Опоздал на пресс-показ

Вообще, все происходит как в «Людях Икс: Апокалипсис»: песок, великая сила, желающая поработить мир, несколько сверхлюдей, пинающих сперва друг друга, потом плохишей, а заканчивается все в пирамиде. В «Черном Адаме» вообще много этих «как». Мальчишка учит героя сопровождать пиздюли коронными фразами как в «Терминаторе», есть секретная подводная тюрьме для суперзлодеев как в «Первом мстителе: Противостояние», вступительная сцена практически один в один как в «Неограненных алмазах» (что? да!), злодейские миньоны срисованы с врагов из God of war, и, наконец, главный антагонист - обычный черт из третьих Героев.

Сам персонаж Скалы это такой Шазам, только в костюме черного цвета и с куда более трагичной предысторией. Он усиленно открещивается от экранной встречи со своим красным собратом, утверждая, что уровень не тот. В частности из-за этого возвращают в строй Генри Кавилла в роли Супермена, Джонсон настоятельно попросил столкнуть их героев лбами в каком-то из следующих фильмов.
Черный Адам делает все то же, что и Шазам, но лучше и с лицом полным отрешенной жестокости. Он как будто герой сразу всех пацанских цитат, внутри него два волка: одному 5000 лет и он - потерявший все отец, другой не понимает сарказм.
Сюжет вертится вокруг короны, в которой заключены души пяти демонов. Когда-то Адам уже навалял царю, эту корону выковавшему, теперь, как раз когда собирательной ближневосточной стране нужен герой, злодеи корону нашли и Адам пробудился вновь.

Не хоррор, но вздрогнуть этот фильм несколько раз заставил.

Сингер и Рейми создали современный кинокомикс, дуэт Фавро/Файги дал ему громкий попкультурный голос, Снайдер наделил его мифологической и библейской мощью, а Дуэйн «Скала» Джонсон проглотил все это, переварил и изрыгнул в мир «Черного Адама».

Весь фильм можно описать одной сценой из «Друзей», где герой Брюса Уиллиса, поигрывая грудаком под гавайкой, кричит в зеркало «You’re the Man! You still got it!»
Это апофеоз самолюбования, двухчасовой сеанс мастурбации, на который по нелепой случайности (а скорее по коварному умыслу) оказался приглашен весь мир.

Как обычно для тех, кому мало - вот удачное эссе, где пересказывают сюжет и подсвечивают основным темы.

А вот актеры "Людей под лестницей" собрались в 2017-м потрещать о фильме.

И кстати, злодейских мужа и жену (Мама и Папа, как они сами себя называют) Крэйвен (под большим впечатлением от экранной химии) выписал прямиком из Твин Пикса, где Эверетт Макгилл и Вэнди Роби тоже играли супружескую пару.

Крэйвен соорудил махину, исправно работающую по сей день. В "Людях..." классовая борьба соседствует с отъехавшей жестокостью "Техасской резни бензопилой", расовый вопрос, помноженный на джентрификацию, поднят так ловко, что снимавший в это же время "Малкольма Икс" Спайк Ли отвлекся, чтобы уважительно приподнять свою кепи.

И все это выточено по сказочным лекалам. Сам Шпынь - молодой простак, как в "Джеке и бобовом стебле". Он отправляется в Замок, где живут Злая Королева и Черный Рыцарь (гляньте только на боевой садомазо-костюм Папаши), чтобы украсть у них Сокровища (натурально россыпи золотых монет). Путь ему преграждает Привратник - жадный до человеческой крови здоровенный ротвейлер, а в Башне (на втором этаже) в заточении сидит Принцесса (якобы дочь хозяев), которую надо спасать. В Замке Шпыню помогают Стены, а сам он справляется с испытаниями не нахрапом, но смекалкой и ловкостью.

Крэйвен - мастер деконструкции, и большинство его фильмов строятся на понятных архетипах, но тут он замиксовал миф, современность и язык хоррора в идеальных пропорциях. Что по праву делает "Людей под лестницей" его лучшей работой.

