На стыке жанров (Юлия Миронова, 2024, Россия)

Не зря и в предыдущей выкладке про музыкальный инструмент речь зашла. На Сахалине приходилось снимать слишком много культурных событий и маловато нормальных живых людей. Накушался, правда. Шёл на фильм с некоторой опаской. Зря.

Жизнь вертится вокруг симфонического оркестра. Работники ЖКХ и рабочие, да что там, такое чувство, что вся страна, проникаются классикой в его исполнении! В самом оркестре от музредактора до контрабаса — документалисты всех обошли. Точнее, дали портреты и портретики по всем почти группам инструментов. Все живые, все настоящие. Кто-то маникюр собирается делать для заработка, тубист может проспать ответственное мероприятие, композитор не помнит собственной музыки. Не думайте, в фильме много доброй и дружественной иронии. Умения создавать одной-двумя красками объёмные полновесные портреты тоже.

Хотя про две краски я зря. Работает Ира Шаталова, потрясающий оператор, сиди и не моргай, тут тебе такую палитру выкатят.

Во главе всего — дирижёр и худрук оркестра. Он и лицом может торгануть и головой поработать, и то и другое без всякой к себе пощады. Вслух не произносится, но об этом и фильм: о великом подвижничестве в сложное для музыки время, когда приходится идти на всяческие ухищрения во имя большого искусства.

Ещё забавный момент. Новое произведение, которое собираются сыграть в цехах вагоностроительного завода никак не может обрести имя. Узнаем мы его лишь за миг до премьеры. И вдруг музыка, которая по кусочкам была с нами чуть не всю ленту, обретает дополнительное измерение, начинает выстраиваться образ. А ещё позже этот образ усилят уже создатели фильма. В кадре музыка утекает в сознание одного из зрителей и там преломляется через визуал картинки индустриальных заводских красот со льющейся сталью и величественными станками. Непонятно написал, надо иначе. Это как когда играла флейта, а потом разом взвились скрипки, а потом ещё медь поддержала. Вот такое вот кино — документально-симфоническое!