2. «В пылающем красочном великолепии и сверкании жемчуга, золота и драгоценных каменьев: это зеленое с золотом платье, это золото и багрец парчовой мантии, эти крылья с павлиньими перьями — он превосходит все изображения ангелов, которые ван Эйк когда-либо создал».
3. «Книга перед Марией и подушка на скамеечке для ног выполнены опять-таки с проникновеннейшим тщанием».
4. «Детали церковного интерьера переданы с точностью, уместной для изображения эпизода бытового характера. Плитки пола являют, кроме знаков зодиака, пять из которых вполне различаются, три сцены из истории Самсона и одну — Давида».
5. «Задняя стена церкви украшена изображениями Исаака и Иакова в медальонах, расположенных между вершинами арок».
6. «Вверху, над ними, мы видим витраж с изображениями Христа, стоящего на земном шаре, и двух серафимов, а рядом — фрески со спасением младенца Моисея и обретением скрижалей — и всё это в сопровождении отчетливых надписей».
Как отмечает Хёйзинга, Ян ван Эйк «творит чудо»: «при таком нагромождении тщательно выписанных деталей единство тона и настроения картины» не утрачивается.
Так проявляется эффект «неограниченной разработки деталей» в живописном искусстве. В пределах пространства, не достигающего и половины квадратного метра, художник оказался в состоянии дать волю своей неуемной страсти к детализированию <…>, утомляя нас не более, чем если бы мы взирали на естественный ход самой жизни.