🟥🟥 Comfortably Numb
Менеджер Пинка появляется в номере, чтобы сопровождать подопечного на концерт, но Пинк, разумеется, пребывает не в лучшей форме. Озабоченный только финансовой ситуацией, менеджер находит врача, который впрыскивает Пинку препарат, который должен поддержать его на плаву. Этот эпизод отсылка к реальному происшествию, когда Роджера Уотерса пришлось убеждать выйти на сцену после приема сильнодействующих лекарств, как выяснилось впоследствии, от гепатита. Текст Уотерса, сильно отличающийся от версии оригинального демо, был положен на мелодию, написанную Дэвидом Гилмором по окончании сессии работы над сольным альбомом 1978 года. В июле 1992 года Гилмор поставил небольшой фрагмент своей демо записи в эфире радиошоу Ники Хорна. Изданная в альбоме версия сплав двух записанных в студии вариантов: сухосыгранного, который предпочитал Гилмор, и более свободного по духу, на который пал выбор Уотерса и Боба Эзрина. Гилмор называл эту композицию и Run Like Hell лучшими дорожками на альбоме, описывая их как последние примеры нормального сотрудничества, на которое мы с Уотерсом оказались способны.
🟥🟥 The Show Must Go On
Пинк решает, что все же должен выступить, хотя бы ради фанатов. Роджер Уотерс хотел, чтобы эта композиция, открывавшая четвертую сторону винилового издания, звучала наподобие The Beach Boys, и, с типичным для Pink Floyd подходом к проблеме только самое лучшее, никаких компромиссов, договорился непосредственно с The Beach Boys о записи вокала. Однако план рухнул, когда те посчитали, что затрагиваемые альбомом темы противоречат их кропотливо взращиваемому и насквозь лживому собирательному образу, и вместо записи отправились в собственное турне. Необходимый эффект был достигнут приглашением Брюса Джонсона который подменял Брайана Уилсона в The Beach Boys в 1965 году, Джо Чемэя работавшего с The Beach Boys в качестве сессионного вокалиста, Стэна Фарбера, Джима Хааса и Джона Джойса. За исключением Джонсона, все они участвовали в сценических представлениях The Wall, включая берлинское шоу Уотерса. Чемэй, Хаас и Джойс также были гостями на одном из концертов Уотерса 1987 года. На студийной версии также поет Тони Теннилл. Оригинальное название демо-записи этой песни Who's Sorry Now?. Концертные версии включали лишний куплет, напечатанный на вкладке альбома, но выброшенный из него в попытке сократить время звучания. Так или иначе, песня начисто отсутствует в фильме.
🟥🟥 In the Flesh
Прибыв на концерт, Пинк воображает себя лидером фашистской партии, который обращается к делегатам съезда. История возвращается к той же самой точке, с которой началась, и песня повторяет открывающую альбом композицию, обратите внимание на отсутствие вопросительного знака в заглавии. Хаммонд-орган звучит в исполнении Фредди Мэнделла, Боб Эзрин играет на синтезаторе, Джеймс Гатри отвечает за секвенсор, партию вокала вновь ведет псевдо-Веасh Воу Тони Теннилл. В использованной в фильме версии без гитары и ударных поет или, скорее, кричит Боб Гелдоф. Явно представляющие собой художественный вымысел, тексты этой и двух последующих песен нередко брались на вооружение теми жалкими личностями, которые в реальной жизни исповедуют подобные взгляды: дело дошло до того, что в Ливерпуле в 1987 году расистские граффити сопровождались изображениями скрещенных молотков логотипа, использованного в фильме. Даже многие из бритоголовых настоящих, снимавшихся в этой сцене в качестве массовки, не поняли, что Гелдоф только играет роль. Так или иначе, во время своих сольных туров Роджер Уотерс исполнял эту композицию с явным удовольствием.
🟥🟥 Run Like Hell
Диско в исполнении Pink Floyd. С первого прослушивания эта композиция, с ее минималистичным вступительным дуэтом баса и гитары и с четким, дискотечным, почти военным темпом 2/4, кажется чересчур простой, но подобный ритм идеально подходит для столь зловещего текста, как это прекрасно понимал Роджер Уотерс.
Post #4439
64