Венецианская биеннале в этом году проходит в 61-й раз. Главная тема — In Minor Keys («В минорных тонах»). Куратором выступила Койо Коуо — первая женщина африканского происхождения на этом посту. Она успела разработать концепцию, но умерла за год до Биеннале, в мае 2025 года. Поэтому «В минорных тонах» — это еще и посвящение ее памяти.
Было решено отказаться от громких политических манифестов в пользу тихого сопротивления, интимности и внимания к чувственным переживаниям. Многие художники работают с темой памяти — коллективной и индивидуальной, по-прежнему в тренде проблемы экологии, а высокие технологии здесь уступают место более человекоресурсным практикам.
Рассказываю о павильонах, которые зацепили меня больше всего.
☉ Павильон стран Северной Европы: Сколько ангелов может танцевать на острие иглы? (Клара Кристалова, Бенджамин Орлоу и Тори Вранес, куратор Анна Мустонен) (1–2)
Инсталляции трех художников насквозь мифологичны. Скульптуры представляют тела-структуры или гибриды тел, соединяющиеся в странные комбинации. Трансформация показана как бесконечный процесс, а не результат. Тема разрозненности также отсылает к мельнице Сампо из эпоса «Калевала», которая упала в море и разбилась на множество частей.
☉ Павильон Германии: Руины (Сунг Тиеу, Хенрике Науман, куратор Кэтлин Рейнхардт) (3–4)
Инсталляции двух художниц — рефлексия по поводу разделенной Германии и последствий ее воссоединения. Внутри — археология памяти через предметы, которые лишь имитируют уют. Мятно-зеленые стены воспроизводят цвет внутри казарм в Восточной Германии, а сам павильон 1938 года покрыт мозаикой и вызывает ассоциации с панельным общежитием в ГДР, где художница Сунг Тиеу жила в детстве (ее родители эмигрировали из Вьетнама по специальной программе для рабочих).
☉ Павильон Японии: Травяные малыши, лунные малыши (Эй Аракава-Наш) (5–6)
Трогательная инсталляция с куклами-младенцами, которые заполняют весь павильон и садик около. Тема — наша ответственность за детей и будущее в их лице. Куклу можно взять и носить по павильону (весит как 4-месячный младенец), посидеть с ней в кресле-качалке и даже сменить подгузник.
☉ Павильон Финляндии: Сюита Эола (куратор Стефани Хесслер) (7–8)
В маленьком павильоне Алвара и Элиссы Аалто (1956) исследуется звуковой ландшафт ветра. Здесь звучат записи ветра в Венеции, Хельсинки и других местах, а скульптуры-коконы напоминают ветрозащиту на микрофонах. Кроме экологической рассматривается и тема контакта, ведь мы слышим ветер только когда он дует на или через предметы.
☉ Павильон Австрии: Подводный мир Венеции (Флорентина Хольцингер) (9)
С помощью перформанса здесь изучается человеческое тело и влияние на него внешней среды. Ключевой образ — вода, в которой и сила жизни, и наши отходы жизнедеятельности. Об этом — центральный аквариум с голой девушкой в кислородной маске, куда поступает жидкость из биотуалетов, в которые приглашают сходить посетителей. А каждый час одна из перформерок выходит на площадку у павильона, взбирается внутрь подвешенного колокола и раскачивается, ударяясь о его бока вместо языка и издавая звон.