Фильмодельня

Раз уж в этом канале про кино, будет и по чесноку про фестиваль.

MATIFF — региональный фестиваль, который, вроде как, считается неплохим. Мой фильм на нем выиграл как лучшая короткометражка на иностранном языке. Я этому, конечно, невероятно рад, потому что:
а) этот фильм потребовал столько сил и денег, что хочется отдачи
б) я абсолютно не ожидал, что выиграю, потому что мне казалось тут слишком много своячества, а я — хуй с горы
в) осознал, что т.к. я уехал в 22 году, а «Собеседование», мой первый фильм пошел по фестам в конце 21 года, я ни разу в жизни сам не получал награду.

Теперь про фест. Организовано всё через огромную жирную итальянскую жопу. Программы не было до 1 дня фестиваля (!!!!!ёбаный нахуй!!!!!), и даже когда она появилась, она менялась каждый день.

Персонал жалуется, что делает все маленькой командой, но как бы часть очень простых задач можно было бы отдать волонтерам, которых не было. Поэтому человек сидит весь день на ресепшне, а нигде даже не написано, что кинотеатр открыт 🤦‍♂️🤦‍♂️

Speaking panels отличаются пользой только если такая задача была у спикера. Иначе можно прослушать историю жизни американской продюсерки из ЛА и то, в школу с ребенком какой из селеб ходит дочка модератора. К чему мне эта информация — не представляю.

Аудитория вызывает вопросы. Молодых голодных киношников там мало. В основном запах бабусятины.

Тем не менее, я завел сразу несколько очень крутых контактов:
- ливийская режиссерка-документалистка, показавшая свой фильм в Венеции в прошлом году, и выдвинувшая его на Оскар (потрясающая душка, которая сказала мне: «пиши, задавай вопросы, можешь даже без хау а ю, понял?! Мне понравился твой фильм! Не стесняйся!»
- потрясающая Мила из Майами, которая не только крутой собеседник, но ещё и готова подумать о том чтобы проспонсировать следующий фильм
- основатель киношколы для ветеранов войн из США, который согласился сделать фактчекинг моего сценария полного метра
- ребята, которые живут в Голландии, и будут делать новый фестиваль, посвященный human rights
- и ещё несколько крутых ребят.

Не обошлось и без позора, конечно же.

1. Сидя перед продюсеркой из ЛА, которая отвечает за международных артистов, довел ее до приступа вселенской зевоты, а на следующий день сделал ей комплимент на самом бездарном английском, потеряв не то что грамматику, половину слов в предложении. Она просто отвернулась 😂
2. Чуть не упал, уходя со сцены
3. Отказал мужику из жюри, который ухаживал так, что хотелось обрыгаться (хотя это и не позор вовсе, но то, как все вокруг спалили, как он пытался ухаживать — ну такое)

Ещё одна важная штука — максимально прямой вопрос, который тебе могут задать…

Случился спонтанный питчинг голливудской актрисы ее сценария, и в компании ей сразу порекомендовали меня как режиссера. Первым вопросом было: у тебя итальянский паспорт? Нет. Нам нужен итальянский для налоговых льгот. Вот так вот работает индустрия. К слову, из питчинга я вообще не понял, о чем ее проект, но, возможно, это просто был спонтанный неподготовленный питчинг, а идея там — шик и блеск.

Итого:
- хочу еще на фесты
- хочу снимать кино
- спать дома в уютной кроватке тоже хочу

Понравилось, короче. Пускай ещё берут на фесты, а?

Можно помандю? Хорошее об этом фестивале — приглашают реально людей из индустрии. Плохое — люди говорят обо всем и ни о чем.

Например, на фото Гэри Шапиро. Он работал как продюсер над фильмами с Джеком Никосоном, или, например, над Солтберном 😱

Цитаты из мастер-класса:
- на Easy Rider все были обкурены
- совет для Эмиральд Финелл (реж. солтберна) — не бойся быть глупой (ну, тут было silly, которое по контексту как будто больше на «дурачиться» похоже)
- совет Джейкобу Элорди при работе над Франкенштейном (да, мы знаем, что он хот) — найди добро в своем персонаже
- фильм должен давать надежду


Коллеги, ну тыща извинений, но что вот мне с этим делать? Обкуриться, чтобы снять классное кино?

