🚫Банальные истины
Жизнь - это лишь длинный отрезок между рождением и смертью. И мы живём её как умеем, пусть плохо, пусть не так интересно, как хотелось бы...
✅ Можно начать с банальных истин, если они написаны так метко, что читатель сохранит это в любимые цитаты.
🚫Сюжетные штампы
Катя открыла глаза, села на кровати и потянулась.
Сюда же странный/страшный сон с намёком на сюжет, а потом герой просыпается.
✅ Если речь идёт о том, что герой просыпается не пойми где и это и есть главный замут, то тогда ещё можно проснуться в самом начале книги. Хотя даже в этом случае можно попробовать придумать другое начало.
🚫Длинные и тем более вычурные описания. Ещё хуже если абсолютно плоские
Утро было по-настоящему прекрасным, трогающим за самые струны души. Солнечный лучик, словно маленький зайчик, забегал в панорамное окно и забавно играл в отражении, озаряя комнату тёплым, мягким светом, падающим Кате на лицо и согревая каждую клеточку тела. Казалось, что ты на лесной поляне, а вокруг поют красивые бабочки с разноцветными крылышками, которых так и хочется поймать, словно сачком в раннем детстве. Солнце падало и на стол, на котором лежали книги, и на кресло, в котором Катя любила их читать......и бла-бла-бла. Катя проснулась, а я уснула 🙈 Идеальное тухлое продолжение тухлого начала из прошлого пункта.
✅ Можно, если описания пугают, захватывают, забавляют - вызывают хоть что-то.
🚫Нарочитый романтизм (гиперболизация эмоций, театральщина, возвышенные метафоры)
Я улыбаюсь миру и себе, и в этой улыбке звучит гимн: я выхожу не просто на работу, я выхожу на арену своей жизни. К метро бросаюсь, как серфер в изумрудные океанские волны, и каждая остановка — аплодисменты к моему путешествию. А вход в подземелье — лифт времени.
✅Подойдёт, если у вас сатирическое или пародийное произведение
✅Если после такого начала герой столкнется с жестокой и приземленной реальностью (например, он так пафосно шёл на собеседование, а там его обломают прям на входе), тогда этот прием отлично покажет контраст.
🚫Лишние люди
Олег, лысеющий и тучный мужчина лет сорока, работал в такси уже пять лет и за все это время так и не смог найти работу получше. Его жена Ксюша проела ему всю плеш, отчего он собственно и облысел во цвете лет. Тёща МариИванна иногда подкидывала деньжат, но потом приходилось выслушивать её нравоучения. А его дочь училась в девятом классе, и потому деньги были очень нужны.
На светофоре ему посигналил мужик на синей ладе, Олег чуть не проехал на красный.
Заканчивается пролог и начинается повествование от имени главного героя - мужика на синей ладе. Зачем нам было знать про Олега и его семейство, неизвестно.
(это прошлогодний пример, но он мне очень нравится)
✅ Можно описать лишних людей только в случае, если встреча с этим человеком главного героя окажет неизгладимое впечатление на героя и влияние на сюжет. Опять же, например, "Игра престолов": первый герой, который встречается в книге, одичалый, бежавший из-за стены. Он умрёт в этой же главе. Но! Именно Нэд Старк убьёт его и скажет фразу, которая въелась его детям в мозг и на каждого повлияла по-своему.
"Тот, кто выносит приговор, сам заносит меч"©️
🚫Толпа
Первая сцена не должна описывать большую группу людей. Читатель запутается в них и забудет, кто есть кто.
✅Если не описывать каждого отдельно и не называть имён, не вести диалог со всеми сразу, то толпа, конечно, может быть описана. Вернее, герой посреди безликой толпы.
🚫Кровища
Даже любители кишок могут не оценить жуткие кровавые подробности прям сразу.
✅ Лучше в начале сыграет саспенс, постепенное напряжение. Можно завершить пролог на высшей его точке. Ну или выдать кровищу хотя б в конце пролога, если её так много, что она не помещается в тексте.
🚫Философия
Философию в принципе тяжело читать, но когда мы уже любим героев и ждём развития сюжета - мы можем и потерпеть и даже восхититься мыслями автора, но не в начале.
Тут не будет никаких "но" - это всегда плохо.
Начало должно вызвать нужные эмоции: умиление, любовь, страх, любопытство - а не сонливость, отвращение или недоумение.
#осенига