Пацана зовут Fool, но, так как любой дословный перевод глуп, а "шут" в гетто звучит скорее как призыв, буду звать его Шпынь. Ему 11 и, вместе с объемной семьей и целым кварталом соотечественников, он испытывает острые проблемы с жильем. Местные лэндлорды - расистская семья из сапога и мегеры - душат их постоянными повышениями ренты в надежде выселить и сдать освободившуюся землю под тц.
Шпынь ловит праведный гнев и ввязывается в авантюру со старшими товарищами. Они собираются проникнуть в дом лэндлордов, хорошенько обчистить их, чтобы потом расплатиться по счетами их же деньгами.
И тут друг за другом начинают сыпаться твисты, от которых недавний "Варвар" нервно сглотнет и покинет эфир.
Парочка расистов оказывается с хорошим таким приветом и фетишем на человечину, в дом попасть легко, а обратно - хер там плавал, а в подвале размером с корабль что-то скребется и дурно пахнет.

Раз уж о "Людях под лестницей" зашел разговор, мотаю пленку в 91-й год, где Король-рыбак и Бартон Финк делят голубую лагуну с Парнями на районе и Кларисой Старлинг.

Уэс Крэйвен уже известный режиссер хорроров, за его спиной 20 лет накачивания жанра свежей кровью. Тут на глаза ему попадает заметка про двух неудачливых грабителей. Недоумки вломились в дом, не смогли ничего вынести и поспешно ретировались до прибытия полиции. Копы, в свою очередь, как положено зашли осмотреться и нашли в подвале двух детей, которых родители держали там взаперти. Крэйвен охуел и взялся за перо.

Так родилась сказка о доблестном черном мальчишке из лос-анджелесского гетто, который вернул людям гордость и деньги на аренду жилья.

Напоследок то, с чего все началось: короткометражка Паркера Финна Laura Hasn't Slept (появилась в открытом доступе только вчера), впервые показанная на фестивале South by Southwest в 2020 году.

Кейтлин Стейси (в начале "Улыбки" именно она запускает всю эту чертовщину) играет девушку, пришедшую к терапевту, дабы облегчить страдания от постоянных ночных кошмаров. Но, похоже, терапевт не настоящий.

Для режиссера "Улыбки" Паркера Финна это дебют в полнометражном кино. И сразу оглушительный успех. Народ соскучился по прямолинейному и понятному, Финн тут попал в самое сердце измученной арт-ужасами публики. Изящно выструганный топором кино-буратино при этом еще и удостоился сравнения с "Бабадуком" и "It Follows" - темы схожие, а тактика титульного монстра и вовсе почти один в один списана с последнего. По психологизму "Улыбка", конечно, не дотягивает до своих старших братьев, но и не метит туда изначально, по полной отрываясь на своем собственном поле.

Еще один немаловажный фактор, подсобивший "Улыбке" в захвате кассы и любви зрителя - безумная маркетинговая кампания. Вирусными мема в твиттере сейчас никого не удивишься, но Парамаунт пошел дальше и нанял профессиональных "улыбак". Люди в желтых футболках с надписью Smile светили на камеры маниакальную улыбку, будь то бейсбольный матч или выпуск утренних новостей. Выглядит как безоговорочная победа.

Работа с травмой и постепенным спуском героини по пугающим ступеням в жерло депрессии - та самая главная осовременивающая деталь "Улыбки". Там, где "Варвар" выстраивает пирамиду метафор, ей достаточно кружки со смайликом. Вечная голливудская сценарная формула "Что, если..." здесь работает хрестоматийно. Героиню преследует неведомая злобная херня (читай: травмирующий опыт из самого детства), она сперва от нее отмахивается, пытаясь делать вид, что просто устала (читай: подавляет эту травму), потом включает голову и борется (читай: идет на терапию). Добавить скримеры, медленные перевороты картинки (привет, Ари Астер), топот ног в темноте, а потом "ёпты, здоровый!" и бывшего любовника - копа. Взболтать до кровавой пены. История успеха одного из самых кассовых хорроров последней пары лет готова.