Поймал его в коридоре, и задал вопрос, который реально интересен: я молодой режиссер, живущий в европе, как мне начать работу в голливуде?

Пообещал отдельно со мной про это поговорить. Посмотрим. Если советы не помогут, накурюсь 🤷‍♂️😂

Приехал в Матеру (маленький итальянский город) на фестиваль, где буду показывать свой фильм.

От этой мысли просто сводит скулы, и мозг превращается в желе. Особенно когда смотрю на этот зал. Неужели моего коротыша покажут здесь? 😱

Отдельно хочется сказать про город. Не уверен, что есть подходящие слова. Это просто что-то нереальное. Высеченные в горах дома, монастыри 10 века, и вообще культурная столица Европы в 2026 году.

Ещё раз: неужели, блядь, здесь будет моё кино?!?! 🤯🤯

Но теперь про организацию фестиваля… кристально чистый итальянский чилл. Фестиваль начинается сегодня. Как вы думаете, есть ли бейджи с аккредитацией или хотя бы куар коды? Есть ли программа? Есть ли понимание, что и когда показывают, и как туда попасть?..

У вас три попытки, но я уверен, что вы уже угадали: нет ни-ху-я 🤷‍♂️😂

Предвижу пустой зал, которому будут показывать мой фильм, но мне усе равно будет приятно 😂 главное теперь понять, когда его будут показывать 😂

Моя мудрая подруга сказала про фестивали: ты не понимаешь, то, что тебя выбирают с коротким метром — гораздо круче чем с полным 😱

Потому что сколько полных метров снимают в год? А сколько коротких? Конкуренция среди коротких метров значительно выше, а значит если тебя выбрали, ты прошёл более сложную борьбу 🤔

Никогда не смотрел на этот процесс с этой точки зрения. Но в этом есть доля правды. Даже на небольшой фестиваль в Турции, куда мы прошли, но потом снялись с участия в пользу более крупных фестов, было отправлено больше 4000 коротких метров. А выбирают в программу 6-10 фильмов.

На огромных Каннах и Венеции в программе всего 10-15 коротких метров, а подач еще больше, как вы понимаете.

В общем, эта мысль мне как-то придаёт уверенности. Мы в начале пути, но пробиваемся даже не смотря на огромную конкуренцию ❤️‍🩹

Мы сломали деда! Точнее, не деда, а его прокуренную наследницу, но какая уж тут разница 😂

Помните, как я рассказывал, сколько мук стоит получение прав на песню? Так вот. Мы это сделали. Это заняло около полугода… Я каждый раз поражаюсь тому, насколько это трудоёмкий процесс — делать кино. От первого до последнего шага. Тебе кажется, что ну вот щас-то уже всё. И тут появляются новые препятствия. Как бы там ни было, мы это сделали. Могу только порадоваться тому, насколько мы упёртые красавчики.

Я сказал себе, когда эта эпопея началась, что я не сдамся на этом шаге, потому что уж слишком большой путь был пройден. И вот сегодня пришла эта замечательная новость! Спасибо ребятам, которые продолжали писать и звонить, слушать отказы, придумывать новые аргументы и таки дожать эту даму.

Дальше ещё год хождения по фестивалям) Но это уже другая история)

Аккредитация на Венецианский кинофестиваль стоила 200 евро для early birds (так-то все 350). Помимо своих проектов попросили ссылки на imdb или платформы, где лежат мои фильмы. Ха-ха! Думал, что забреют как недостаточно индастри профешшнл.

Ну по итогу дали. Но для обычных посетителей Венеция более доступна чем Канны: любой может купить билеты на показы. Красная дорожка не так отгорожена как в Каннах, если хочется поглазеть.

Ехать надо на остров Лидо, а это значит что если ты останавливаешься не там (а там капец как дорого), минимум 30 минут утром и вечером будешь тратить на поездку. Она могла бы быть приятной, если бы толпа таких же как ты страждущих.

