад - в 1906 году. Хотя правильней было бы сказать не «снят», а «изобретён». Потому что он был «побочным продуктом» изобретения новой методики сценической постановки.

Автором этого фильма был Александр Ширяев - танцовщик и балетмейстер Мариинского театра.

Обычно сочиняя рисунок танца, хореографы использовали стандартные схемы на бумаге из точек и линий. Ширяев же изобрёл собственный метод - с использованием объемных пластичных кукол.

Кукол Ширяев изготавливал из папье-маше, части тел скреплял мягкой проволокой, чтобы фигурки гнулись, как угодно. И дальше отрабатывал композицию танца, зарисовывая каждое па кукол на бумажной ленте. В итоге у него получалось то, что в кино называется раскадровка.

В 1905 году Ширяев начал преподавать хореографию в родном театральном училище и ему пришла в голову мысль фиксировать движения танцоров на киноплёнке, чтобы использовать потом эти фильмы, как учебное пособие. Но Дирекция Императорских театров снимать живых балерин запретила. Вот тогда Александр Ширяев и вернулся к своим куклам.

Съемочный павильон он устроил в собственной комнате. Это был большой многоярусный ящик с электрическим освещением внутри. Сцена, занавес, кулисы, танцовщики – все как в настоящем театре. Только вот каждую фазу движения нужно было снимать покадрово. К счастью бумажные ленты-раскадровки сохранились и очень помогли в работе.

Работа над первым анимационным балетом «Пьеро и Коломбина» - 12 кукол, 8 тысяч кадров – заняла 3 месяца. А всего Александр Викторович Ширяев снял 7 кукольных фильмов. Причём сняты они были настолько скрупулёзно и точно, что сегодня по ним можно восстановить хореографию балетов.

Горячая коробка

Системы водяного отопления были известны человечеству со времен Древнего Рима. Но разводка горячей воды всегда осуществлялась только по трубам. Радиатор отопления – компактный вариант печки в каждой комнате - придумал русский промышленник Франц Карлович Сан-Галли.

Сан-Галли был родом из Пруссии, в Россию приехал в 1843 году. Поначалу работал в торговой фирме, потом перешёл в литейно-механическую компанию, которая занималась изготовлением печей, паровых машин и чугунных конструкций. И здесь неожиданно увлёкся... литьем чугуна! Да так увлёкся, что отправился в Европу изучать новейшие технологии, а по возвращении в Санкт-Петербург открыл собственное дело.

На заводе Сан-Галли много чего производили – от каминов до металлических кроватей. Но самым большим спросом пользовались чугунные трубы для водоснабжения, канализации и отопления.

Вот из этих самых труб в 1855 году и был сварен самый первый в мире радиатор отопления. Изобретатель назвал его Heizkörper – «горячая коробка». Термин «батарея» тоже предложил он, поскольку радиаторы состояли из нескольких одинаковых дисков, соединенных в единую систему горизонтальными трубами.

Горячие коробки Сан-Галле, украшенные литым орнаментом в стиле модерн, были самыми настоящими произведениями искусства. Кроме того, они давали гораздо больше тепла, чем обычные трубы, отличались очень высоким качеством и надёжностью. (Кстати, один такой радиатор до сих пор жив и работает в Самарском художественном музее).

Сан-Галле не получал патент на своё изобретение, напротив, сам раздавал чертежи конкурентам и помогал наладить производство. Он был настоящим подвижником своего дела. А ещё, наверное, прожив большую часть жизни в северной столице России, славящейся своей промозглой погодой, очень ценил тепло в доме.

Управляемый воздушный шарик... в голове

Однажды на Первомайской демонстрации молодой доктор Федор Сербиненко увидел... воздушные шарики. Нет, конечно же, воздушные шарики он видел и раньше, но в этот момент он почему-то обратил внимание на совершенно обычную деталь: воздушный шарик подчиняется подергиваниям за нитку, к которой привязан. Куда нитка – туда и шарик.

