Если нет разницы, зачем платить больше

Из 8511 полнометражных игровых и анимационных фильмов, вышедших в мире за 2024 и 2025 г., на российских онлайн-кинотеатрах, нам доступно 680 (лицензионно и легально). А на двух российских видеопорталах - 2172 ленты. Пересечение – 4,2% 

Наиболее богата легальная библиотека «Кинопоиска», не только за счёт ориджиналз, но и мультиподписок. На Иви доступно 79% от лицензионной библиотеки 24 и 25 годов, на ОККО 78%, на Wink – 55%, на Kion – 18%, на Premier – 11%, а на START – 10%. Восторгаться нечем. В том числе и потому, что из релизнутых за полный 24-ый и не завершившийся 25-ый - 138 казахских лент, на наши платформы выложено -  73, т.е. 53%. А из 872 российских – 203, т.е. 24%. При всём уважении к степному кинематографу, в особенности криминальному… Ну, такое. 

Если кто-то считает, что среди выкладываемых на видеопорталах американских «глобальных» хитов в этих 2172 лентах – один мусор, а на отечественных киноплатформах релизится только проверенное, доброе, светлое, то это удобное, но всё же заблуждение. Из 680 легально релизнутых западных фильмов за 2 года 13% ужастиков, а 21% лент не набрали в кино и 50 тыс $. 

Диспропорция в сериальной же теме не столь значительна, но она имеется. На один час лицензионного художественного контента на наших платформах, вышедшего в релиз в 2024 и 2025 г., видеоплатформы предлагают 4,2 часов пиратщины. Да, у нее, за редким исключением, нет маркетинговой судьбы. Но в тоже время в наших СМИ, включая государственные, за эти же 2 года вышло 12700 статей, упоминающих "нелегальные" новинки. Тесты-то, кто ты из команды «Громовержцев» (Марвел) можно пройти на сайте 2х2, шесть новостей посвящено фильму на «Российской газете», а «Интерфакс» и «Бюлик» рапортовали о сборах. Так, конечно, не со всей "серой" голливудщиной, но примеров дрфига. Например, «Клубу убийств по четвергам» (Нетфликс) посвящена 41 рецензия и написаны они не посетителями портала «Кинопоиск», а журналистами на зарплате. 

Всё выглядит так, что введение повышенной налоговой ставки на дистрибуцию лицензионного иностранного контента и введение прокатных удостоверений для сериалов не столько обогатит казну деньгой и не столько защитит зрителя от отечественной непотребщины, сколько накинет видеоплатформам аудитории. Пиратскому контенту ведь прокатное удостоверение ни к чему. И хотя видеоплатформы явно важнее, чем отдельно взятое ОККО и, тем более Start в национальном смысле, переход зрительских часов к бесплатному нелицензионному западному контенту пусть и на наших хостингах – вещь спорная. Не только потому, борьба за нравственное воспитание зрителя с фигой в кармане. Но и потому, что отток зрителя на видеоплатформы рубит стоимость цифровых прав на лицензионные российский полный метр. Кинопроизводители уже не досчитались в этом году нескольких ярдов из-за удешевления прав. Эта ситуация касается 95% национальных фильмов, чей кинопрокат закончен. 

С учетом того, что наших фильмов для заполнения киноросписи становится больше, растёт убыточность, и она не компенсируется невозвратными деньгами, выделяемыми МинКультом и Фондом Кино. Выделяемыми избранным. Небезосновательно. Чтобы не снимали откровенного г. Но всё же и без того близкая к монопольной ситуация – от падения цен на цифровые права - еще сильнее становится таковой. Фильмы DC и старые ленты Скорсезе помогают российскому пользователю перейти с Ютуба на ВК Видео – абсолютно работающая модель и, вероятно, важная задача, как бы там не усерались открытые и скрытые либеральные кинокритики.

Но в результате те же самые западные фильмы, уже не конкурируя с нашими ни в национальном кинопрокате, ни в цифровых релизах на Кинопоиске и Premier - продолжают бить по деньгам российского кинопроизводителя. Нужно ли в этих обстоятельствах еще подзакрутить или нет – вопрос не к нам. Мы не Владимир М. и не депутат по прозвищу «Зверь».  Но кажется, что пока продюсеры на платформах вместо того, чтобы заниматься прогнозированием экономики, упражняются в пятьдесят шестом фэнтези с Ершовой и участвуют в чемпионатах по питью рассола – хорошего не будет.