Сами фильмы мне пока зашли меньше чем в Каннах, хотя это, конечно, в каждый год может быть по-разному: зависит от председателя жюри.

Но ощущение от того что тусуешься с кучей единомышленников, всё равно прекрасные 🥰

Заполняю заявку на участие в Berlinale Talents. Честно говоря, заявка прям заставляет задуматься. Среди вопросов, например:

• Опишите свой стиль работы в терминах ремесла, процесса и взаимодействия с людьми
• Назовите 3 артистов, повлиявших на вас. Какие вопросы вы бы хотели задать каждому из них?
• С какими систематическими ограничениями вы сталкиваетесь? (ха-ха…с чего бы начать…)
• Что вы можете дать сообществу?
• Сформулируйте сами вопрос для этой формы. А теперь ответьте на него.

Нет, вы меня простите, но форма реально не на отъебись…

Но я с радостью обнаружил, что я не чувствую себя белой вороной: мне есть чем поделиться, о чём рассказать. Самая слабая моя часть, пожалуй — режиссёры и вопросы к ним. Оказавшись перед путиным богом Альмодоваром, всё, что я смогу сказать: «ю ар эмэйзинг, ай эдмайр ёр тэлент!»

Но, кажется, от меня ждут чего-то более утончённого 😂

Собирался быть мирным, но не буду. Во время откликов на фестивали есть такая практика: ты подаешься много куда, а потом иногда отзываешь свои отклики, даже если тебя выбрали. Потому что дальше у тебя может быть фестиваль, требующий национальную или мировую премьеру.

Это обычная практика, и в общем, все с этим как-то справляются. Так и у нас случилось со вторым (да-да, фильм уже отобрали на 3 💃) фестом.

Суть в том, что в октябре будет сразу несколько более крупных фестивалей, в которых мы хотели поучаствовать, и поэтому я решил спросить у этого самого Ликийского фестиваля, возможно ли оставить нас в селекции, но не показывать фильм публично.

И от ответа я просто охуел 😱 Так токсично тебя не отшивают даже секс-дейты…

С другой стороны, показательна история, что если они так общаются, они обсосы 😂 Можно только порадоваться тому, что мы не потратили турецкую премьеру на людей, у которых в башке так нассно 😂

Короче, работаем дальше, коллеги. Будем считать, что боженька уберёг от токсичного мужика 😂

Если вы думаете, что всё у нас слава богу с фильмом, то, конечно же, это не так.

Наследница деда, автора строк «шинанай на яурум опа шинанай» после 3 месяцев игнора наконец-то ответила:

Здравствуйте, мы не принимаем (запрос) и не даем разрешение. Благодарим за интерес. Удачной работы.

Ты ж моя золотая 🤯

Разрабатываем план-перехват. Группа из прекрасно говорящих по-турецки девушек, будет караулить её под подъездом с дубинкой пытаться приехать к ней на поклон с пахлавой и поговорить за жизнь.

Турция такая Турция…

В противном случае главная героиня фильма будет в лучших традициях Валдиса Пельша реагировать на музыку: «Я знаю эту песню! У нас в 90-е она была популярна!»

Мораль сей басни:
1. Не берите песню в фильм, пока не получите права
2. Не снимайте кино в Турции
3. Выбирайте пути попроще, а не как ебанутый автор этого канала.

Что ж, мы наконец-то распечатали полосу отказов и попали на небольшой, но, вроде, симпатичный итальянский фестиваль.

Чтобы вы понимали, расскажу, через что пришлось пройти.

12 отказов от больших и маленьких фестивалей: Канны, Берлинале, Коттбас, Торонто, и т.д.

6 из этих фестивалей были доступны через общую площадку для откликов Filmfreeway.

Остальные 6 — подача через сайт. А значит куча идиотских полей, форм, и всего того, что убивает желание жить.

Причины отказа тебе никто не объясняет. Просто получаешь «письмо счастья» и ищешь в себе психологическую опору: я знаю, что отказ не значит что фильм плохой, что я не талантлив, это просто отказ.