И в голове молодого нейрохирурга тут же родилась идея, над реализацией которой он думал несколько лет, с момента окончания медицинского института: как проникнуть внутрь сосудов головного мозга без трепанации черепа. А нужно всего-то создать маленький управляемый «воздушный шарик», с помощью катетера завести его внутрь сосуда, надуть, «дотащить» до нужной точки и можно проводить любые манипуляции. Например, убрать тромб, расширить просвет сосуда, закрыть патологическое соустье и много чего ещё.

От рождения гениальной идеи в 1959 году до её реализации прошло 13 лет. В 1972-ом году Федор Андреевич Сербиненко рассказал о своих исследованиях на 1-ом Всесоюзном съезде нейрохирургов и представил модель баллона-катетера, обеспечивающего управляемое продвижение по сосудам головного мозга.

Изобретение Сербиненко, запатентованное не только в России, но и в Европе, Америке и Азии, нашло применение в нейрохирургии, кардиологии, урологии, гепатологии, сосудистой хирургии и многих других областях медицины. Этот метод спас жизни сотням тысяч пациентов.

В 2005 году американский престижный научный журнал Neurosurgery опубликовал список из 14 нейрохирургов, внёсших наибольший вклад в развитие специальности. Среди них был наш соотечественник – Фёдор Андреевич Сербиненко.

Идея есть. Теперь считаем

С 14 по 18 сентября в Московской области проходит региональный этап федеральной программы «Мама-предприниматель» — образовательного проекта для женщин с детьми, которые планируют открыть своё дело или развивают бизнес на ранней стадии.

В течение пяти дней участницы вместе с экспертами работают над собственными проектами: определяют аудиторию, формируют ценностное предложение, считают экономику, разбираются в продвижении и готовятся к финальной защите.

Наставником программы стала предприниматель и сооснователь платформы SCALE IT Мария Кизима. Вместе с командой экспертов она помогает участницам посмотреть на свои проекты как на бизнес: найти точки роста, проверить жизнеспособность идеи и понять, какие инструменты нужны для её развития.

«Я сама начинала с идеи, которую нужно было превратить в работающий бизнес, и знаю, как важно на старте, чтобы рядом был кто-то, кто уже прошёл этот путь. В программе участницам дают сильный контент, воркшопы и поддержку: помогают увидеть, где у проекта точки роста и усиления, учат считать экономику, продавать и продвигать продукт на рынке — и презентовать себя и своё дело так, чтобы им заинтересовались», — рассказывает Мария Кизима.

По итогам регионального этапа экспертная комиссия выберет победительницу. Она получит финансирование на развитие бизнес-идеи и возможность представить Московскую область на федеральном этапе программы.

Для Марии участие в проекте — это не только наставничество, но и возможность передать предпринимательский опыт женщинам, которые находятся в начале своего пути. Ранее она стала победителем в премии Forbes Woman Awards 2026 в номинации лучшее бизнес-решение с цифровой платформой по франчайзингу SCALE IT.

«Женщины приходят с мечтой и сомнением "получится ли" — а уходят с ясной картиной, инструментами и уверенностью в себе. Для меня "Мама-предприниматель" — это про то, что материнство и дело не противоречат друг другу, а усиливают».

Мероприятие проходит при поддержке Министерства инвестиций, промышленности и науки Московской области и центра «Мой бизнес» Московской области по нацпроекту «Эффективная и конкурентная экономика».

На МФМ–2026 в Екатеринбурге раздобыла вот такой значок «Ya tol’ko sprosit”, сделанный агентством «Пророк». Самое то для интервьюера!!! Мне только спросить, зато столько всего)))

#МФМ2026
#СледуйЗаМечтой

Кто изобрёл громоотвод

Отцом громоотвода считается Бенджамин Франклин – учёный, изобретатель и один из отцов-основателей США.

