Фильм Владимира Битокова, одного из выпускников сокуровской киношколы, по сценарию Марии Изюмовой, выпускницы Московской школы кино, с Ксенией Раппопорт и Юрой Борисовым - это очень крутое русское кино, которое надо смотреть.
Небольшой поселок близ Нальчика. У местных чиновников ажиотаж: ветхий особняк приглянулся какому-то очень высокопоставленному человеку в Москве, должен приехать с инспекцией. А Тоне сообщают, что ее сын погиб в Сирии во время службы в ЧВК. Тело не сохранилось, вот медаль и денежная компенсация - подпишите соглашение о неразглашении. Мать отказывается верить в смерть сына и вступает в неравную борьбу со всеми властями, требуя организовать поиски.
С таким сюжетом я был готов увидеть жесткую и беспросветную тоску и безысходность российских реалий, что-то похожее на «Тесноту» другого ученика Сокурова - Кантемира Балагова.
Но Битоков удивил тем, как сумел сделать тоньше и вариативнее: в страшных ситуациях находится место иронии, в отсутствии каких-либо шансов - свету и надежде.
Конечно, тут сразу был отличный сценарий, который правда Битоков все-таки менял: например, перенес действие в родной Нальчик.
Но не одним сюжетом картина получилась именно такой - потрясающая работа оператора Ксении Середы, которая сняла и «Дылду» Балагова, а не так давно уже снимала серию The Last of Us. Мне очень нравится ее серьезный подход и подготовка, когда вместе с режиссером, она ищет не просто красивый кадр, но продолжение драматургии, смысловую нагрузку визуальной эстетики. Детальный бытовой реализм в один момент может смениться монументальным по своей какой-то магической силе кадром человека в природной стихии.
Тут, кстати, надо сказать, что, конечно, все увидят параллели с «Три биллборда на границе Эббинга, Миссури» Макдонаха: мать, потерявшая ребенка, и требующая от властей справедливости.
Но сам Битоков говорил о вдохновении творчеством Малика - и как раз вот эту вот немного эфемерную местами маликовскую экзистенциальность я увидел в работе Ксении - это очень круто.
Даже не буду много писать про работы Раппопорт и Борисова - это топ.
Как Юра умеет стать страшным и жестким, не переигрывая.
Как Раппопорт с ее эталонной петербургской интеллигентностью перевоплощается в водителя автобуса из глубинки.
P.S. 2021-ый год, сам по себе, конечно, кажется сейчас фантасмагорией: «Купе номер 6»,
«Мама, я дома», «Петровы в гриппе», «Герда», «Капитан Волконогов бежал», «Разжимая кулаки», «Северный ветер»…)