НО! Каким бы психологически устойчивым ты ни был, конечно же, ты тратишь энергию на то чтобы не спрыгнуть нахуй 😂

И это тот самый момент, когда можно было бы порадоваться, но есть нюанс…

У нас нет dcp версии фильма (такой формат для кинотеатров) и разрешения на использования трека 😂

Как так получилось? Да очень просто. Единственная песня, которая используется в филмье — кавер старой турецкой песни Shinanay. Кстати, советую послушать, потому что вы все её тоже знаете 😉

Так вот чтобы получить права на кавер, нужно получить права на исполнение от группы, сделавшей кавер, права от автора оригинальной музыки и текста. Первые два шага мы сделали. А вот получить права на текст «шинанай на яурум опа шинанай» — это вам не в тапк ссать.

Пойди найди турецкого деда-поэта.

Мы терроризировали всех около 6 месяцев. И именно поэтому не делали dcp-версию фильма, потому что формат внесения группы в титры — строго регламентирован. И для этого нужно получить все бумажки.

Чё по итогу? До фестиваля месяц. Надо дожать деда, замучать монтажёра и… надеяться, что всё получится 😍

Но всё равно. Как же приятно, когда наконец-то хорошие новости про твой фильм 🥹

Одна из важных частей жизни киношника — получать отказы. Господь, сколько же ты их получаешь на питчингах, лабораториях, фестивалях. Я и во всём этом тебе важно помнить, что все эти отказы — они не про тебя. И даже зачастую не про твой фильм. Иногда хромает презентация, иногда твою заявку отсматривал стажёр или ИИ, а иногда… ладно, иногда твой фильм говно 😂

Вот прямо сейчас мы ждём ответы по 50 фестам, на которые отправили фильм. Пока у нас 6 отказов, в основном от действительно больших фестов типа Берлинале, Торонто, Канны. Агент говорит, что пройти на большие фестивали вот так вот с ноги, когда никого там не знаешь, ни на каком маркете ни с кем не знакомился, ни в какой лаборатории не участвовал — практически нереально, 1% из 100.

И несмотря на это, получив сейчас отказ от Торонто, я такой: да ёбаный насос, когда же уже хоть что-то получится? 😭

Морали здесь не будет. Всё, что нам остаётся — кип траинг. Но, конечно, путь этот требует железобетонных яиц, ребят. Творческая профессия — ни разу не просто 🤷‍♂️

У меня была идея организовать открытую разработку фильма. То есть прям все процессы сделать открытыми, снимать такой блог и показывать всю изнанку: экспликации, скаутинг локаций, кастинг и т.д.

И вот я снова пришёл к этому. По моей задумке так можно будет гораздо проще собрать деньги и команду на фильм. Потому что все будут видеть, что за режиссёр, какие процессы, он шарит или нет. Ну и ещё это не будет стандартный краудфандинг, который один раз смотришь и забываешь, а полноценный документальный сошл медиа сериал.

По-моему, круто! Поговорите со мной тут, стоит ли мутить? Кажется, я готов со следующей недели стартовать 🤷‍♂️😂

В интервью Крымова услышал классную мысль: интерес важнее понимания.

Те, кто хоть раз смотрел спектакли Крымова, понимают, о чём он говорит. В них зачастую происходит полнейший сюр 🤷‍♂️

Когда я впервые оказался в его театре, я не понял ровным счётом ничего. НО! Я до сих пор помню моменты из спектакля, а прошло уже лет 15. И я до сих пор помню то чувство: не ясно, что происходит, но ясно, что что-то гораздо бОльшее чем ты.

И это очень крутая формула именно для творческих людей. Точнее, очень круто услышать её от одного из крутейших режиссёров современности.

С моим фестивальным агентом мы очень долго говорили о том, как нужно перемонтировать фильм, чтобы он стал понятнее. И что? И я не согласился по итогу. Так и знайте. Прав я или нет? Покажет время 😂

Пока очень неспешно прохожу курс по нейронкам для режиссеров, чтобы сделать свой нейромультик (ОХРЕНЕТЬ ВАЩЕ!), смог создать сразу несколько крутых кадров.

Вообще с нейронками у меня большие проблемы: они меня бесят. Попытался заинтересовать себя тем, что буду не автоматизировать хер пойми что, а делать то, что интересно.

