Органически созданное предубеждение о недоступности и даже элитарности короткометражного кино есть один из ряда факторов, искажающих отношение зрителя к данной форме кино.
Злополучной призмой стали отсутствие какой-либо дистрибьюции и закрытые сообщества фестивалей, только на полях которых и возможен хоть сколько-нибудь организованный (по темам, жанрам и тд.) просмотр премьер.
В этом искаженном призмой луче и пустил свой глубокий корень сорняк такого же ошибочного восприятия короткого метра.
Непонятно,
сложно,
экспериментально
– АРТХАУСно.
Диагноз страшный. Но совсем не фатальный.
Короткометражное кино при более внимательном взгляде раскладывается на несколько типов:
• студенческие
• фестивальные
• коммерческие
Первые две группы действительно имеют в коллекциях экспериментальные работы. Они могут в большей степени уходить от содержания к форме, сильнее основываться на образах и метафорах. Такие апробации и исследования характерны для короткометражного кино в целом (некий испытательный полигон), потому что именно отсюда наиболее удачные практики попадают в полнометражные картины.
А еще студенческое кино - про поиск, иногда наивность и внезапную честность. Именно здесь появляются неожиданные интонации, с которыми в полнометражном кино могут осторожничать.
Вышенаписанное можно отнести и к фестивальным работам. С небольшой оговоркой, что это кино более уверенное. Оно знает, что оно Кино. Оно знает свои контекст, тему и форму намного лучше. Это, в свою очередь, помогает и зрителю точнее тратковать сюжеты, оставляя меньше интерпретаций там, где они не предполагаются.
Особняком стоят коммерческие короткие метры. Они точно знают, для кого созданы. Часто это завернутые в иную обертку рекламы, что совершенно не принижает их художественной ценности. Они более привычные по форме, сюжетам, так как изначально работают на конкретного зрителя и имеют четкую задачу. Иными словами, самое дружелюбное для зрителя.
Короткого метра бояться - фильмы не смотреть.
С позиции зрительского опыта у нас получается простая "формула":
студенческое кино - ищет,
фестивальное - формулирует,
коммерческое - доставляет.
Вопрос лишь в том, какой опыт сейчас необходим?