В 1752 году он изобрёл конструкцию из металлического стержня и проволоки. Стержень установил на крыше собственного дома в Филадельфии, проволоку провёл через дом и заземлил, присоединив к колодцу.

Это изобретение считается предшественником современных молниеотводов, которые мы по традиции продолжаем называть громоотводами. Но на самом деле у стержня Франклина тоже был предшественник. Его изобрели в России на 27 лет раньше, чем в Америке.

В 1725 году в Уральском городе Невьянск по приказу Акинфия Демидова – русского предпринимателя и наследника знаменитой династии горнопромышленников – была построена уникальная падающая башня. По высоте она была на целый метр выше Пизанской, но с меньшим отклонением по вертикали. И архитектурный стиль, конечно же, был другим: четверик в основании, на нём три восьмиугольных яруса с ажурными балконами из чугуна.

На первом ярусе были установлены куранты, которые не только показывали точное время, но и проигрывали мелодии – в них был встроен музыкальный вал и 10 медных колоколов. Часовой механизм был изготовлен в Англии и стоил 5 000 рублей золотом (а строительство всей башни обошлось в 4207 рублей 60 копеек).

Венчал башню шатёр, облицованный металлом. На нём был установлен металлический шпиль с позолоченной сферой в виде солнца и флюгером в виде флага, на котором был выбит дворянский герб Демидовых.

Вот этот самый металлический шпиль и служил громоотводом, поскольку был заземлён арматурным каркасом, который пронизывал все здание.

Эффективность этого громоотвода проверена временем. За 300 лет Невьянская башня ни разу не пострадала от молний. Но вот кто изобрёл и установил этот первый в мире громоотвод – неизвестно. Имя архитектора история не сохранила.

Сегодня состоялось открытие Всемирного фестиваля молодёжи — и мы продолжаем работать, играть и радовать участников фестиваля!

Наша программа уличных спектаклей проходит при поддержке Президентского фонда культурных инициатив. Наш основной партнёр — Союз театральных деятелей России.

Для «Трикстера» этот проект — часть большой работы по развитию искусства уличного театра в России. И здесь, на Всемирном фестивале молодёжи, у нас есть ещё одна важная задача: показать, каким современным, профессиональным, зрелищным и разным может быть российский уличный театр.

Кажется, нам это удаётся. Судя по зрителям — очень даже. 🙂

Следите за нашими эфирами, фотографиями и новостями. А если вы сейчас на территории ВФМ — обязательно приходите на спектакли!

Программу на каждый день мы публикуем в специальной группе.

Ищите нас на фестивале. Приходите. Смотрите. Встречаемся на улице!

Ваш «Трикстер» 💜

#МФМ2026

Когда журнальный архив становится культурным объектом

«КиноРепортер» представил третий коллекционный альманах — «Времена года». 10 сентября презентация издания прошла в историческом особняке Российского фонда культуры, где одновременно открылась выставка фотографий из книги.

За новым альманахом — 15 лет работы журнала и большой архив авторских съемок и интервью с героями российского кино. Но редакция решила не просто собрать лучшие материалы под одной обложкой: архив получил новую концепцию и разделился на четыре сезона.

Зима, весна, лето и осень здесь становятся самостоятельными художественными состояниями — со своим визуальным языком и темами: от искусственного снега и премии «Аванс» до феномена дачи, дождя и зонта в отечественном кино.

На презентации собрались герои альманаха и представители киноиндустрии — Елена Николаева, Ольга Смирнова, Дмитрий Чеботарев, Антон Хабаров, Валентина Ляпина, Алексей Онежен, Олеся Судзиловская, Эдуард Бояков, Денис Васильев, Маруся Климова и Мила Ершова.

Так журнальная фотография получила вторую жизнь: сначала в коллекционной книге, а затем — в выставочном пространстве. А помимо всего прочего книга появится с 14 сентября в книжных магазинах «Республика».