Пока вывод такой: чтобы получить нужный результат надо знатно так поебаться.

НО! Результат, который я получил по итогу мне нравится. Более того, я могу реализовать идею дорогостоящего кино, сделав вместо этого мультик.

Штош. По итогу курсу у меня должен быть трейлер где-то на минутку. И если это будет что-то достойное… Ну кто знает. Вдруг следующим проектом абсолютно внезапно станет именно мультик 😱

Кстати, если у меня тут есть креаторы, то вот. Работаем с https://higgsfield.ai

Там много действительно интересного материала, но чтобы получить то, что тебе нужно, надо собрать нехуёвый такой мудборд, и это может занять гораздо больше времени чем может показаться, потому что мудборд для нейронки — не то же самое что обычный мудборд. Там надо следить буквально за всем: чтобы на фон не вылезло ничего лишнего, чтобы стилт изображений буквально был одинаковым, потому что показать просто настроение похожими кадрами не получится. Мудборд понадобится буквально для того чтобы генерить такое же, а не просто похожее по настроению из этого кадра, а по стилю из этого.

Если кому вдруг всё это интересно, дайте знать. А то я тут пишу сборную солянку всего 😂

Уж не знаю, нужно ли вам такое, но поделюсь самым главным сценарным инструментом при проработке персонажа — анкетой протагониста.

Нам в своё время в МШК дал её Всеволод Коршунов — преподаватель истории кино, сценарного мастерства, автор курса «Практическая кинокритика» и подкаста «Крупным планом».

НЕ ПОСЛЕДНИЙ ЧЕЛОВЕК В ИНДУСТРИИ ЁПТА!

Так вот анкета — просто разъёб. После того как отвечаешь на все эти вопросы про своего героя, всё становится понятнее. Понятно, как он должен отвечать, как он повёл бы себя в той или иной ситуации, и почему он одет именно так, как одет.

Обычно я сначала пишу рыбу сценария, потом заполняю анкету, а потом переписываю сам сценарий.

Первый драфт мне нужен просто чтобы накидать структуру и персонажей, изложить какую-то фабула.

А вот дальнейшая работа — это уже наполнение, попытка сделать сценарий более глубоким.

А при работе над последним фильмом (трейлер для тех, кто пропустил) мы вообще с актрисой договорились, что она заполнит анкету, прочитав сценарий, и потом мы будем обсуждать её роль. Это был крутейший вечер, когда нам было абсолютно понятно, почему всё произошло так, как произошло.

В общем, ребят! Это просто жир! 😍

Узнал про художника Шарля Лебрёна, который увлекался физиогномикой и сделал целый ряд картин с людьми-животными.

Супер полезная штука, если вы придумваете персонажей для анимации.

Ну и вообще тупо любопытно же, ну ☺️

Прохожу очередной курс. И на лекции по созданию персонажа есть вот такая вот анкета, которую нужно заполнить от его лица.

Из всех своих обучений я могу вынести примерно два подхода к проработке героя.

Первый — более отстранённый. У меня есть такая анкета на 24 вопроса, которую ты заполняешь, и создаёшь персонажа. Но там ты именно смотришь на него со стороны. Да, ты тоже пишешь о его травмах, но пишешь обо всём в третьем лице.

Второй — работа от первого лица. Когда ты просто прям пишешь какие-то записки или сцены как будто ты — это он.

Пока не понимаю, какой подход работает для меня лучше, но допускаю, что на самом деле работают они в паре.

А ещё, конечно, не перестаю удивляться тому, насколько глубоко тебе как автору нужно погружаться в своего персонажа!

То есть ты не просто придумываешь историю, не просто последовательность событий, а полноценного человека придумываешь, его психику, травмы, поведенческие паттерны.

Есть такая шутка среди сценаристов, что потом все персонажи к тебе приходят во снах и мстят тебе за то, что ты с ними сделал. Особенно «похороненные» — те, которых придумали и потом просто выкинули из истории в процессе проработки.

У меня такого пока не было. Но и не хотелось бы, если честно 😂