falzstudio

#книгадня
Мэтью Энгельке
«Думай как антрополог»

Издательство: Ad Marginem, Точка
Дизайн и вёрстка: Кирилл Благодатских и Анна Наумова

Пару лет назад эта книга сильно вскрыла мне голову на тему таких понятий как — раса, кровь и идентичность, хотя на тот момент казалось, что у меня есть устойчивые и логические соображения по этому поводу. Пару примеров зацепивших меня мыслей:

— Нет никаких «подвидов» людей, то есть вид один — человек, после этой фразы все разделения на расы типо «белой», «американской», «африканской» кажутся абсолютно несуразными

— Идентичность это очень изменчивое понятие, так же как и культура, это не статичные замороженные концепты, хотя часто возмущенность людей связанна именно со сменой этих вещей как чего-то нерушимого

— Культура абсолютно материальна, она есть набор вещей

Типографика в кино
редко остаётся просто титрами.
Собрали четыре фильма, после которых их уже невозможно воспринимать как техническую часть.

◾️ «Вход в пустоту»
Гаспар Ноэ.
Типографическое безумие,
меняющее сознание.

◾️ «Кабинет доктора Калигари»
Роберт Вине.
Один из первых хорроров в истории,
где шрифт буквально сходит
с ума вместе с героем.

◾️ «Дом, который построил Джек»
Ларс фон Триер.
Главные титры складываются в объект одержимости, а интертитры напоминают признание, записанное самим Джеком.

◾️ «Убить пересмешника»
Роберт Маллиган.
Антипод агрессивной типографики
в кино.

Самиздаты постсоветского периода — настоящий панк, грубость и свобода как с точки зрения графической выразительности, так и с точки зрения редакторской смелости.

Собрали для вас подборку из трёх архивов:

◾️ «Памперс» — микро-зин, выпускаемый клубом «Грибоедов» (который, к слову, сегодня вновь открывает свои двери)

◾️ «Загубленное детство» — газета о музыкальной и фестивальной жизни

◾️ «В рожу», переименованный в 1991 году в «По е%лу», а в 1992-м — в «В жилу», — ижевский журнал-самиздат, полные выпуски которого практически невозможно найти в открытых источниках.