​​WW84

Галь Гадот, красивая бестия, совершенно не внушает доверия как супергероиня, прострадав по своему пилоту сорок, матьиво, лет.
Педро Паскаль профессионально справляется с поставленной режиссером задачей - картинно косплеить одного апельсинового цвета политика, но не дает фильму ничего, кроме жеманства.
Кристен Уиг, проходящая путь Мишель Пфайффер из «Batman Returns», хоть и больше других рубится за лютую моду восьмидесятых, но скучна до мозга костей и явно не в своей тарелке на такой роли, а экшен с ней напоминает кошачью свару в подворотне.

Cеттинг 80-х для всего этого совершенно необязателен, по большей части это дань моде - всем нравится крутая музыка, брюки с высокой талией и яркая жизнь той жирной эпохи. Параллели с «Суперменом 2» надуманы: герой, теряющий силы из-за любовного интереса - классический сюжетный ход, проверенный временем (вспомните хотя бы «Хэнкок», где это подавалось куда изящнее). А подтягивать сюда еще и Оруэлла – все равно что навернуть супа вилкой.

Вот с технической стороны все, конечно, безупречно. Камера выдает приятную бархатную картинку (это заслуга пленки Kodak и оператора Мэттью Дженсена), художники по костюмам отрываются по полной, локации сменяют друг друга на зависть Итану Ханту. Однако, мимикрируя под кино восьмидесятых, "Чудо-женщина" теряет себя и становится упражнением на тему, а не самостоятельным продуктом. Отказавшись от традиционного антагониста в пользу Символа, Пэтти Дженкинс идет в ногу со временем, но где-то на полпути подхватывает синдром Бондарчука - супергеройская история скатывается в мелодраму. Смотреть это скучновато, и в данном случае оммаж пересекает невидимую границу допустимости и становится обычной калькой. Все же Хьюзу - Хьюзово, а Диане - Дианово.