Алиса в стране психотропных препаратов

Не являясь даже в детстве поклонником книжки Льюиса Кэролла, Шоу начинал смотреть отечественную адаптацию с ощущением, будто ему к мудям привязали канаты и натяжной механизм его куда-то на них неумолимо тащит, причиняя ноющую боль. Оказалось, что прелюдии были не так мучительны как то, что дядушка Шоу увидел на экране.

Давайте сразу выделим жирным, что, как это принято у наших адаптантов, это не экранизация, а "фантазия на тему". Фразочка, которой как фиговым листом прикрываются создатели в момент, когда получают ссаной тряпкой по щам за сделанное. Благо и давно помершего (на его счастье) англичанина в списке сценаристов не указывать ума хватило. Используя классический прием "переносим канонического персонажа в наше время", авторы сразу сняли с себя ответственность и начали чудить. Начудили так, шо у нас волосы на копчике поседели. Девочка (Пересильд джуниор) влюблена в мальчика, мальчик зовет ее гулять, дальше Федорцов ворует у Пересильдихи часы и пропадает сквозь трубу в детской площадке. Айгуль за ним, мы в охуе уже от пары вставленных песенно-танцевальных этюдов, ребенок сидящий рядом с нами на премьере уже спит. Позже выяснится, что этот сопящий ребенок - единственный в зале, кто с пользой потратил эти два часа из жизни. Ибо далее на его счастье он пропускает все это несвязное гонево, что происходит на экране.

Теперь к песням. Видит Бог, Кришна, Будда и Макаронный монстр, что больше, чем мюзиклы, Шоу ненавидит только хуевые мюзиклы. Тут композитор "Беспринципкиных" Владислав Саратовкин сделал нам просто королевский подарок для прилюдного линчевания. Винтажные песенки из одноименного радиоспектакля Владимира Высоцкого 1976 года с тройным бунтарским дном он своими дешевыми попсовыми аранжировками превратил в безликую проходную массу. Сделав их примитивнее для слушателя, чем интервью Лизы Моряк в газете "Сад и огород", скача по форматам (с попсы на романс), будто композитор в процессе переходит с кокса на водку. За такое, товарищи, надо не осуждать, а пиздить палкой по пальцам.

Теперь к создалелям. В очередной раз, как это у нас принято, "опытная команда продюсеров" вручила ипать какой дорогущий и громкий проект в руки людям, у которых за спиной то ли 1,5 (как у режиссера Хмельницкого), то ли 2,5 (как у сценаристки Чувиковой) проекта. Причем проекты эти, мягко говоря, индустрию нашу не перевернули - "Лёд 3" и "Между нами химия" - соответственно. Разумно ли это? Видим, что нет. Но это происходит и происходит. Другие примеры сами найдете.

Резюмируя - это скучно, глупо, неинтересно, но дорого и красиво.

п.с. Юная Пересильд - крайне неубедительно. Пожалуй, самая слабая игра на экране. И похуй, что у нее главная роль, да? Хотя наверно неправильно ругать девочку с такой правильной фамилией.