Глифомания

Мысли к новому наброску.

Из лингвистики мы знаем, что прочертить чёткие границы между устными языками, диалектами и говорами обычно очень сложно, потому что в основном это всё континуумы, где одно плавно перетекает в другое.

Похожий принцип применим к письменностям — это как раз хорошо видно на примере греческого и кириллицы. Мы традиционно говорим о раннем уставе как о начале истории кириллицы, хотя, если бы мы подошли к вопросу с современной оптики, то, скорее, назвали бы старославянский алфавит «расширенной гречицей» — ровно как никто бы сейчас не назвал татарскую кириллицу отдельным письмом просто из-за того, что она содержит несколько дополнительных знаков.

Как всегда WIP, но движение есть.

Перед вами отвратительная заборообразная письменность, а рядом — образец удобочитаемости.

Не перепутали?

Наконец-то проект стал публичным, можно показывать! Из забавного: команда бренда так полюбила малый юс, что даже признала прочтение «Кевроля», чтобы эта буква стала частью логотипа.

Пишу это, готовясь выпустить пару неогротесков без единой нотки гуманистичности, конечно же. 😎

На конец нулевых и начало десятых пришлось моё раннее детство, но так вышло, что через зумерский взгляд в прошлое я постепенно стал проникаться дизайном того времени. Наибольшее внимание я, конечно, обращаю на шрифты: и по причине личного интереса, и потому, что шрифты в дизайне служат одним из важнейших маркеров времени.

Захотелось дать себе краткий ответ на вопрос: «Чем шрифты тогда отличались от шрифтов сейчас?» Хотя и понятно, что это целая вселенная — очень разнообразная: почти на каждый придуманный критерий можно будет найти пару десятков опровержений.

Если всё-таки говорить об ощущениях, то самое заметное — повсеместное обращение к следу инструмента и гуманистическим формам. Особенно хорошо это видно, когда живёшь в мире победивших неогротесков. Я очень люблю, когда гротескам дают примерить свойства, которые мы привыкли ассоциировать с антиквами, хотя на первый взгляд это и противоречит графической идее класса, заложенной в него на заре его становления.

Сейчас дизайнеры активно экспериментируют с характером гротесков, например с контрастом или пропорциями, но почему-то именно гуманистические нотки стали большой редкостью. Гладкость и стерильность (или, наоборот, нарочитая экспериментальность) стали чем-то, от чего дизайнеры с трудом отказываются при выборе шрифта для своих проектов.

В этом семестре мы занимались редизайном любого существующего школьного учебника, поэтому наконец выпал шанс попробовать себя еще раз в книжном деле.

Я решил взять в качестве темы татарский язык. Такой у меня получился проект.

У нашей команды только что вышел первый шрифт!

На днях в культурной столице Черногории, Цетине (кстати, очень важном городе для истории южнославянского книжного дела), прошёл фестиваль FLUID, который в этом году сделал особый акцент на типографике и дизайне шрифта.

Впечатления просто отличные: познакомился с новыми людьми, послушал лекции дизайнеров из разных стран, а ещё поучаствовал в воркшопе Хрвое Живчича — хорватского дизайнера, выпускника Type&Media. Мы работали над созданием вариативного шрифта с нетипичной осью.

Полноценную кассу сделать, конечно, не успели, потому что у нас было всего несколько встреч, по паре часов каждая, но можете посмотреть на мой hamburgefontsiv в трёх начертаниях!

Если сегодня утром вы проснулись с мыслью, что этому миру не хватает ещё одного шрифтового коллектива, то мы с друзьями готовы вас порадовать, потому что именно его мы и решили основать!

Collective Typeworks

🚧ведутся буквенные работы🚧

Ещё хотел поделиться крайне сырой динамической антиквой, но её лучше не ждать, потому что я сам не знаю сколько на нее ещё уйдет времени...

Пиксельные шрифты — это одновременно и простой, и сложный жанр. С одной стороны, тебе не надо заниматься выглаживанием идеальных кривых, контуры вообще очень простые и состоят из точек, выстроенных по четкой сетке. С другой стороны, ты лишаешься многих привычных инструментов шрифтового дизайнера, потому что в рамках ограниченной сетки нет никакой возможности реализовать большую часть оптических компенсаций. То есть при рисовании почти каждого знака приходится идти на определенный компромисс. Часто сталкиваешься с местами, когда шаг в одну сторону заставляет элемент буквы чернить, а шаг в другую — уже делает его слишком светлым, но никаких промежуточных значений быть не может.

Но что-то в этом определенно есть, так что ждите моё небольшое шрифтовое семейство в этом жанре.

Украл у дворника лопату.

Работа над новыми версиями букв «Ћ» и «Ђ» для грядущего обновления семейства NWT Bodoni Елены Новосёловой.

Несмотря на то что вариант второй буквы с выносным элементом стремительно набирает популярность, я решил, что вариант с поджатым хвостом всё-таки стоит оставить в качестве альтернативы. Именно такую форму, кстати, отстаивал великий реформатор сербского письма Вук Караджич в споре с епископом Лукианом.