🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩
🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩
Кажется, мой первый подобный опыт, когда я не только перечитываю понравившиеся книги, но и хожу пересматривать понравившиеся мюзиклы, потому что влюбилась в их песни и актёрский состав (ничего страшного, если он будет в образе настольной игры).
«Последнее испытание» в DnD-версии соединило в себе интересные ответвления: с одной стороны, я успела
В версии мюзикла в виде настольной игры мы видим не просто персонажа за именем Рейстлина, мы видим игрока, который управляет Рейстлином с помощью прекрасных кубиков и своих не менее прекрасных планов («нет, Рейстлин-то понятно, а ты на кой чёрт в боги подался?»). Я помню Александра Казьмина в роли священника в «Графине де ля Фер», который тогда меня вообще не зацепил, но после вчерашнего у меня впечатление, что при всей своей внешней доброте, «милашности» и открытости ему максимально идут самые неприятные и выпендрежные персонажи, которые в книгах обзываются не иначе как «типичный bad boy». На просторах интернета вчера увидела фразу, что негатив с Рейстлина перенёсся на игрока, с чем хочу согласиться. Спасибо авторам, что не поскупились на юморные сцены игроку, иначе желание заехать ему по лицу переросло бы в настоящий зуд в пальцах.
— Эй-эй-эй, нет-нет-нет, ты что, влюбился? Нет, не вздумай, ты должен открыть врата, стать богом, она только ключ!
— Иногда бывает так, что персонажи оживают, и у них появляется собственное мнение..
— Сделай что-нибудь!
— Что?
— Выпускай.. Такхизис!
— Кидай.
— Магия на 32.
— Сколько?!
*Мастер достаёт детскую свистульку и свистит прямо в лицо игроку, переходя на издевательский фальцет по слогам*
— Это бездна!
Странное, необычное и удивительное в своей уникальности ощущение, когда этот самый юмор и смешинки на языке переплетаются внутри вместе с драматизмом от лирического тенора и игры Егорова. Впервые я смотрела этот мюзикл два года назад, и сейчас могу сказать, что и тогда он отыграл, но поныне.. мне уже невозможно будет воспринимать кого-то другого в роли молодого Маджере: амплитудные, широкие действия, яркая мимика, горящие глаза и моя самая любимая деталь в мюзиклах — когда в коротких сценах между песнями сквозь сжатые челюсти прорывается что-то похожее на животный рык, если это сцена сражения, страсти или сопротивления.
Как же я ждала Веру Зудину в роли Такхизис и ни капли не пожалела — между ней и Егоровым «химии» было больше, чем между Рейстлином и Крисанией. Про игру с Галиной Шиманской я вообще молчу. То ли с Верой ему комфортнее работать, то ли на репетициях решили поменять хореографию Такхизис, но в этой версии отыграли оба (у Егорова даже смех вышел грубее и жёстче, чем был раньше). Один — чуть более нервный, но решительный, вторая — чуть более горделивая и ледяная в своей властности. К слову, это одна из причин, по которой я очень люблю голос Веры Зудиной — мои хвалят Хелавису, но мне почему-то резонирует именно этот: грубее, чуть ниже, с металлическими нотками и с явным оттенком гордыни. Кстати, взаимодействие Рейстлина и Такхизис тоже изменилось — они не только вышли «один на один», но Вера в роли Тёмной госпожи была в шаге от того, чтобы «тебе место в тени у подножия трона» приказать не словами, а действием. Ее рука тогда почти коснулась его плеча.. вру. Коснулась. Просто почти жестоко и требовательно.
Мне кажется, что в роли Рейстлина в этот раз Егоров не то что раскрылся, а показал его связь с Такхизис. Потому что во «Властелине Ничего» этот маг с надеждой потянулся именно к ней.. к полумертвым отголоскам эха Темной госпожи в его сознании, ведь..
«могущество обрёл он божье, но не обрёл умения творца».